采寫：新京報田超
新媒體編輯：田偲妮
本文圖片由受訪者提供
京劇是角兒的藝術，在京劇輝煌的時代，眾多京劇名家是在大浪淘沙的演出和市場歷練中湧現出來的。現在，國有院團承擔著京劇傳承的重任，如何營造一個有效的、良好運轉的機制，讓青年京劇演員通過良性競爭被觀眾認可、被市場認可？曾讓很多人困惑。
但現在，北京京劇院的“魅力春天”青年京劇演員擂台賽，已走過八年，舉辦了五屆，“擂台賽”已經成為一個品牌，在它背後所呈現的“當代青年京劇演員的培養模式”值得探討。
比 賽
表演和講解結合
讓大家了解京劇
在這次擂台賽的參演陣容中，出生於1984年的馬珍珍是相對年長的。
她當晚演出的京劇《桃花村》，又名《花田錯》，是一出荀派花旦的常演劇目，講的是一對才子佳人因為一系列誤會險些錯配姻緣的故事。馬珍珍在劇中扮演的丫鬟“春蘭”是主角，不但唱段多、表演多，而且要串聯起全劇的故事情節和演出節奏，稍有松懈就會讓整部劇散架。
全劇兩個多小時，人物之間誤會重重，喜劇效果不斷。
演出京劇《桃花村》
有一場小姐和丫鬟在繡房“納鞋底”、“搓麻繩”的段落，馬珍珍的表演緊湊，虛實結合，贏得了台下觀眾熱烈掌聲。演出結束後，她把這出戲的指導老師、著名京劇表演藝術家劉長瑜老師也請上台，特別向她表示了感謝，“這些天一直跟著劉長瑜老師學戲，她對我的幫助太大了，心裡真的很感激她。”
在大學期間她也曾跟其他幾位老師學戲，馬珍珍對記者說：“京劇是言傳身教的藝術，我不單要感謝劉長瑜老師，還要感謝孫毓敏、宋長榮等許多老師，每次去幾位老師家裡都會毫無保留地教我。”
馬珍珍當晚演出京劇《桃花村》 ，左一為著名表演藝術家劉長瑜老師
馬珍珍還是“京劇進校園”活動的指導老師，她覺得登台演出是傳承、普及京劇，而台下的講座、導賞同樣是在傳承、普及京劇。演出前幾天，她和丈夫、兒子一家人參加了“談藝說戲話北京”戲曲分享會，講的正是這出《桃花村》，“要想讓大家了解京劇，單說不行，隻演也不行，只有表演和講解相結合，才能讓不懂戲的人看到京劇的魅力。”
幕 後
為了孩子、丈夫
今年才參賽
馬珍珍小時候受喜歡京劇的媽媽影響，她也喜歡上了京劇，七歲時考入山東藝術學院戲曲學院學戲，屬於進“科班”啟蒙比較早的學生。她十三歲便進入了淄博市京劇院，在院團實踐了五年之後考上了中國戲曲學院。
由於在京劇院團演出的經歷，再加上在“國戲”四年的大學學習，馬珍珍也是屬於業務能力比較強的青年演員。進入北京京劇院十來年了，為何今年才第一次參加擂台賽？
馬珍珍說：“2011年第一屆擂台賽時，我兒子剛出生不久，我丈夫張建峰也是京劇院的青年演員，他報名了我就全力支持他，讓他別為了家裡的事分心。後來幾屆擂台賽，團裡長官每次都問我，這屆擂台賽你報名嗎？我說，我抱孩子。”
馬珍珍和家人生活照
馬珍珍的丈夫張建峰是奚派老生傳人，師從歐陽中石。兩人在“國戲”上學期間排演現代京劇《悲慘世界》時相識，一路走到今天。2011年，張建峰獲得了北京京劇院首屆青年京劇演員擂台賽的冠軍，這些年也逐漸成長為京劇界的青年京劇領軍人，馬珍珍卻逐漸從台前走到幕後，支持丈夫的事業，照顧家庭。
如今，兒子張雲天已經上小學，馬珍珍在丈夫的鼓勵下報名參加了本屆擂台賽。“我應該是今年參賽演員中，年齡第二大的了，壓力肯定是有。不過，也沒想太多，《桃花村》我很多年前演過，這次又跟著劉長瑜進一步學習，正常發揮就行了。”
與丈夫張建峰、兒子 一起參加電視欄目
以往張建峰演出時，都是馬珍珍忙前忙後，這段時間全反過來了。3月19日晚上7點半演出京劇《桃花村》，張建峰下午四點多就來到長安大戲院後台，“我比平常自己演出來得都早，這次她是主角兒，我是傍角兒的。前幾天我發了個朋友圈說，曾經的國戲傑出人士生，現在的‘小石頭’他媽。她業務能力沒問題，我相信她。”
夫婦倆與劉長瑜
對於京劇“傳承”，張建峰也有自己的理解。“這些年，我也經常去大學校園裡演出、講座，通過跟年輕觀眾的接觸，有一個深刻的體會，就是一定要讓觀眾看‘大戲’，看‘好戲’。去年，我在北大有六場骨子老戲演出，邀請的都是康萬生、李鳴岩、遲小秋、史依弘等大咖一塊演，我想讓這些大學生第一次看京劇，就是好戲、大戲。”
張建峰覺得，京劇的內涵豐富，簡單地走馬觀花式的表演，或者精彩唱段的展現，是無法在短時間內展現京劇魅力的。“今晚就有不少大學生來看演出，選《桃花村》這出戲就是因為它結構、情節完整，行當齊全，既有唱、念，也有一部分做、打，能讓觀眾感興趣，並且沉下心來。如果一個人，真的能在劇場裡坐兩個小時，看一出完整的京劇大戲，我相信他會喜歡上京劇。”
當晚，傳媒大學的學生來到演出後台，了解京劇知識。
後 記
“擂台賽”最初創辦時,也遇到不少阻力,有人質疑京劇院這麽多年輕演員,難道都讓他們成角兒？那以後院裡還怎麽演戲。如今,這些顧慮和質疑已經逐漸打消。回顧這些年的經驗，北京京劇院院長李恩傑曾總結說，擂台賽的目的不是讓演員們去拚個三六九等，也不是要把每個人都培養成角兒,而是在現有條件下去調動京劇年輕人的積極性,京劇人才形成了梯隊,京劇這門藝術才能不斷往前走。
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