影視作品翻拍是很常見的事，遠有海外公司四次翻拍《超人》、近有國內公司三次翻拍《泡沫之夏》。
只是，今年的翻拍劇實在是太多了。據統計，截止目前，有20余部翻拍劇處於正在翻拍或是待播狀態。其中，古裝武俠劇佔據了13部之多。
作為中國特色題材，古裝武俠劇曾是最受觀眾歡迎的電視劇類型，“金古梁”的作品也因此被一次又一次地翻拍。
2017-2018年立案翻拍武俠劇統計表
（圖片為鑒劇師原創，盜圖必究）
國術+江湖+愛情=男女通吃
回看近幾年的影視劇市場，不難發現女性觀眾成為了兵家必爭之地。可近兩年來的爆款大多是覆蓋男性觀眾的劇目，如《河神》、《白夜追凶》等。
有研究表明，在娛樂消費方面，男性的付費意願遠遠超過女性，《河神》《白夜追凶》的成功就充分驗證了男性付費市場隱藏的巨大潛力。可是，影視劇市場上偏男性喜好的作品整體來說還是太少。
對於影視公司來說，若想打造男女通吃的爆款，武俠劇這種既可以通過兒女情長收獲女性觀眾芳心，又能夠呈現江湖恩怨滿足男性觀眾的作品，自然就成了首選。
在閱聽人廣泛這一點上，武俠劇剛好具備了江湖俠客、英雄感，讓閱聽人面明顯的指向了男性。
《尋秦記》閱聽人分析
而楊過和小龍女、郭靖和黃蓉的愛情也給武俠劇拉攏了一大批女性觀眾。
武俠劇既具備男性喜歡的燃血青春，同時也具備女性喜歡的言情元素。這或是影視公司頻頻翻拍武俠劇的內在動機。
三大法器助武俠劇重返沙場
與其他類型相比，翻拍古裝武俠劇具有不可忽視的三大優勢。
首先，武俠劇在審核上自帶“容易過審”的屬性。對於影視劇來說，好的題材就是成功一半，畢竟誰也不想胎死腹中。前有古裝劇《如懿傳》遲遲未過審，後有現代劇《翡翠戀人》一直沒能上線，相比而言，選擇古裝武俠進行改編，無疑是在審查問題上具有一定的優勢。
第二，對於有藝人的影視公司來說，武俠劇可謂是“培養新人”的一大利器。武俠劇講述的大多是少年意氣、挫折成長的故事，故事架構很適合磨練新人演員。今日的巨星梁朝偉、古天樂等眾多演員都曾因出演金庸劇而大火，足見經典作品的造星能力。
第三，經典武俠小說“故事成熟，粉絲基數大”，投資風險較小。相對於現在市場上待開發的文學作品來說，金庸、古龍、梁羽生等人的小說是經過足夠市場檢驗的成熟作品。比如，得益於金庸本人在歷史、文學、民俗、國術等多方面的修為，其作品能做到“上達天文、下知地理”從而建構出一個極具魅力的“童話世界”，這是當下許多暢銷網文作家所不具備的。
製作周期短，播出好上星
要想創作一個好劇本，時間是檢驗“真理”的唯一標準。要想創作出既文本優秀又受觀眾歡迎的“好劇本”實屬不易，可是，在市場經濟的催生下，很少有人願意花足夠的時間去創作、打磨劇本。
在這種情況下，投資“翻拍劇”就顯得保險劃算很多。武俠劇雖幾經沉浮，卻從未在觀眾的視線中消失過。前有黃日華、翁美玲版《射雕英雄傳》，古天樂、李若彤版《神雕俠侶》，林志穎、蘇有朋版《絕代雙驕》，後有武俠劇接二連三的翻拍，從未停歇。
以金庸、古龍為代表的武俠小說家，其作品一直在為武俠劇翻拍提供著源源不斷的能量。
同時，在與其他劇集競爭的時候，武俠劇更容易被電視台和影片網站所收納。
通常，翻拍劇同新劇一樣有三個可供選擇的播出方式：衛視獨播，網台同播，影片網站獨播。
這其中，受政策的影響，一些題材的劇集出於份額限制的原因不會被上星衛視所購買，而武俠劇在這方面的限制相對較小。比如，湖南衛視購買的霍建華、陳喬恩版《笑傲江湖》就取得了不錯的收視成績，在一定程度上標誌著翻拍武俠劇的先天優勢。
另外，對於影視公司來說，賣給影片網站全版權的好處就是開機前就能拿到部分回款，這也是翻拍武俠劇成為新一輪“風口”的原因之一。
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