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80後武生和花旦:如何做京劇傳承者

  從《奇葩大會》上王珮瑜展現出的京劇演員的風骨,到央視《中華戲曲大會》的熱播,再到北京電視台《傳承中國》吸引了劉曉慶、瞿穎、曹雲金等眾多明星的參與。近幾年,與中國戲曲文化有關的綜藝節目也漸漸“火”了起來,而一些正在成長中的青年京劇演員,同樣值得大家關注。

  在哪裡,才能看到一場真正的京劇演出?第五屆“魅力春天”青年京劇演員擂台賽,近期正在北京長安大戲院熱演。當很多同齡人正熱衷於網絡直播、網絡遊戲時,一批80後、90後的青年京劇人正在舞台上揮灑著汗水,他們才是京劇藝術未來真正的傳承者。新京報記者專訪了本屆擂台賽的幾位演員,通過他們的經歷也能看出青年京劇演員的付出與汗水。

  武生 周恩旭

  比賽 第二次參賽,演冷門《洗浮山》

  很多懂戲的觀眾認識周恩旭,是從2016年的第四屆“魅力春天”青年京劇演員擂台賽開始的。當時,他演出的一出《戰馬超》獲得了武戲組的第一名,總成績第四名,有評論人稱,“一出《戰馬超》捧出大武生周恩旭”。在此之前,周恩旭還演出了《挑滑車》等武生的重頭戲,也開始有了自己的粉絲群。

  今年,再次參加“京劇擂台賽”,周恩旭心態平和了很多,更多地是想讓觀眾看到他的成長和往前走的信念。

  這次的參演劇目《洗浮山》是一出冷門的京劇武生戲,近些年很少出現在舞台上,特別是北派的演法,“我印象中,師父葉金援很多年前在香港演過。當時演出後,有老戲迷還去後台跟他溝通,奇怪怎麽葉老師的演法跟他看過的版本不同。”

  京劇《洗浮山》源自《施公案》,講的是賀天保、黃天霸等英雄好漢的故事。這出戲的演法分為南北兩派,比較直觀的區別是南派的黃天霸穿厚底靴,唱腔中昆腔多,而北派的黃天霸穿薄底靴,皮黃腔為主。那位老戲迷看慣了南派《洗浮山》的演法,自然會產生疑惑。

  京劇的“講究”很多,這常讓一些年輕觀眾欣賞起來有難度。周恩旭此前演的《挑滑車》《戰馬超》武戲中,武打動作多,觀眾看起來過癮,也沒什麽門檻。這次為何選擇了唱、念較多的冷門戲《洗浮山》?周恩旭也有自己的考慮。

  現在京劇武戲行當相對處於弱勢地位,很多觀眾對京劇武戲演員的印象也局限於動作利落漂亮、武打緊湊精彩,這也反過來影響了武戲演員對自己的要求。周恩旭說:“要成為一個好的武生演員一定是唱、念、做、打俱佳,不能忽略了唱、念,這也是葉金援老師對我的要求。”而北派的《洗浮山》恰恰要求“武戲文唱”,周恩旭也希望通過演好這部戲來做好一個京劇武生的傳承者。

  傳承 不覺得每天練功很苦

  有很多觀眾會好奇,這批80後、90後的京劇演員會不會顯得有些“古板”,生活中也之乎者也?其實,完全不是這樣。他們在生活中跟年輕的上班族沒什麽區別,也有各種各樣的興趣,也愛淘寶、逛街、追劇。不同的是,當你在抱怨早起上班擠地鐵太累時,他們已經在京劇院的排練場練功了。

  周恩旭說:“作為武生演員,肯定要每天練功。平常早上到了排練場,有時會碰到其他同事在搬道具、整理東西,我就找一塊空地兒練功,這麽多年也習慣了,沒覺得多麽辛苦。”

  其實,周恩旭也並非一直順風順水,大學畢業考入北京京劇院後也跑了好幾年龍套,“那時心裡肯定是有落差的,之前以為進了劇院就能演戲了,但一部戲的主角就幾個,不可能剛來就輪到你。我想,很多同齡的演員都會有類似的經歷,這就看誰能撐得住了。如果平常不練功,老覺得懷才不遇,這就不行了。別等機會來的時候,比如有的主演生病了,你頂不上去。”

  跟周恩旭聊天時,他常提到師父葉金援,“在我迷茫的時候,真的是多虧了師父的指引。我這幾年跟學的戲也是循序漸進的,比如前些年‘長靠戲’多一些,這兩年就進一步深入學習《洗浮山》這種唱段比較多的武生戲。像《野豬林》這樣的戲,我現在肯定不會去唱,如果沒有一定的功力和人生閱歷,肯定拿不下來。”

  前兩年,隨著梅葆玖、王金璐等幾位京劇大家的去世,也讓葉金援一度比較消沉。“幾位老先生的去世,確實對他影響很大,有段時間他都不愛說話了。這一年好多了,各個戲校也找他講課,很多青年演員也找他說戲,他都毫無保留地教。有時一天要忙活好幾件事,我就勸他,一天就忙一件事。這次的《洗浮山》也是給老師交的一份答卷。”

  花旦 馬珍珍

  比賽 為了孩子、丈夫,今年才參賽

  在這次擂台賽的參演陣容中,出生於1984年的馬珍珍是相對年長的。小時候,受喜歡京劇的媽媽影響,她也喜歡上了京劇,七歲時考入山東藝術學院戲曲學院學戲,屬於進“科班”啟蒙比較早的學生。她十三歲便進入了淄博市京劇院,在院團實踐了五年之後考上了中國戲曲學院。

  由於在京劇院團演出的經歷,再加上在“國戲”四年的大學學習,馬珍珍也是屬於業務能力比較強的青年演員。進入北京京劇院十來年了,為何今年才第一次參加擂台賽?

