《三體》電影曝出的劇照，圖為演員張靜初。
粉絲自製《我的三體》動漫。
《三體》舞台劇劇照。
《三體》電影版海報之一。
【行業觀察】
消費更新，文化領域首當其衝。美國近年來最大宗的文化商品就是科幻奇幻大片了。這些電影數量不多，但能夠收走將近四分之一的全球票房，在每年票房前二十名中位置過半。這不禁讓中國的文化從業者對科幻領域充滿向往。畢竟我們已經有了《三體》，它在歐美成為了現象級的小說。如今距第一本《三體》小說出版已十年，這個系列作品的IP開發也已過去數年。在“十年”的這個節點，我們來看看中國科幻影視的得與失。
□兔子瞧(科幻評論家)
正視
科幻電影有自身規律
近年來，能在電影院看到的國產科幻電影屈指可數，而且多數口碑差勁，例如2015、2016年好幾部宣稱首部科幻電影的作品，在豆瓣都是1星評價居多。直到去年才有《逆時營救》和《機器之血》勉強拿到3星，加上差不多同等評價的奇幻大製作《長城》，才算讓中國的幻想類電影看到了及格的希望。
觀眾的期待當然有期望過高的問題，畢竟是被好萊塢拉高了欣賞水準，一時無法接受我們和世界的差距，不滿的情緒可以理解。但國內影視製作公司缺乏正確的觀念，卻是一個不能回避的錯誤。很多人認為，買個好作品，搞定特效和演員，就能拍科幻了，而忽視了這個領域有其自身的規律和要求。
同樣他們不相信觀眾有理解真正好作品的能力，以為自己的失敗來自於錢花得不夠多，或者宣發公司沒有給電影找到最好的檔期。卻不肯正視近年來觀眾已經越來越不被宣發所左右，真正的好作品經常被發掘出來，贏得“自來水”粉絲的關注，哪怕票房不夠理想，也能給自己留下一個未來持續開發的前景。
本質
爆款難改變與國外差距
科幻電影是影視工業領域的高峰，必須集合大量優秀的藝術創作者，配合頂級的工業能力才能實現。一部優秀的流行電影，無疑可以讓各方都名利雙收。這就讓科幻電影成了大家眼中的香餑餑、唐僧肉。現在無論真假，影視公司都會宣布自己有科幻項目在籌備開發。
觀眾們注意的是哪個導演能拍科幻，或者哪個作家的作品適合改編科幻。但作為一個行業我們必須明白，當今中國沒有人能決定一部科幻電影的好壞，這不僅是經驗的缺乏，更是行業模式的落後。
作為“影視重工業”，要複製科幻電影的成功，絕不是一個人可以完成的。大家已經明白製造飛機、汽車的複雜，甚至蘋果手機也不可能完全歸於喬布斯個人的創造。但對於科幻影視卻仍然存有靠著名IP或者知名導演、演員成功的僥幸心理。這種心理狀態就好比在路上等著吃唐僧肉的妖怪們，以為如此就可以彌補不足、成仙升天。
20世紀初期，歐美科幻電影也完全被導演所決定，帶有強烈的個人特色。雖然有幾部經典載入影史，但也有大量垃圾消失在歷史中。好萊塢經歷了幾十年的磨煉後，借助科幻迷大量進入行業及IT業的發展這兩大力量，開啟了科幻特效電影的輝煌，從《終結者》、《星際大戰》、《異形》一直到現在的《阿凡達》、《變形金剛》、《星際穿越》。
筆者分析了美國近400部科幻電影的數據之後，看到一個明顯趨勢：從1995年到2004年，好萊塢用了十年製造了100部院線科幻電影；到2011年，七年時間又製造了100部；而達到第三個100部，好萊塢隻用了四年半；轉眼三年過去已經接近400部。也就是說，好萊塢的科幻影視仍然處在快速上升的階段，這背後，顯然是工業基礎具備之後所帶來的重複利用效應。這才是我們和世界一流水準真正的差距，不是一個經典、一個爆款能夠改變的。能夠實現複製，才是工業的本質。
