田蘊章：孫曉雲此言差矣！

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孫曉雲，當代著名女書法家。後面的一堆頭銜多半是用以表明社會地位和社會關係的，和書法互為表裡，黑土就不羅列了。

孫曉雲的書風以帖為主，溯源二王，形成了瀟灑自然、恬靜淡雅、秀敏靈動的藝術風格。

孫曉雲在書法界享譽盛名，為現任中國書協副主席。名氣大，爭議也不少。

最早的大概要追溯到田蘊章先生在書法節目每日一題每日一字中對孫曉雲的評價，黑土把文本附錄在文章後面，感興趣的朋友可以翻閱一下。

我簡要總結一下就是兩點，第一是孫曉雲把“轉管”、“撚管”的小技巧誇張成書法的不二法門，太極端了，古人寫字不是這樣的。

第二是對孫曉雲的書法水準讚揚度不高，在女書法家這個相對狹小的取樣範圍裡面，還算可以，但遠談不上出類拔萃，爐火純青。簡而言之盛名之下其實難副。

當然田蘊章先生一向多以批判的眼光審視書法家，現代書法家在他的評鑒下不會有太高的分數。

孫曉雲得到這樣的評斷也很正常，但是在孫曉雲的粉絲眼裡，那肯定是大逆不道的。最近一次的爭議要屬孫曉雲在一次書展中把用廢的毛筆也展示出來了，大概就是四年時間用壞的兩百多支毛筆。

但這也分兩個角度看，用正能量的，積極的眼光看當然是“筆成塚,墨成池,不及羲之即獻之;筆禿千管,墨磨萬鋌,不作張芝作索靖”，這也彰顯了其在書法藝術上的努力程度，但用酸酸的腔調來說就是另外一種味道了，書法好不好得曬字，曬筆算怎麽回事兒啊。

更有網友歸結為她用筆的方式不對，要不然在這麽短的時間內不可能用壞這麽多筆。總之是獲得了關注，引起了爭論。

黑土奉上幾幅孫曉雲副主席的書法作品供大家品評一下吧。

田蘊章：

但是，我們需要說一下的就是，近幾年來，有個朋友給我看過一本書，這本書叫作《書法有法》。這個作者的名字叫孫曉雲，是南京這一帶的一位女書法家。

孫曉雲女士寫的這本書，洋洋灑灑大概得有一、二十萬字，有專門論述“轉管”、“撚管”的必要性，大篇幅地來談論這個“撚管”的意義。

她似乎好像發現了新大陸，其實早已然是舊說。但是孫曉雲女士呢，特別對這個說法感興趣。因此，反覆地論證“撚管”與“轉管”的意義。

強調過了，我告訴大家，強調過了！就是我們剛才說的那些道理。是可以配合的，是可以使用的；不是絕對的——在她認為，只要你不懂“轉管”、“撚管”，你就永遠也寫不好字。

其實我告訴大家，執筆的問題，是重要的，但是不是絕對的。不是古人講的、某些古人強調的只要你執筆不對了你就終身寫不好字。——不是這樣的！

我們考察一下，古代書法家他們的執筆各異，都有不同——你是這樣執筆，我是那樣執筆；你是高的，我是低的；你是緊的，我是松的——等等都有不同。也隨著他們書寫的條件不同，自己的執筆也會有個調整和轉換。這些都是事實。

但是說，靠著某個固定的執筆法，或者某一種技巧，以它視為可以寫好字與寫不好字的一個區別點，太武斷！

我告訴大家，只要是有天賦的人，功力上不缺，學養上很豐富，那麽他一定能寫好字，他會用各種方法去寫好字。

所以我說呢——可能這樣說對有些初學者不尊重——人家書法大師們寫字的時候，即使真的在腳上綁一支筆，也比我們初學者寫得好。

你這不等於罵人嘛！——不是，我們在說這個道理。真的是，那些大師級人物的腳上綁一支筆，哪怕真的是在他手上栓一支筆，不用他手動，隻讓他胳膊動轉，字照樣寫好了。

當然相比之下，肯定比如他自己用正常的筆、正常的執筆法寫出來的字那樣好。

但是我們說，寫字的關鍵是心理作用。執筆的問題是一個技巧上的東西，它不是寫好字的一個關鍵、生命性的東西。

所以，寫好字的生命性的東西是心靈的悟性和理解——理解到了，他用各種方法都能達到這個目的。

所以我們說，曉雲女士講得過於地極端，強調得過了。我們我們說，曉雲女士在這本書上下了很大的功夫，進行了很多很多的考證，但是，你為了考證你所說的這個問題的正確性，所以你對古人的有些原話的解釋和用意上，也有的地方就引用得不夠準，理解得也有些偏激。