  馬珍珍說:“2011年第一屆擂台賽時,我兒子剛出生不久,我丈夫張建峰也是京劇院的青年演員,他報名了我就全力支持他,讓他別為了家裡的事分心。後來幾屆擂台賽,團裡長官每次都問我,這屆擂台賽你報名嗎?我說,我抱孩子。”

  馬珍珍的丈夫張建峰是奚派老生傳人,師從歐陽中石。兩人在“國戲”上學期間排演現代京劇《悲慘世界》時相識,一路走到今天。2011年,張建峰獲得了北京京劇院首屆青年京劇演員擂台賽的冠軍,這些年也逐漸成長為京劇界的青年京劇領軍人,馬珍珍卻逐漸從台前走到幕後,支持丈夫的事業,照顧家庭。

  如今,兒子張雲天已經上小學,馬珍珍在丈夫的鼓勵下報名參加了本屆擂台賽。“我應該是今年參賽演員中,年齡第二大的了,壓力肯定是有。不過,也沒想太多,《桃花村》我前些年演過,這次又跟著劉長瑜進一步學習,正常發揮就行了。”

  以往張建峰演出時,都是馬珍珍忙前忙後,這段時間全反過來了。3月19日晚上7點半演出京劇《桃花村》,張建峰下午四點多就來到長安大戲院後台,“我比平常自己演出來得都早,這次她是主角兒,我是傍角兒的。前幾天我發了個朋友圈說,曾經的國戲傑出人士生,現在的‘小石頭’他媽。她業務能力沒問題,我相信她。”

  傳承 表演和講解結合,讓大家了解京劇

  當晚演出的京劇《桃花村》,又名《花田錯》,是一出荀派花旦的常演劇目,講的是一對才子佳人因為一系列誤會險些錯配姻緣的故事。馬珍珍在劇中扮演的丫鬟“春蘭”是主角,不但唱段多、表演多,而且要串聯起全劇的故事情節和演出節奏,稍有松懈就會讓整部劇散架。

  全劇兩個多小時,人物之間誤會重重,喜劇效果不斷。有一場小姐和丫鬟在繡房“納鞋底”、“搓麻繩”的段落,馬珍珍的表演緊湊,虛實結合,贏得了台下觀眾熱烈掌聲。演出結束後,她把這出戲的指導老師劉長瑜也請上台,特意表示感謝。馬珍珍說:“京劇是言傳身教的藝術,我不單要感謝劉長瑜老師,還要感謝孫毓敏、宋長榮等許多老師,每次去幾位老師家裡都會毫無保留地教我。”

  馬珍珍還是“京劇進校園”活動的指導老師,她覺得登台演出是傳承、普及京劇,而台下的講座、導賞同樣是在傳承、普及京劇。演出前幾天,她和丈夫、兒子一家人參加了“談藝說戲話北京”戲曲分享會,講的正是這出《桃花村》,“要想讓大家了解京劇,單說不行,隻演也不行,只有表演和講解相結合,才能讓不懂戲的人看到京劇的魅力。”

  對於京劇“傳承”,張建峰也有自己的理解。“這些年,我也經常去大學校園裡演出、講座,通過跟年輕觀眾的接觸,有一個深刻的體會,就是一定要讓觀眾看‘大戲’,看‘好戲’。去年,我在北大有六場骨子老戲演出,邀請的都是康萬生、鄧沐瑋、李鳴岩、史依弘、楊赤、奚中路、遲小秋、呂洋等大咖一塊演,我想讓這些大學生第一次看京劇,就是好戲、大戲。”

  張建峰覺得,京劇的內涵豐富,簡單地走馬觀花式的表演,或者精彩唱段的展現,是無法在短時間內展現京劇魅力的。“今晚就有不少大學生來看演出,選《桃花村》這出戲就是因為它結構、情節完整,行當齊全,既有唱、念,也有一部分做、打,能讓觀眾感興趣,並且沉下心來。如果一個人,真的能在劇場裡坐兩個小時,看一出完整的京劇大戲,我相信他會喜歡上京劇。”

  記者觀察

  人才形成梯隊才能繼續往前

  北京京劇院的“魅力春天”青年京劇演員擂台賽,如今已走過八年,舉辦了五屆。楊少彭、張建峰、常秋月、薑亦珊這些參加首屆“魅力春天”擂台賽的演員,如今已成長為青年京劇領軍人,名副其實的傳承者。而“擂台賽”也已經成為一個品牌,在它背後所呈現的“當代青年京劇演員的培養模式”是值得探討的。

  京劇是角兒的藝術,在京劇輝煌的時代,眾多京劇名家是在大浪淘沙的演出和市場歷練中湧現出來的。現在,國有院團承擔著京劇傳承的重任,如何營造一個有效的、良好運轉的機制,讓青年京劇演員通過良性競爭被觀眾認可、被市場認可?曾讓很多人困惑。

  “擂台賽”最初創辦時,也遇到不少阻力,有人質疑京劇院這麽多年輕演員,難道都讓他們成角兒?那以後院裡還怎麽演戲。如今,這些顧慮和質疑已經逐漸打消。回顧這些年的經驗,北京京劇院院長李恩傑曾總結說,擂台賽的目的不是讓演員們去拚個三六九等,也不是要把每個人都培養成角兒,而是在現有條件下去調動京劇年輕人的積極性,京劇人才形成了梯隊,京劇這門藝術才能不斷往前走。

  C04-C05版采寫/新京報記者 田超

  受訪者供圖

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