一件成功的書法作品，不會是一種單一的書法元素。歷史上的很多大書法家的作品，都是融入了多種書法元素。使自己的書法變得豐富有內涵。一直以來，對行書的理解隻局限於元代趙孟頫。感覺行書就應該是那種流美的漂亮的，清秀的模樣。但是，直到見到了王羲之的行書之後，筆者的觀念被顛覆了。難道王羲之也學習過魏碑書法？
都說趙孟頫是最得王羲之筆法的書法家，但是，我們發現兩者的差距是非常大的。王羲之的筆法有古人的妍美也有漢碑的古拙之氣。趙孟頫的書法只有王羲之以後的氣息。缺少高古的東西。
所以筆者覺得學魏碑，應當從魏碑入手。為什麼呢？總體來說，魏碑的剛猛加行書的柔和可以成為剛柔並濟的面貌。書法貴在格調高雅，行書取法不在二王的話，最多的是宋四家蘇黃米蔡的行書，參合魏碑可以得高古、樸拙的韻味。
但是，書壇和民間都有這樣的說法：「魏碑是民間的東西，難入正統，不值得學習！」筆者覺得這樣的說法太膚淺了！魏碑裡面有很多值得學習的東西，唐代的書法大家，歐陽詢、虞世南、褚遂良和顏真卿等很多書法家都在南北朝魏碑裡面取法。宋代的黃庭堅也在《瘞鶴銘》裡取法。清代的碑學大家、何紹基、趙之謙等也取法魏碑。他們都在中國書法史上留下了燦爛的一筆。由此可見，魏碑裡面是有很多可以學習的東西的！
行書從王羲之到了清代，已經走向了谷底，館閣體的出現也暴露了傳統帖學的不足，世人一味追求帖學，忽略碑學的價值，必然走向末路。而魏碑以斧鑿刀刻的形式來表現書法，更多體現骨力，堅勁。而且，魏碑裡面的變化很多，別出新體，會有很多讓你意想不到的結體方式。
何紹基評價魏碑多變態，這一點，更加有利於你的創作思路，幫你開闊思路。而且，魏碑裡面有很多可以讓你自由發揮的餘地，唐楷不行，結構太嚴謹，「增一分則肥，減一分則瘦。」沒有給你二次創作的機會。
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