豐子愷誕辰120周年，大型展覽驚豔西子湖畔

豐子愷《好花時節》，設色紙本，34×27.2cm，豐子愷家族收藏

為紀念豐子愷誕辰120周年，由浙江美術館、西泠印社等機構承辦，豐子愷國際文化協會等共同協辦的“此境風月好——豐子愷誕辰120周年回顧展”於10月10日在浙江美術館正式開幕。本次回顧展共展出豐子愷作品125件，師友作品72件，珍貴文獻120件，全面展現藝術家的文藝人生。

▲「豐子愷誕辰120周年」

說起豐子愷，人們都不會陌生。他有著極為多重的藝術文化身份，是中國現代文化藝術史上傑出的畫家、散文家、美術教育家、音樂教育家、漫畫家、書法家和翻譯家。其中，尤以中西融合畫法創作的漫畫和散文作品聞名於世。

豐子愷在緣緣堂二樓書房作畫，1937年春

今年，正值豐子愷誕辰120周年。恍然間一個多世紀過去，但豐子愷在中國文化藝術的歷史中依舊是一顆最為耀眼的璀璨之星。

為了紀念這位大師氣度非凡的藝術人生，展覽“此境風月好——豐子愷誕辰120周年回顧展”從多個方面深度回顧了豐子愷的藝術創作，種類之多、陣容之大，著實彌足珍貴。

豐子愷《三杯酒》，設色紙本，30.2×23.5cm，豐子愷家族收藏

時尚芭莎藝術借此機會帶領大家，一起回顧這位大師的藝術人生。

▲「第二故鄉，杭州」

豐子愷生於光緒二十四年（1898年），浙江省桐鄉市石門鎮人。原名豐潤，後改為子愷，筆名TK。豐子愷可謂對杭州情有獨鍾，他曾在《桐廬負暄》一文中寫道：“杭州可說是我的第二故鄉。”

豐子愷《荷葉蓋頭》，設色紙本，30×23.2cm，豐子愷家族收藏

17歲那年，豐子愷以第三名的成績考入浙江第一師范學校（現為杭州市高級中學），師從李叔同學習音樂、繪畫，結識了影響其一生的師友，並形成了自己的藝術觀和人生觀，開始了60載與杭州的不解之緣。

豐子愷《人民的西湖》，23×33.5cm，20世紀60年代，桐鄉市豐子愷紀念館藏

豐子愷《飲水思源圖》，47×67cm，1961年，桐鄉豐子愷紀念館藏

杭州的皇親巷3號、馬市街156號、田家園3號、靜江路（今北山路）85號都曾留下過豐子愷及家人的身影。從年少時他就經常在西湖邊寫生，將杭州美景入畫，逐漸形成了獨一無二的藝術風格。他的許多作品都與日常生活息息相關，貼近現實又充滿生活情趣的漫畫作品，伴隨了一代代人的成長。

豐子愷《兒童放學》，設色紙本，30.1×22.7cm，豐子愷家族收藏

1973年早秋時節，豐子愷由弟子胡治均陪伴，最後一次來到杭州，無限感慨。而如今，人們又有幸能在西子湖畔的浙江美術館，再次走進豐子愷先生的藝術世界。

▲「極為家常，卻寓意深遠」

人們稱讚豐子愷的作品如同一片片落英，含蓄著人間的情味。此外，朱光潛還曾這樣評價豐子愷的漫畫：“他的畫極為家常，造景著筆都不求奇特古怪，卻於平實中寓深永之致。”

豐子愷《兒童不知春》，設色紙本，153×50cm，浙江美術館藏

在整個20世紀的中國畫壇，豐子愷尤為別具一格。他以漫畫筆調畫山水人物，這也是首屈一指的。最值得一提的是，他的畫生活氣息濃厚，往往直接從他平日積累的速寫和默寫中來，畫面簡潔且構成講究，以畫來表達自己對社會與人生的思考，充滿了童心，也飽含著東方智慧。

