趙薇，去舞台上尋找關於表演的答案

憑借《相愛相親》《後來的我們》連續獲得金馬獎表演獎項的提名之後，演員生涯差不多達到巔峰的田壯壯總算想起了老本行：做導演。

接近十年沒拍電影的田壯壯終於又做回導演，而在新作《樹王》上映之前，他執導的話劇《求證》已經率先上演——這也是田壯壯第一次擔任話劇導演。

《求證》的主演陣容中，還有另一位話劇新人趙薇。出道二十多年，也做過導演以後，趙薇把她的話劇舞台處女秀獻給了《求證》。

從1月23日到27日，《求證》在北京進行了連續六場的演出。從趙薇拿到劇本，到話劇公演，中間隻留給她一個月的準備時間。

不過表演就是表演。坐在舞台下的觀眾並不會因為導演、演員是新手，就會特別寬容。一場話劇究竟好不好，現場觀眾的反應足以說明一切。

我看的那場，是《求證》這輪演出的倒數第二場。演出過程中，觀眾的掌聲、笑聲以及演員謝幕時觀眾的尖叫聲，無疑都在說明：田壯壯與趙薇第一次話劇嘗試，成功了。

一開始得知田壯壯要執導《求證》時，我就很好奇，田壯壯為什麽選擇拿這部話劇試水。

之後才知道，這起源於著名數學家、菲爾茲獎和阿貝爾獎的雙料得主阿蒂亞(Michael Francis Atiyah)的一次烏龍新聞事件。

去年九月份，阿蒂亞宣稱已經證明了黎曼猜想。而在之後的海德堡獎獲得者論壇上，他展示了如何用反證法證明了這一猜想，但同時也表示：這個證明還沒有解決所有的問題。

對於已經90歲高齡的阿蒂亞來說，這已經不是他學術生涯中的第一次烏龍事件。田壯壯在看過這則新聞之後，就聯想到了話劇《求證》。

《求證》的劇本由美國作家大衛·奧本（《觸不到的戀人》）創作。2001年，《求證》獲得了托尼獎和普立茲戲劇獎。2005年，根據《求證》改編的電影《證明我愛你》上映，主演是格溫妮絲·帕特洛、安東尼·霍普金斯以及傑克·吉倫哈爾。

《求證》中的主要角色只有四個，分別是天才數學家羅伯特、他的二女兒凱瑟琳、大女兒克萊爾以及他的學生哈爾。

劇中的故事開始前，患有精神疾病的羅伯特已經死了。《求證》中最為關鍵核心的角色，是獨自照顧父親五年的凱瑟琳。

在《求證》中，凱瑟琳既是故事的講述者，向他者講述父親去世前的生存狀況。同時，作為羅伯特的女兒，她繼承了父親的數學天分，也遺傳了父親的脆弱，而《求證》的故事則主要圍繞凱瑟琳展開。

父親去世之後，凱瑟琳的命運似乎也將要重蹈他的覆轍，成為下一個脆弱的天才。

趙薇飾演的，就是凱瑟琳。

這樣的角色，對於趙薇來說也是第一次。這大概就是趙薇把出演《求證》當做挑戰的其中一個原因。

對許多看著《還珠格格》長大的人來說，作為演員的趙薇，早已經無法用一個“小燕子”概括。

從最初的青春偶像，到《親愛的》裡說著方言的農村女性李紅琴，趙薇的轉變不止一次。

在這些轉變中，我們看到的是一個演技逐漸成熟，並且在嘗試更多可能的演員趙薇。

這一次的《求證》，也是如此。

天才究竟應該是什麽樣子，並沒有什麽標準結論。毫無疑問的是，他們跟普通人一樣，都要忍受生活中不間斷的失意與失落。

甚至於，因為他們渴望達到更高的成就、境界，也不得不忍受更多、更難克服的阻礙。

《美麗心靈》中，數學家納什要忍受精神分裂症帶來的痛苦；《萬物理論》中的霍金，要跟漸凍人症給他身體帶來的摧殘賽跑。

對《求證》中的凱瑟琳來說，她的磨難一部分來自於她對於家人的責任感，一部分來自於他者對她的不信任。還有一部分在來自於她自己，來自於她跟父親一樣的脆弱。

因此，劇中的凱瑟琳是有著多面向甚至是充滿矛盾的角色。

在父親面前，她是堅強、可愛有耐心的女兒；在喜歡掌控一切的姐姐克萊爾面前，她執拗、倔強、消極反抗；在被愛人背叛時，她又幾乎歇斯底裡。

如何將這些面向融為一個完整的角色，是演員趙薇需要解決的難題。

而從最終的表演效果來看，趙薇做到了。

話劇中，凱瑟琳證明出了具有巨大影響力的數學難題。面對姐姐與哈爾的質疑，她要證明是她做出了這樣的原理證明，而非她的父親。

事實上，她自己就是最好的證明。

而在故事之外，《求證》也是趙薇闊別表演三年之後的一種自證。

之前，許多人因為“中生代女演員能不能演少女”而爭論不休。

看過《求證》中趙薇的表演之後，我再一次確信，關於能不能演少女，年齡是其次，主要還是看演技。

《求證》中，凱瑟琳的年齡設定是21歲-25歲。除了借助服裝造型、髮型來呈現角色特點，趙薇在表演時也在用她的身體形態、動作、台詞等一切可以調動的手段，去呈現凱瑟琳應該有的樣子。

比如，之前一直被吐槽身材不穩定的她，在出演這部劇的時候，又瘦了回來。

比如，她在表演中加入了許多捋頭髮之類的小動作，來表現凱瑟琳內心的緊張、不安。

比如，她改變了自己日常講話的語速。

看《求證》之前，對於趙薇的表演，我最好奇的就是，她講台詞的方式適不適合話劇表演。

事實證明，我的擔心是多餘的。當舞台上的趙薇，進入到凱瑟琳的角色之後，她的台詞跟她的表演、她的形態，都融為一體。

豐富的影視表演經驗，也讓趙薇完美避開了舞台上“過度表演”的問題。在凱瑟琳與哈爾（宋寧峰 飾）的幾場吻戲中，那種舉重若輕的電影化處理方式非常成功。

畢竟，觀眾要看的不是趙薇與宋寧峰接吻，而是凱瑟琳與哈爾的感情進展。

《求證》不僅是趙薇第一次挑戰話劇，也是她在《三人行》之後，以演員身份回歸的第一部作品。

毫無疑問，她的這次回歸給了我們很多的驚喜。

除了作為演員對於全新角色的挑戰，趙薇的這次嘗試，顯然是在突破她的舒適圈。

在趙薇看來，“話劇每一場演出感覺和觀影感受都不同”，也因此，她覺得這是一次讓她受益匪淺的學習。

與觀眾面對面的交流，觀眾即時的反饋，終將成為最有價值的舞台經驗。

《求證》之後，趙薇會不會繼續回到話劇舞台，我們還不得而知。對更多觀眾而言，這樣的舞台經驗之於趙薇的影響，或許要在她的下一部影視作品中才能看到。

迎接“好演員的春天”之前，首先要成為一個好演員。而趙薇出演《求證》的經歷，也給了那些真的想要成為好演員的演員們一個啟發：

如果你不知道如何成為一個更好的演員，那就去舞台上尋找答案。