在中國漫長的文化藝術長廊裡，弘一法師無疑是一位具有劃時代意義的開風氣的大師。他的貢獻，不僅僅在於音樂、繪畫教育、更多的在於弘揚佛法、與書法。放下執念，萬般從容。一代才子，一代開風氣的大師李叔同。就這樣走進了佛門。弘一法師放下了一切，音樂、繪畫、詩文、戲劇。但是他沒有放下書法。他試著改變早起北碑的凌厲與圭角。能夠走出自己的面貌。
在俗世，李叔同所學的是正宗的魏碑《張猛龍碑》。從圖片可以看出他非凡的天分，在北碑上深得其精髓。在佛門他試圖為書法找到一條新路，又或者是為了書寫佛語。廣博的佛法抹去了他的稜角。這一年，他的書法裡邊的圭角，以及表現氣勢的東西都被弱化了。方筆變成圓筆，圭角圓潤了，書寫性更強烈了。
書法面貌的蛻變是一個漫長的過程，弘一法師也苦苦不得解決。他雖然嘗試著弱化了自己的方硬筆勢，但是始終都難以脫去魏碑的影子。
無疑，這一時期，弘一法師是一位魏碑大師！書法的蛻變是一個自然地、天成的過程。為了改變自己的面貌，弘一法師廣泛涉獵各種各種書體，他寫隸書，用筆生澀蒼茫。他寫篆書，線條老辣。他寫行書，筆意精簡。他抄佛法，意趣洞達。弘一法師用博大的胸襟、與佛法，將數種書法融會貫通，終於有所起色了。但是他的書法還有魏碑的影子。
從1924年之後的4年裡，弘一在印光的啟發下，借鑒魏晉小楷，北碑風氣終於被徹底打破，楷書新風格開始悄然形成：平靜、沉穩而恬淡。不過，這只是正經創作的時候，寫給朋友的信劄可不是。
在此後的八九年裡，弘一法師終於將自己的書法面貌找到了，「弘一體」真正誕生了。早期的「弘一體」，面目雖已清晰，卻還左右搖擺：有時剛性猶在，有時一味恬靜。
再往後的幾年裡，佛法的熏陶，讓這位曾經的藝術大師徹底褪去了藝術氣息，嫣然成為了一位佛法大師。而他的書法也變得不食煙火。從早前的豐腴變得疏瘦了很多。大師的路歷來都不是那麼容易的，我們很難想像弘一法師，在青燈古佛前經歷了什麼樣的內心考驗。但是我們從他的書法看，大師走出來了。
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