文 | 胡洋
如果現實世界中有“後悔藥”，劉慈欣最後悔的事情大概就是將小說《三體》版權，賣給了遊族影視。
2009年，當劉慈欣先後賣掉自己手中的多部小說版權之後，他開始擔心自己最具影響力的小說《三體》會遇到版權滯銷問題，故而以“白菜價格”賣給了生平隻執導過幾部影視作品，且與科幻題材毫不沾邊的導演張番番和其妻子宋春雨。彼時夫妻二人還尚且處於“個體”職業。直至2014年，張番番才與遊族影視達成合作，將《三體》小說版權交給公司，由他親自擔任導演。
至此，《三體》版權正式花落遊族影視。
起初，觀眾對於《三體》進入拍攝的消息，還是抱以期待。但隨著片方公布出來的清一色“電視劇”演員，以及跳檔事件頻繁發生，觀眾態度這才由當初的好奇轉變為不看好，甚至“唱衰”起了遊族影視。
如今，劇版《三體》即將拍攝的消息再次傳出，不禁令人唏噓：叫喊了多年的“國產科幻”題材終於要落下實錘了？——未必。
巨製IP：一場為期10年的荒誕鬧劇
《三體》之於國內科幻市場的意義，好比早期文學史上的“四大名著”，不僅迅速提高華人在世界文學史上的地位，也讓中國文化迅速走向世界。原著《三體》於2015年榮獲第73屆“雨果獎”最佳長篇，隨後又陸續榮獲了“軌跡獎”、“銀河獎”、“星雲獎”等多項科幻大獎，是當之無愧的科幻界“扛把子”，有著巨製IP之稱。
2015年，遊族影業正式拿下《三體》小說改編版權時，曾號稱要花費近6億巨資打造《三體》全集（共三部），並且在當年已經召開開機發布會，宣布馮紹峰、張靜初、吳剛、唐嫣、杜淳、張瀚等一眾“電視劇”演員加盟影版《三體》，片方還曾對其作出解釋，稱“演員們都拍過電影”。
（《流浪地球》劇照 圖片來源豆瓣）
2016年1月，遊族影業再次發布《三體》全新海報，海報中原著作者劉慈欣擔任監製引全網熱議，這讓原本部分對其不看好的網友，暫時吃了一顆定心丸。然而，同年6月，有消息傳出《三體》因特效問題將會無限期演延長，並且同時傳出“製作團隊”解散的傳言。
隨後，遊族影業CEO、《三體》製片人孔二狗，在微博上作出聲明，“《三體》正在後期（製作）中，一年內肯定與觀眾見面”。時至今日，《三體》的舞台劇倒輪番上演不少次，電影《三體》卻遲遲未傳出上映消息。就連該片導演張番番，微博更新也永久的停留在2016年。
這幾年，雖有不少小道消息傳出，遊族影視先後找來了光線、慈文傳媒兩大影視公司分別合作開發《三體》影視項目，但之後都不了了之。就連去年那場鬧得沸沸揚揚的“亞馬遜斥資10億美元拿下《三體》版權”的消息，也隨著遊族影業的出面“澄清”而不攻自破。
今年，好萊塢科幻大師卡梅隆曾在來京宣傳電影《阿莉塔》時，表示自己最想看到的中國科幻就是影版《三體》。而原著作者劉慈欣卻在現場回應道，“希望當下能夠拍一些在視覺和故事上都相對容易的科幻作品”，言語之間，似乎也透露出影版《三體》“難產”多年的主要原因。
從張番番個人買下小說版權，到張番番與遊族影業達成共識.......一場為期10年的IP改編鬧劇，可謂暫時告一段落。只是，不知道這次的傳聞又會有幾分說服力？《三體》又真的會如願以償的開拍嗎？
《三體》影視化，人人“唱衰”？
“給你講個笑話，《三體》又要開拍了”、“不要拍攝，不要拍攝，不要拍攝”......這是劇版《三體》傳出拍攝消息之後，網友們的第一反應。官媒中國日報就當前該話題，做了一項民意調查。調查內，7519人對其表示擔心，認為特效是難題；4751人對此不看好，認為必毀原著；僅小部分人士對其看好，表示非常期待。
知乎大神郝星河曾就《三體》影視化的問題，做出了一番探討。在他看來，中國科幻題材之所以難拍，除了公眾認知的技術難以達到一定水準之外，更多主要是因為國人想象力的匱乏，尤其是對於宇宙的物理想象，已經超越了絕大部分導演的認知。以《三體》中的“水滴”為例，劉慈欣在書中曾這樣描述道：