和所有工業領域的發展歷程一樣，科幻影視行業必須低頭奮鬥，至少需要一代人二十年的時間，才能改變現在小作坊、偶像化的行業問題。將科幻影視所需要的投資、劇本、概念、視覺、模型、特效、表演、剪輯、宣傳各個環節的專業力量培養出來，才有可能出現真正具有國際水準的作品。
選擇
中國科幻影視正在走上正軌
所幸我們並不是完全從頭開始，中國科幻和影視行業經過多年發展，在多個領域已經有了很多優秀的從業者。雖然還需繼續努力，但也算是路途過半。
文學創作領域，除了在全世界引起熱議的《三體》，我們還有全世界最大的年輕科幻作者群體。相比歐美已經完全中老年化的科幻文學從業者，我們的科幻作家們年富力強、好奇心旺盛，而且對未來充滿期待。
影視行業，雖然工業化還需要更長的時間才能實現，但各個環節都出現了令人眼前一亮的新力量。他們的作品已經得到了市場和大眾的肯定，接下來要做的是給他們嘗試的太空和時間，讓他們找到發揮自己能力的機會。尤其是已經經過時間考驗，得到一小部分核心讀者肯定的作品和創作者，將成為他們的有力補充。反而所謂的流量和熱門，會讓創作者背上不必要的包袱，拖累他們的腳步。
最被大眾所詬病和誤解的，是科幻影視工業的資本。雖然藝術的價值不能被價格所決定，但沒有資本的支持和冒險，就不可能建設出這個重工業。值得肯定的是，資本的操盤手們，具備最強的學習能力和開放態度。雖然勢必有些人是來賺快錢、熱錢的，但更多的人是懂得文化產業規律和價值的。他們有時會做出錯誤的選擇，但即使是為了自己考慮，只要識別出正確的方向，他們一定會作出正確的選擇。
例如作為中國科幻產業標杆的“三體”項目，雖然電影一直在延遲，但已經走上了開發的正軌。雖然國內的開發交了學費，但長期在國際上尋求頂級合作者的努力終於有了眉目，比如與亞馬遜商談的10億美元投資。另一方面去年在國內重新啟動了“三體宇宙”的衍生開發計劃，從培育合作者開始布局。這兩種策略互相配合，各自發揮優勢，可以說是資本在市場上買到教訓之後作出的必然選擇。
無論如何，所有的觀眾和從業者都需要耐心。一個風口出現，肯定是泥沙俱下，魚龍混雜。只有等待潮水退去幾次，才能知道誰會成為最後的弄潮兒。
《三體》IP開發大事年表
●2008年
1月，劉慈欣小說《三體1》單行本出版。
●2013年
《三體》電影版通過廣電總局備案。
●2014年
10月，遊族影業宣布《三體》改編計劃。
●2015年
3月，《三體》電影開拍，劇組召開發布會，表示影片將在2016年7月份上映。
10月，《三體》被傳電視劇版將在湖南衛視周播劇場播出。
遊族公司追加對《三體》電影的投資至4億元。
●2016年6月
《三體》電影傳出跳票資訊，原因是後期製作未完成。
Lotus Lee戲劇工作室出品大型多媒體舞台劇《三體》。
《三體》電視劇版本確認由企鵝影業、遊族影業、慈文傳媒協力開發。
遊族影業發布公告駁斥電影將“無限擱置”的傳聞。
粉絲自製動畫番劇《我的三體》上線。
●2017年
6月，劉慈欣和未來事務管理局共同發布“三體宇宙”開發計劃。邀請三體迷參與創造《三體》的“內容系統”。
●2018年
3月，據英國《金融時報》報導，亞馬遜正商談購買《三體》小說的電視劇改編權，投資總額達10億美元。
目前，劉慈欣的多部作品的影視版權已被多家買走。除了遊族影業的《三體》，目前《球狀閃電》在摩天輪影業手中，《鄉村教師》在小馬奔騰影業，《流浪地球》、《微紀元》在中影手中，而《超新星紀元》在派格傳媒。這些項目都宣布了即將影視化的消息，但遲遲都沒有下文。
整理：新京報記者 吳龍珍
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