《都挺好》成為電視劇Q1市場的“戰狼”，斬獲高收視率和高口碑，率先進入本年度的現象級劇集之列。但反觀綜藝市場，一切卻都“挺不好”。《以團之名》在一片寂靜中拉下帷幕，《青春有你》也沒有如去年一般一發不可收拾。衛視綜藝當中，《聲臨其境》發揮不穩定、《歡樂喜劇人》徹底啞火，唯有《王牌對王牌4》通過懷舊收獲些些熱度。
4月到來，一季度清盤，一切都有待重新開始。但前瞻網絡和衛視的綜藝，儘管節目數量可觀，整體創新不夠，很多節目都是換湯不換藥而已。但如果節目質量不錯，且單期節目內容能切中時下熱點的話，4月的綜藝市場還是有孕育爆款的潛力。
各大平台一起“守舊”
2018年的影視寒冬確實讓行業仍噤若寒蟬，在市場前景還不甚明朗的當下，延續先前的爆款作品是一大不錯的選擇。
從衛視來看，浙江衛視今年創新不大，力求穩扎穩打。其即將上線的《青春環遊記》、《奔跑吧》都有著熟悉的味道。
《青春環遊記》是由有著三季歷史的《二十四小時》改名而來。《二十四小時》主打以探索“海上絲綢之路”為文化層面的追求，明星們一起遊歷文明古國為形式，三季過後基本走遍了“海上絲綢之路”上的重要國家和地區。此次改名，足見平台在文化之外的“青春”訴求。
《奔跑吧》同《歌手》、《極限挑戰》一樣是衛視綜藝的常青樹，但《歌手》遇冷、《極限挑戰》大換血，《奔跑吧》也面臨著主要成員的更迭。“跑男”的兄弟牌已逐步失靈，競技類節目又不再是熱門，其所要克服的不僅是“綜N代”的製作瓶頸，更有市場大盤的束縛。可見，此次《奔跑吧》想如當年一般領跑市場，各類困難都不容小覷。
同樣面對“綜N代”困境的還有第五季《極限挑戰》。黃渤和孫紅雷在上月陸續宣布退出本季節目，原本設定的“雞條家族”疑似要更換成CP組合，而主角之一的迪麗熱巴在“金鷹獎”之後，人氣逐漸下滑，試圖通過參與《聲臨其境》展示個人專業素養，不僅再受抨擊，還牽連了節目。
《百變達人》是江蘇視要推出的新節目，意在展示各行各業達人們的看家本領，並有明星嘉賓進行互動。其熟悉之處，一是在於整體風格與《最強大腦》十分相似，大家各側重於才藝和腦力的不同，且該節目的製作團隊是原《一站到底》的製作方，《百變達人》脫離江蘇衛視偏愛的知識競技類模式的可能性很小。
在視頻平台上，愛奇藝雖無明顯的“綜N代”出現，但《我是唱作人》和《唱給世界聽》還是平台最擅長的音樂類綜藝。愛奇藝在音樂綜藝當中，貢獻了爆款《中國有嘻哈》，研發了打歌類節目《中國音樂公告牌》。這次《我是唱作人》再次由車轍執導，主打原創音樂，而《唱給世界聽》則傾向於讓華語音樂與世界舞台進行深度接觸。
室內偵探和室外體驗“慢綜藝”都是湖南電視系開發出的類型，芒果TV上線的《密室大逃脫》和《哈哈農夫》也是兩檔讓人產生困惑的節目，前者模式像極了《我是大偵探》和《明星大偵探》，後者則是湖南系對“慢綜藝”的再度表達。
與此同時，騰訊視頻的《心動的信號》和《拜託了冰箱》會有望在二季度再推新節目，優酷的《這！就是街舞》和《真相吧花花萬物》也將上新。這些綜藝雖然不是平台的爆款作品，卻是當時市場進行垂直開發的先行者，能保持到新一季也實屬不易。
“一題多作”成常態
當一個節目成為爆款，無論是為了經濟效益還是收視率，各大製作方總會爭相進行相同題材的創作，導致“一題多作”成為常態。
從偶像養成類的來看，《創造營2019》是騰訊視頻繼《創造101》的又一次嘗試。此次《創造營2019》仍然是從101位選手中選出11名成團，但由去年的女團選拔轉變為男團選拔。除了胡彥斌仍坐鎮之外，節目的明星團隊更換。迪麗熱巴擔任男團發起人，創造營班主任還有郭富城、蘇有朋、黃立行。
選拔男團，可謂是切中了當下女性主體觀眾的胃口，具有可觀的市場前景。但《青春有你》即便高打男團旗幟，還請到了蔡依林，也挽救不了收視和口碑。此次《創造營2019》能否完成新的花樣，還得有待後續的觀察。