豐子愷《努力惜春華》，設色紙本，30×22.6cm，豐子愷家族收藏

豐子愷《長孫抱幼子》，設色紙本，23.4×29.4cm，豐子愷家族收藏

此次展覽便基於豐子愷在教育、繪畫、書法、散文、翻譯等多個文藝領域的成就，分為三個大板塊來全面回顧其藝術作品。

器識文藝

豐子愷的三位老師，基本奠定了他一生發展的基調和品質。夏丏尊先生的教授，為豐子愷打下了堅實的文學基礎與從事文學翻譯的功力。

夏丏尊《弘一上人買書帖》，水墨紙本鏡心

李叔同先生提倡“先器識而後文藝”，使豐子愷在人格上終生保持君子坦蕩蕩的行為準則，同時啟蒙著他對繪畫與音樂的興趣與熱愛。

弘一法師《行書偈語》，紙本，192×37cm，浙江美術館藏

而與竹久夢二作品的邂逅，令豐子愷在繪畫創作上選定詩性入畫，從而走上了一條弦外有余音的“子愷漫畫”之路。

竹久夢二《塞諾奧樂譜》，樂譜，日本竹久夢二伊香保紀念館收藏

文藝人生

豐子愷的藝術人生，無疑是豐富多彩的。文學、繪畫、音樂、裝幀、翻譯等方面他都多有涉獵，且成就斐然。

他是散文家，擅長兒童文學；他是裝幀設計家，善於詩意美學的設計；他是翻譯家，通曉日語，旁及英語、俄語；他是音樂教育家，創作歌曲，編譯、著述音樂教育書籍；他更是一位卓越的畫家，以“子愷漫畫風格”獨樹一幟......不同的藝術文化身份，共同構成了豐子愷的藝術風格。

《繪畫與文學》

散文家豐子愷

豐子愷擅長散文，卓有成就。從上世紀20-70年代，他寫下了大量的隨筆，出版過《緣緣堂隨筆》《隨筆二十篇》《車廂社會》等多本散文集，在現代文學史上自成一格。

《率真集》

這些作品大多敘述他自己親身經歷的生活和日常接觸的人事，以一種特有的情調打動了無數讀者。正如鬱達夫所說：“人家隻曉得他的漫畫入神，殊不知他的散文清幽玄妙，靈達處反遠出在他的畫筆之上。”

《隨筆二十篇》

裝幀設計家豐子愷

上世紀20年代，豐子愷開始涉足書籍裝幀藝術，為大量書籍、期刊設計封面、插圖或扉頁等，風格獨樹一幟，成為中國現代裝幀史上最為重要的設計家。

《兒童、學生新畫冊》

在他看來，優秀的書籍裝幀必須具備完美的藝術形式與深刻的思想內容。其一生裝幀設計數百種，充滿著詩情和幽默感，也具有濃鬱的裝飾趣味。尤其兒童讀物封面設計，童趣盎然，堪稱經典。

《兒童故事》封面，豐子愷畫，兒童書局印行 (5)

1948年2月初版兒童故事《博士見鬼》，兒童書局

教育家豐子愷

豐子愷早年致力音樂教育，足遍上海、浙江、重慶等地，培養了一大批藝術人才，也為當時的音樂教育培養了師資。1925年12月，他出版了第一本音樂讀物《音樂常識》，音樂教育中心逐漸轉向更寬廣的社會音樂教育。

《小朋友唱歌》，1951年，啟明書局

《懷蛾鈴演奏法》

他筆耕於音樂啟蒙與普及教育園地，編譯《音樂入門》《生活與音樂》《音樂十課》等30余種音樂理論書籍，對普及和提高新音樂教育做出了重要貢獻。其中，他以散文筆法講解諸如樂理、和聲、樂器等各方面的音樂知識，深受社會的普遍歡迎。

1947年12月10版《中文名歌五十曲》，開明書店

翻譯家豐子愷

作為翻譯家的豐子愷一生翻譯的著作有30多部，涉及文學、美術、音樂等領域，譯自俄、英、日等語種，包括英國史蒂文生《自殺俱樂部》、俄國屠格涅夫《初戀》、日本廚川白村《苦悶的象徵》等文學作品14部，日本黑田鵬信《藝術概論》、森口多裡《美術概論》等藝術理論23部，促進了藝術教育的普及，也推動了日本文學的譯介。