“水滴的速度已經超過了第三宇宙速度的十倍，它沿途猛烈撞擊著碎片，被撞擊的碎片再次熔化並高速飛濺，與其他碎片產生了次級撞擊，在水滴後面形成了燦爛的尾跡。尾跡最初像一顆怒發衝冠的彗星，但很快拉長，變成一條上萬公里長的銀光巨龍……被龍頭穿透的一艘艘戰艦，在龍體中部爆炸開來……三十分鐘後，燦爛的巨龍仍在飛翔……這時，金屬雲團中已沒有一艘戰艦存在。”
這樣極具想象力和視覺化的物理形成，是阻礙大多數導演進入“科幻世界”的一道門檻。《流浪地球》導演郭帆曾在接受媒體採訪時，就表示拍攝《流浪地球》最大的困難就在於前期對原著的消化和視覺呈現問題上。
他提到，自己與團隊僅僅在做實景布景這塊，就耗費4年時間，置景面積達到10萬平方米。後期，投資方北京文化與吳京本人，也都在原先的製作成本上不斷加大投資，最終成本達到3.2億。由此可見，團隊以及導演對該作品的個人化影響力。
回到《三體》問題上來，遊族影視從2009年宣布將打造影版《三體》之後，對外界宣布的禦用導演便是張番番。但就其過往作品來看，不僅與科幻題材毫不相乾，就連早期執導的多部作品，如《密室之不可靠岸》、《密室之不可告人》、《信箱》等較多部作品，皆在豆瓣及格線以下。僅有的兩部高分之作《不能失去你》、《天使不寂寞》豆瓣打分人數也僅有二三百餘人，不具有公眾影響力和信服力。
現如今，劇版《三體》開拍在即，遊族影業卻並未對外宣傳。想必與之前的影版《三體》頻頻“跳檔”脫不了關係。目前公眾已知的新聞，還是幾年前遊族影視在宣布即將開發《三體》電視劇時，任命的楊文軍導演（《扶搖》導演）。但無論是從新聞時效性，還是楊文軍的個人履歷來看，顯然都不是最合適的人選。
《三體》的影視化，依舊是一場負重前行的先鋒實驗。
遊族影視：科幻夢的最後掙扎？
對遊戲熟悉的觀眾，可能很早就聽過一家叫做“遊族網絡”的遊戲公司。旗下曾研發出《天使紀元》《三十六計》《少年西遊記》等多款網頁遊戲，但近年來隨著遊戲市場競爭激烈，版號限制和移動端、H5小遊戲的強勢衝擊下，主打網遊的傳統遊戲公司，已經邁入發展瓶頸期。
遊族網絡便是其中之一。據公司今年第一季度財報顯示，遊族網絡歸屬於上市公司股東的淨利潤為1.73億元，較上年同期下降22.20%；實現營業收入8.33億元，較上年同期下降4.03%。而據每日經濟報導，公司自3月12日調整以來，股票累計跌幅已經超過20%。一個月之前，遊族網絡的股價一度跌停。
母公司發展不利，子公司自不會“太順”。自遊族影視2014年成立以來，對外宣布的主業務便是以影遊聯動的形式，填補國內泛科幻領域空白。為此，公司還於2015年在上海電影節召開了以“上海電影複興”為主題的發布會，公布了一批包括《華夏之王》《女神聯盟》《一千靈異夜》在內的新產品，並宣布知名導演高群書擔任遊族影業首席內容官。
可時至今日，觀眾除了看到該公司參與投資的《一出好戲》、《奇門遁甲》、《和平飯店》等個別影視作品上映（播出）之外，其早期布局的“泛科幻”領域，至今未能順利播出一部。今年上半年，遊族網絡曾放出消息，將與騰訊視頻聯合開發《權利的遊戲：凜冬將至》手遊，然而距離《權利的遊戲8》播出已有一月，該遊戲上線的聲音卻遲遲未聞。
就目前來說，《三體》這部巨製IP，是遊族影視乃至於整個遊族網絡的最後一根救命稻草。很早之前，遊族網絡董事長兼CEO林奇就曾對外放言，“《三體》將同時開發為電影、網絡劇、手遊等一系列娛樂方式”。如今，距離拿下《三體》IP的時光已有10年，觀眾卻遲遲未能見其同名電影、網絡劇等一系列IP開發新生態。這場為期10年的荒誕鬧劇，不知能否伴隨著劇版《三體》面世而終結。
（注：部分資料來源於刺蝟公社和騰訊科技）
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