剛剛結束的暑假，觀眾的觀影熱情高漲，影院上座率也逐步提高。與之對應，暑期檔電影市場熱度持續攀升，掀起新的觀影熱潮。2022年暑期檔總票房突破90億元，遠超去年暑期檔73.81億元的成績，實現了主流價值與商業價值的雙贏。
現實題材洋溢著人間煙火氣
隨著現實主義優良傳統的強勢回歸和藝術創作理念的不斷升級，現實題材不僅成為創作熱門選擇，也成為票房中堅力量。從2021年國慶檔的《我和我的父輩》激發觀眾對父輩乃至祖國的濃烈情感，到《穿過寒冬擁抱你》《奇跡·笨小孩》領跑2022年元旦檔、春節檔市場，創作者從現實生活富礦中挖掘素材的同時，不斷創新藝術表達方式，使作品主題立意更接地氣，視聽語言積極創新，角色塑造深入人心。這些特點在今年暑期檔湧現的現實題材影片中表現得尤為突出。
6月24日上映的《人生大事》先以優異的票房和口碑，為現實題材開了個好頭。影片講述青年莫三妹與小女孩武小文從彼此對抗到勝似親人的感人故事。在悲喜交織的氛圍之中，作品在宏觀上探討生命觀的話題，微觀上關注普通人的生存境遇，讓觀眾在哭過笑過之後思考人生的意義。同樣聚焦現實的《你是我的春天》則采取拚盤式短故事的形式，展現被疫情陰雲籠罩下的芸芸眾生。無論是因家長反對而分手的情侶，還是平時疏於交流的父子，或是獨自居家的鋼琴女孩，這些人物面對突如其來的疫情雖然措手不及，甚至悲傷痛苦，卻依舊微笑面對，並從隻關注親情、愛情等小愛轉為心懷家國的大愛。
影片雖然風格迥異，內容多樣，卻都彌漫著濃鬱的人間煙火氣。創作者不粉飾現實，不回避問題，聚焦普通人的平凡生活，講述他們在困難中堅守，在艱苦中奮鬥，對生活、人生飽含敬畏和真情的人生經歷。這樣的溫暖故事讓愛與希望的種子在觀眾心中生根發芽，鼓舞著每一個努力生活的“你”和“我”奮勇前行。
科幻片探索風格雜糅的特色之路
創作在腳踏大地、貼近人民的同時，也不忘仰望星空，擁抱未來。2019年春節檔，《流浪地球》驚豔亮相，幾次三番打破國產電影票房紀錄，評論界甚至將這一年稱為“中國科幻元年”。2020年國家電影局和中國科協印發《關於促進科幻電影發展的若乾意見》，提出將科幻電影打造成電影高質量發展的重要增長點和新動能。這十條政策措施被視作開啟中國科幻新征程的“科幻十條”。這些促進中國科幻電影發展的努力在這個夏天得到了集中回應。《獨行月球》《明日戰記》《外太空的莫扎特》等科幻片輪番上映，在電影市場上構成一道獨特的風景。
其中，登上暑期檔票房冠軍寶座的《獨行月球》將喜劇風格融入科幻敘事，片中既有令人捧腹的滑稽獨角戲，也有對人類命運的深沉思考，“笑淚交織”成為觀後感裡出現的高頻詞。《外太空的莫扎特》則在科幻主題之下貫穿一條家庭教育議題——當叛逆期遇上更年期，一直都是每個家庭“難念的經”。該片既能為孩子們提供新奇觀感，亦能給家長以思想啟迪，精準把握住了暑期檔觀眾合家歡的觀影需求。《明日戰記》則將動作戲的元素融入機甲題材之中，未來戰士與外星怪物拚殺時拳拳到“鐵”，行雲流水，令人賞心悅目。
從月球基地，到機甲世界，暑期檔的科幻片以大開大合的時空想象和放眼宇宙的宏大視野為觀眾描繪了一個個神奇瑰麗的幻想世界。這些作品紛紛探索科幻敘事與喜劇、動作等元素的雜糅，為今後創作開辟了更多想象空間。
豐富類型為觀眾提供更多選擇
暑期檔不僅有現實題材和科幻片相得益彰，更有愛情、家庭等多種類型作品恆星戰役閃耀，為不同需求的觀眾提供豐富的觀影選擇。愛情片《漫長的告白》沒有青春疼痛，也不強製煽情，而是描寫了中年男女或平淡克制或浪漫現實的情感關係。同樣聚焦親情關係的《我的非凡父母》和《世界上最愛我的人》風格迥然不同，前者改編自導演親身的經歷，講述一對失明父母養育視力正常的女兒的成長故事，後者則表現單親的父親、母親為從病魔手中救回重病女兒不惜犯險，與命運抗爭的過程。
家長與孩子共賞電影是暑假重要的娛樂項目，動畫電影也是暑期檔電影盛宴上不會缺席的重要菜式。今年暑期檔動畫電影亦表現不俗：《新神榜：楊戩》《山海經之再見怪獸》以神話人物為主要角色，以古典名著為創作藍本，使中華優秀傳統文化基因與當代文化相適應、與現代社會相協調；電視動畫IP的系列電影作品《豬豬俠大電影·海洋日記》《海底小縱隊：洞穴大冒險》則沿用原有故事背景和人物形象，以滿足小粉絲在大銀幕上與喜愛的動畫形象相見的願望。
這個暑期檔，中國電影的好消息不斷：北京國際電影節、長春電影節相繼舉辦，電影才俊共襄盛舉，為電影業高質量發展出謀劃策；2022年電影惠民消費季正在進行時，多家電影票務平台將發放共計1億元觀影消費券，激發消費熱情；國家電影局和中國建設銀行股份有限公司簽署關於促進觀影消費的框架合作協議，建設銀行將於今年年內投放共計5000萬元用於直接補貼觀眾觀影購票……在這些“組合拳”的刺激下，中國電影的市場空間將被進一步打開，更多叫好叫座的優秀作品不斷湧現，中國從電影大國走向電影強國指日可待。（作者：王黑特，系中國傳媒大學藝術研究院教授、博士生導師；楊雅捷，系中國傳媒大學藝術研究院博士研究生）
《光明日報》（2022年09月07日 15版）
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