年節時分，無論皇家貴胄還是黎民百姓，都要歡歡喜喜、快快樂樂，為新的一年奠定喜慶祥和的基礎。
在故宮博物院所藏大量宮廷繪畫中，不乏表現帝後日常生活、遊樂場景的紀實類繪畫作品，被稱作行樂圖。在攝影術發明之前，這些行樂圖相當於帝後的「生活照」，真實而生動地記錄下了帝後的生活。在這些行樂圖中，記錄宮廷過年時帝後休閑娛樂場景的作品有很多，為我們現在研究清宮過年習俗提供了難能可貴的影像資料。
《雍正十二月行樂圖》軸，十二幅，是一套按春夏秋冬四季十二個月順序而畫、表現雍正皇帝日常生活的作品。每幅作品以山水、樓閣為主，人物在畫中構圖隻佔較小位置。儘管所繪人物微小，但畫家在毫厘之間仍將雍正皇帝的肖像描繪得細致逼真，惟妙惟肖。畫中既有中式園林建築，又有西式亭台樓閣，更有中西合璧者，繪製本幅作品的畫家應該是曾經隨禦駕到過圓明園，所以在創作本幅場景的時候借鑒了不少圓明園中的景色，但畫家又不是完全機械式地實景寫生，而是以圓明園為藍本同時又將一些其他景致融合進畫面中，以呈現畫家理想中的園林。圓明園是雍正皇帝胤禛作為皇子時的封園，胤禛即位後於雍正三年（一七二五年）八月將圓明園擴建一新，此後雍正皇帝每年春季至秋季都會在園中居住、辦理公務。此系列行樂圖展現了其在圓明園生活的各個場景，同時表現了全年每個月的不同節令風俗。
在《雍正十二月行樂圖》軸之「臘月賞雪」一軸畫面的左下角繪有中西合璧式的灰色二層小樓一棟，此樓位於一座相對獨立的小院之中，右側繪有同樣西洋風格的屋宇式院門。再往右則是純粹精美的中式庭院，園中的仆人侍從們正在堆雪獅子。雍正皇帝身披冬日披風，置身於如此充滿詩意的環境中，顯得清心舒適。畫面中景及遠景表現的則是北京地區的冬日景色，湖面結冰、山樹蕭索，使觀者也仿佛體會到了陣陣寒意。
同樣是表現臘月賞雪的景象，《弘歷雪景行樂圖》軸則不像「臘月賞雪」那樣巨集觀，而是隻取庭院一景，人物在畫中也佔有了更大比例，這也讓觀者能夠看清更多清代服飾、器物上的細節。圖中的人物均著漢族古裝，乾隆皇帝端坐椅上，其余諸人或放爆竹，或堆雪人，或燒炭盆，動作各異，與一般朝服像相比，更富有生活情趣。在技法上，中西畫風合璧，畫家各自施展才能，而融匯一體，並無生硬牽強之感。
中國皇家受到傳統審美的影響，不喜歡肖像畫的人物面部出現明顯的光影效果，於是在歐洲受過系統西洋繪畫訓練的傳教士畫師在進入宮廷之後，為了取悅中國皇帝，需要進行很多繪畫技法上的調整，比如運用中國顏料但是按油畫明暗技法表現靜物建築等，同時人物面部既要有立體的五官、肌肉的質感，又不能有明顯的陰影。有些大型繪畫皇帝還喜歡讓中西畫家合作完成，比如郎世寧繪製人物，屋宇、樹石，屋內牆上掛的山水畫背景則由中國畫家補畫，這使得西洋畫法逼真的寫實能力與中國傳統的審美意境營造相結合，由此創造出了清代宮廷「中西合璧」的新畫風。
弘歷雪景行樂圖軸
至於此類清宮行樂圖中皇帝以及眾人都穿著漢族傳統服飾，則揭示出了更深層的原因：乾隆皇帝繼承皇位後，為標榜其對中華傳統的繼承，在多方面承襲前朝典製。一到諸如元旦、上元、清明、七夕、中秋、重陽等漢族傳統節日，皇宮中都會舉行相應的慶祝活動。乾隆皇帝對元旦非常重視，每當此日，都要與家人團聚，在宮苑內點放煙花炮竹，祈求平安吉祥。
清宮舊藏同樣題材的行樂圖還有幾幅，構圖與技法上都比較接近，獨《弘歷歲朝行樂圖》軸較為不同，其描繪的背景是皚皚白雪覆蓋的山水與錯落其間的宮廷建築，當是取景於皇家園林圓明園。這幅作品也是一幅由中西畫家共同創作的繪畫作品。這件中西方繪畫藝術有機交融的經典之作，在渲染出皇家歲朝喜慶祥和氛圍的同時，更展示出乾隆皇帝作為丈夫、父親與諸後妃、皇子間融融的親情。此幅《弘歷歲朝行樂圖》不同於常見的右側四十五度構圖方式，而是融入了更多的景物與素材，在同樣尺幅的情況下，設定了更多進的院落於其中，人物與建築所佔畫面比例也更小，同時人物呈正面形態表現。
原文作者：李天垠（作者系：故宮博物院書畫部副研究館員）
原文來源：《紫禁城》2019年1月刊《履端吉慶——清代宮廷行樂圖中的年節娛樂活動》（因篇幅限制，原文有刪減）
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