2019年韓劇開播到目前為止，釋放出的美學信號不容忽視，職場偶像劇從去年呈現出下滑趨勢，除漫改劇《金秘書為什麽這樣》收視率尚佳之外，鮮有口碑和收視率雙贏的劇集。在2018年底開播的職場偶像劇沿襲到2019年，儘管有宋慧喬領銜的《男朋友》和劉仁娜主演的《觸及真心》，以及李鍾碩主演的《羅曼史是別冊附錄》，依然可以看出職場劇的頹敗之勢。
從2019年中期開播的職場劇可以看出，儘管加入了觀眾不了解的“職場”生活，也依然無法挽救職場劇與偶像劇之間的“藕斷絲連”。《觸及真心》描寫了女明星到律師行實習，《羅曼史》刻畫了出版社男女，4月開播的《她的私生活》表現了外表強勢的策展人成德美（樸敏英飾演）私下裡卻是一個追星宅女，她的私生活和她的公共形象之間形成了強烈反差。這些看似陌生的職場中上演的依然是熟悉的故事。製片方動用明星搭配來拉動收視率，但從目前的釋放量來看，顯然2019年的主場不是職場偶像劇。
日常生活的困頓、現實主義人生的展現已經漸漸佔據熒屏，從2018年備受好評的《LIVE》（李光洙主演）可見一斑。現實主義題材是2019年的題材首選，截至目前，《阿爾罕布拉宮的回憶》和《耀眼》引人注意，對於日常題材的發掘，兩部劇做了比較大的突破。《阿爾罕布拉宮的回憶》依然延續了編劇宋載正在《W—兩個世界》中跨媒介、多時空的關係，只不過這次走得更遠。它的意義在於討論敘事在各個媒介載體之間是否能夠融合共通的問題。
《耀眼》則走向敘事的另一個方向，在開播之際，主演陣容裡有著名韓國女演員金惠子和偶像明星南柱赫，這個搭配令人猜不出劇情。故事講述女主人公因為擁有一塊逆轉時空的手錶而不同於凡人，為了救助車禍中喪生的父親，她逆轉了時空，隨即發現自己在一夜之間變成了七旬老太，她到處尋找丟失的手錶。這個看似不靠譜的時空逆轉的穿越題材，在結尾卻機甲狂潮出敘事的魔力，女主其實一直是個老太太，她從未有過逆轉時空的手錶，一切都是她得阿爾茲海默症後的想象，那個她叫爸爸媽媽的人，其實是她孝順的兒媳婦和木訥的兒子，而她一直暗戀的男生則是她一生不能忘記的丈夫和現實生活中為她看病的英俊醫生合二為一的重疊產物，一個非常不討好的反映老年人生活和現實故事在編劇手中煥發了魔力，看似平庸的時間倒流的奇幻題材加持平凡人的普通生活，可能是近幾年最耀眼的故事構思。
《耀眼》的最終點題，一個平凡人生中閃亮的一瞬間，也算是個耀眼的奇跡，對現實主義敘事的深度挖掘，此劇的表現可以說十分耀眼。
2018年11月的主婦劇《天空之城》開播之際並不被人看好，全劇沒有流量明星，擔當主演的幾位演員廉晶雅、李泰蘭等都已經年過中年，然而，《天空之城》收視率卻低開高走。這部劇被稱之為“韓國版絕望的主婦”，卻並未講述幾個中年女性之間的情感撕扯，而是將敘事重點放在了其他方面。《天空》在一個虛擬的空間“天空之城”裡，展現各個女性在她們光鮮的外表下，卻暴露出各自不堪的過去和現在。此劇在懸疑的外殼包裝下，敘事筆鋒直指韓國高考制度，犀利的揭露了所謂階級包裝下的社會現實，在韓國引發了中產階級的共鳴。長久以來，觀眾依賴敘事所撫慰的情感被刺痛了，韓劇所信奉的情感定製原則被觀眾所擯棄。
日常生活敘事的魔幻化想象、虛擬時空下的社會真實凸顯是目前韓國電視劇的美學顯現。和韓國以往的敘事有所不同的是，這一系列敘事沒有將夢幻感或者傳奇性的男性“救世主”作為最終扭轉敘事和人生的核心，而是深度挖掘了社會現實人性的光輝。
多年來，韓劇中塑造了太多高富帥的“社長”和天真的灰姑娘形象，並配合韓國整體的造星運動，使得故事（敘事）成為一種產生經濟效益的鏈條產業，橫掃整個亞洲市場。近幾年，在多部社長劇集收視率垮塌之後，頑強的韓國編劇終於在夾縫中覓得一條惡靈勢力。近期韓國各家電視台推出的劇集裡，可以明顯地看出，韓劇再也不是“撒糖高甜”的戀愛劇，而是充滿了對人性進行揭示的社會劇。
正在熱播的《囚犯醫生》聚焦在監獄醫療一個特殊的環境裡，而主演正是《看得見味道的少女》裡的南宮珉，他從一個救助別人的醫生變成一個手段高明的復仇者，南宮珉表演層面裡展現出來的城府與天真，狠戾中爆發的力量絕不是奶油小生能夠承載的。
《皇后的品格》收視率也相當不錯，張娜拉在劇中飾演天真淳樸的貧窮姑娘，被國王娶進了王室，這不是辛德瑞拉的故事，灰姑娘再也不單純了，她一旦明白自己的感情被利用，便迅速變成了黑蓮花。縱觀2019年上半年的韓劇，螢幕上充滿了在現實中掙扎的人物，他們成為今年韓劇的一種受歡迎的人物類型。
可以看出，韓劇某種固有的敘事模式在淡化，那些在故事中長期存在的、對女性欲望進行傳統引導性的敘事形態正在退出，取而代之的是內容指向社會真實的故事。男女愛情不再是韓劇敘事的重點，反而轉向了對人性真正面貌的探尋。韓劇在本年度所透露出來的寫實主義，對男性為主導文化的質疑和觀望、對社會現實中權力邊界的抗爭，都令人深思。
（作者：張希，系中國傳媒大學戲劇影視藝術學院副教授）
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