愛奇藝的《我是唱作人》旨在激發華語音樂的原創力量，讓諸如王源、熱狗MC Hotdog、毛不易、汪蘇瀧等成熟歌手在節目中一較高下。主打原創音樂這一訴求像極了第一季度中優酷的《這！就是原創》，該節目曾力邀蕭敬騰、陳粒、王嘉爾來關注唱作人；而節目邀請百人評審團這一節目程式，與《歌手》的競演幾近相似。
觀察類綜藝中，《女兒們的男朋友》即將上線。觀察類綜藝繼在2018年走紅後，夫妻關係類的已經開始式微，今年偏重的是展現女性的愛情婚姻觀和父女關係，如《女兒們的戀愛》、《我家那閨女》。在相同的語境下，《女兒們的戀愛》和《我家那閨女》確實率先收獲了關注，但也飽受“催婚”的詬病。後交作業的《女兒們的男朋友》要跳出同類節目的固有模式才有較大勝算。
而在衛視平台方面，湖南電視系玩轉著“同題作文”，很會讓節目在衛視和芒果TV間相互輸送：《明星大偵探》爆火後反輸送給衛視成為《我是大偵探》，《我家那小子》轉變成了衛視的《我家那閨女》。衛視的“慢綜藝”如《嚮往的生活》成功後，芒果TV也迅速推出了《野生廚房》和《哈哈農夫》。
此次更是又在開發出以師徒身份進行探索和體驗向的節目後，分別在湖南衛視和芒果TV推出了《我們的師父》、《少年可期》。兩個節目的核心關係軸和玩法是一致的，只是《我們的師父》側重帶領觀眾走進不同領域的“師父”，很呼應社會主流價值觀念，符合衛視平台的調性。而《少年可期》則通過一線流量組合NEXT，來了解音樂界的前輩。在視頻平台上，這些新晉偶像更能展現自我特質，音樂綜藝的感染力也不會被約束。
回歸到“慢綜藝”上，《哈哈農夫》的品相並不俗，節目將電視湘軍擅長的“慢綜藝”元素、可愛花字和詩意文案都融於其中，但不可避免的被拿來與《嚮往的生活》做比較。當下的“慢綜藝”也確實要思考，在鄉村特色、辛苦農作、互相談心之外，還能有什麽新的玩法。
綜合以上來看，偶像養成類、音樂類、觀察類、慢綜藝等熱門類型綜藝會一直是“一題多作”的根源，大家會不可避免的撞題，但只要質量過硬，仍會受到認可。湖南衛視和芒果TV因為平台的特性，可以互相借鑒和反輸，既保證了辛苦研發的題材得到充分開發，又通過“同題作文”去試探不同平台閱聽人的特性，可以積累經驗。
“創新”風險較大,但刻不容緩
細數即將登場的綜藝，會發現很多節目的標簽會加上“探索/體驗”。如《哈哈農夫》主打“沉浸式鄉村人文體驗真人秀”，《青春環遊記》則是“文化旅遊探索類綜藝”，《少年可期》則以“師徒關係探索體驗類真人秀”為導向。雖然上述節目，有固有模式的痕跡，但“探索/體驗”帶來的行動活力和故事發展的懸念，其實都完全切中觀眾的喜好。且這類節目，會讓觀眾看到國內外各個地方，異域景觀同樣也是製勝法寶。
“探索/體驗”如同電影裡面的主類型，它可以融合其他節目類型。如與愛情一起，便有了《妻子的浪漫旅行》；凸顯親子的，催生了《爸爸去哪兒》；想了解鄉村，可以有《嚮往的生活》；試圖了解神秘的軍營，也會有《真正的男子漢》。漸成氣候的“探索/體驗”類，已經有了以上代表作，再度創新也將提上日程。
市場的疲軟更是呼籲著新作品的出現。
《我和我的經紀人》開創了觀察類綜藝的新視野，跳出了愛情的表達圈，將大家常見卻不了解的經紀人職業推上了幕前。但囿於整個經紀行業的性質，節目並沒有全面展現不同公司的經紀人，導致原本的好視野逐漸變窄。
即使是老生常談的音樂類綜藝，《樂隊的夏天》和《戀樂狂與集音社》也在嘗試做類型細分。《樂隊的夏天》彌補了音樂類綜藝中對於樂隊關注的缺失，旨在挖掘華語音樂圈的優質樂隊，並且將他們集齊共同爭奪年度TOP5。而擅長脫口秀的湖南電視人則讓音樂搭載上脫口秀，又緊貼成長主題，將在芒果TV推出《戀樂狂與集音社》。在最容易出現爆款的音樂類綜藝土壤中，這兩檔節目著實吸引人。
為了求穩，各大平台選擇了保守的打法。“一題多作”讓觀眾看到了不同的主題表達，也促進著大家互相學習和改進。“探索/體驗”類的逐漸走紅，或許在打開新的市場。市場在變化，但市場從不拒絕有創意的作品。觀眾很挑剔，但觀眾一直歡迎硬核之作。
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