這是我們在學術上進行討論這麽一個問題，所以我在“撚管”和“轉管”當中，把曉雲女士的觀點提出來——《書法有法》這本書上主要強調她的“轉管法”、“撚管法”——對於這個問題，我們說，不要把這個說得太絕對，也不要感覺自己發現了新大陸。

在這一點上，我需要說明一下。

主持人：田老師，剛好您在這裡提到了孫曉雲女士。那麽我們知道，孫曉雲女士其實也是南京一帶比較著名的一位女書法家。那麽在今天的節目當中，也希望您能夠坦率地、真誠地評價一下孫女士的字。

田蘊章：我和孫曉雲女士沒有見過面，因此，沒有“恩怨”二字可提。所以只能是談談我個人的粗淺的認識。

我感覺到，在我們現在的女書法家當中，孫曉雲女士應該算是比較好的——她的水準是比較好的。

在中國古代，女書法家的數量極少。我們現在馬上能想到的，出色的一些女書法家，象王羲之的老師衛夫人，後來大書法家趙孟頫的妻子管道生女士，這都是在書法史上標名掛號，非常出色的女書法家。

我們近代史上，女書法家並不很多，出類拔萃的就更少。那麽就我知道的，現代的——處於中年吧，或者接近老年的這位孫曉雲女士，應該說在女書法家當中寫得是比較好的。比較好的！

另外我還知道，近幾年來，稍稍嶄露頭角的，象謝小青這些女士，我看了字都寫得不錯——我沒有見過原作，我見到的都是影印件——我看了，確實寫得很好。很好！

在現代的女性當中，從書法角度去看，她們應該算是名列前茅的。是這樣的，很好的。

但是說，有些刊物上大肆的吹捧，說得玄而又玄。不是這樣的，沒有到那種水準。現代的媒體啊，真是有時候是不可深信的。

它們有時候為了說明這個人寫得不好，就用盡了挖苦之詞，也說到了一個極端，不好！當它們說這個人好的時候，又說得是這個美不勝收，說不好的時候就百孔千瘡。走向兩個極端，這是不好的。

很多網站上，或者是一些刊物上對孫曉雲女士的這個業績說得過了。說得過了以後，對書法家們來講，起到的是負作用。

比如說，我有五分的水準，你說我有六分的水準、七分的水準還可以，總是要有點希望、有點鞭策、有點鼓勵嘛，這是沒問題的。

當我有五分水準，你說我有一百分水準、二百分水準，以至於到後來的結果是什麽？

除了挨罵，沒有別的結果。因為你誇張過度之後，人們就帶有了一種逆反心理。本來知道你寫得還不錯，如果說過了，被吹捧者就只剩下挨罵。

這是媒體的罪過。我們必須說，不能這樣去捧殺人。當然，我們反過來說，孫曉雲女士寫得確實是不錯，但是那些吹捧文章等等的那些水份太大了。

因此，希望孫曉雲女士——因為她是一位非常有學養的女書法家——希望她有保持冷靜，客觀地認清自己，不為這種虛偽的捧場而飄飄然。

但是我總體上來說，她寫得確實是不錯。但是要說什麽爐火純青，什麽出類拔萃這些詞還用不上。

只能說，在女書法家當中，寫得已經是不錯了。而且我特別認可的是，她們走的這個路子很對。

不管是謝小青，還是孫曉雲，路子走得很對。她們不胡寫、不瞎寫，很尊重傳統，尊重正統，知道自己是個女性，寫出字來非常地溫文爾雅。從這一點來說，我特別加以讚美！

我能對曉雲女士的評價，僅此而已。

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