隱秘的雄奇：中山國動物造型青銅器

中山國是戰國時期由北方少數民族——白狄鮮虞族在今河北省保定、石家莊一帶建立的一個國家，先後與燕、韓、趙、魏、齊等五國相抗衡，在戰國史上發揮過重要作用。由於古代文獻關於中山國史事的記載都是一鱗半爪、語焉不詳，長期以來幾乎被人們所忘。

1977年，河北平山三汲鄉發現戰國中山國王墓，揭開了中山國的神秘面紗。墓中出土大量珍貴文物，其數量之多，質量之精為以往北方地區同時期墓中所少見，尤以一批錯金銀動物造型青銅器引人注目，其造型生動，構思巧妙，工藝精湛，代表了戰國時期手工業發展的高水準，並獨具地方特色。

▌造型美：憨態可掬、生機勃勃

中山國的動物造型青銅器，有寫實動物，也有虛構動物，但無論寫實或虛構，中山工匠不僅賦予肅穆的青銅器逼真的外型，而且表現出力量、運動，由外而內形成了蓬勃的生機和飛揚的神采，是中山國蓬勃發展的象徵和見證。

錯金銀銅神獸 長22.1厘米 高11.8厘米 重4.1千克

此物為王跽坐時的扶手或鎮席之物。神獸是虛構出來的動物，似牛非牛，頸部粗壯扁平，向前伸直，脊背寬平，尾巴短直，腹部渾圓低垂，四肢短粗有力，顯得憨厚敦實，生機勃勃。

▌氣勢美：勇猛矯健、威風凜凜

中山國動物造型青銅器不僅外型活靈活現，而且頗有氣勢，顯示出中山人在開疆拓土的搏殺中堅強的意志以及少數民族的飄逸飛揚的神采。

▌結構美：對稱平衡、和諧有序

中山國的動物造型青銅器，除在外型上惟妙惟肖、栩栩如生，其能工巧匠在動物設計等方面也是匠心獨運。

錯金銀虎噬鹿屏風座

此座以猛虎噬幼鹿為主題，採用三角形穩定原理，猛虎兩後腿為第一個著力點，右前腿和小鹿的腿為第二個著力點，猛虎用力左蹬的左前腿是第三個著力點。外型上勾勒出猛虎噬鹿弱肉強食的生動畫面，三個受力點則穩穩承托住了上部屏風的重量。

▌層次美：上下呼應、妙趣橫生

中山國還有多種動物出現在同一器物上的情況，這需要合理安排動物的層次，方能多而不亂。還同環境對話，有極高的美學意義和價值。

錯金銀四龍四鳳方案座

此案座共包含16只動物，不同的動物之間或層次不同，或採用間隔排列，繁而不亂，動靜結合，疏密得當。雙翼雙尾龍鳳交疊在方案中間形成的半球形，通過弧度穩定了整個器物的重心。更奇特的是，方案的案框由4件一鬥二升的鬥托起，而鬥又由4條龍的龍首承托。這也是我國迄今發現最早的將古代木構建築挑簷結構製成的鬥靈活應用的實例。

銀首人俑銅燈

燈高66.4厘米 銀首銅人高27.6厘米 蛇頂雙燈盤通高23.2厘米雖然此燈主角是一個玩蛇耍猴的藝人，但令人稱奇的，則是那3條蛇。藝人左右手分別各握一蛇，左手握住的是一蛇尾，蛇身卷曲，蛇吻向上托起一個燈盤；另一條大蛇盤踞在底部燈盤處，蛇頭頂住男子左手的蛇身；男子右手的長蛇向上直立托起左上部燈柱，柱上面又裝飾有夔龍戲猴紋飾。3條蛇分踞三點，既保證了全燈重心的穩定，又保證了燈火的均勻分配。而耍蛇藝人面部為銀製，眼部為黑寶石，胡須微翹，笑容可掬，長袍曳地，廣袖低垂，風度翩翩。每當漆黑的宮殿點起這盞燈，跳躍的燈火照亮了藝人黑寶石的眼睛，長蛇仿佛也遊動著活了起來。

▌紋飾美：金銀交錯、寶石閃耀

中山國的能工巧匠不僅賦予動物青銅器造型、結構、布局美，還利用金銀等材質在青銅器表面錯入多種多樣的紋飾，使它們告別單一青銅色的嚴肅呆板，顯得更加熠熠生輝、光彩照人。虎噬鹿屏風就採用了錯金銀的手法進行裝飾。在黑褐色的虎頭、虎背、虎尾、等處先設計好花紋和凹槽，再將大金片嵌入槽中虎腹和虎腿處設計卷雲紋，嵌入銀，最後用錯石將全身錯平磨光，金黃銀白耀眼奪目，交相輝映。

再如前文所述錯銀銅雙翼神獸通體錯銀，用銀片銀絲錯出口、眼、耳、鼻、翅、尾等部分的斑紋，背部用銀錯出兩個蟠於雲中的龍雀紋，兩翼長羽上揚，布滿長羽紋，使神獸靈秀雄奇,其他部位以雲紋為主，雖統一卻變化莫測，又增添了富麗神秘的意味。

▌虎噬鹿屏風座局部

中山國的工匠們在打造紋飾時，多以動物的形狀、特點、用途為依據，鷹、鳳等鳥類身上多錯羽紋、鳥紋，龍、虎等猛獸身軀多飾以鱗紋、虎紋等，再輔以雲紋、帶紋、波曲紋等，紋飾精巧且富於變化。有些部位還輔以綠松石、紅寶石等點綴，紅綠相間，更添珠光寶氣。雖然動物周身的紋飾千姿百態，但是構圖均衡對稱，通常以一條中軸線對稱分布，中軸線可以是動物的脊骨，也可以是鼻梁，在其兩側穩重、整齊、勻稱地排列；而多重紋樣同樣講究分層排列，這樣紋飾更加立體化，更能夠給人的感官以強烈刺激。可以說，這些紋樣不僅富於變化，同樣有著秩序和章法，在對稱和變化中，體現出生命的律動和力量。

本文根據 石家莊/周蕾《隱秘的雄奇：賞戰國中山國動物造型青銅器》一文編輯整理，原文刊於《收藏》2019年06月刊。