2019上半年的韓劇多以與現實聯繫密切的社會題材為主，令人觀之不免感到心頭髮緊。進入下半年，一部《德魯納酒店》（又名《月之酒店》）一掃韓劇數月以來的沉重感，依靠都市傳說題材、人氣頗高的女主IU及演技在線的男主呂珍九，喜提tvN年度最高首播收視。
本劇海報，中間二人為男女主角。
《月之酒店》由金牌編劇“洪氏姐妹”洪靜恩和洪美蘭執筆，講述的是男女主共同經營“通往陰間的酒店”、招待“鬼客”過程中發生的趣事。從廣義上來說，這種設定可以被歸至都市傳說題材中，後者往往因故事中的恐怖或靈異元素而在市民之間口耳相傳。
都市傳說題材在韓劇中數見不鮮，且大多為質量上乘的佳作。除了《月之酒店》，洪氏姐妹此前的作品《我的女友是九尾狐》《主君的太陽》同樣廣受好評；此外，如《秘密花園》《孤單又燦爛的神：鬼怪》等劇，也曾讓無數追劇黨欲罷不能，口碑與收視雙豐收。
都市傳說式的韓劇到底好看在哪裡呢？
營造人設反差感
事實上，歐美等國的影視作品中同樣不乏都市傳說題材，但諸如《邪惡力量》等代表性劇集，往往將人物與劇情設定立於其上，繼續突出恐怖靈異之感。
相比之下，韓劇則反其道而行之，推翻了原本傳說中人物或可怕邪惡或苦大仇深的固有形象，建立了更加貼近現實的新人設——例如《月之酒店》中擁有生殺大權、作為某種陰間使者一般存在的女主張滿月，卻是一個熱愛買車買包、喜歡去網紅美食店打卡的可愛小妹。又如《鬼怪》中的鬼怪男主和陰間使者男二，也以“別扭萌”、“帥不過三秒”等人設為觀眾津津樂道。
女主角張滿月的反差萌，喜歡到網紅美食店打卡。
傳說是遙遠的、玄秘的、沉鬱的，人物卻是親近的、清晰的、活潑的。彼此融合，使得觀眾對於劇集的感知既熟悉又陌生；兩相對比所機甲狂潮出的反差感，足夠帶來巨大張力，捕獲觀眾的好奇心。
營造劇情輕盈感
和接地氣的人設一樣，都市傳說式韓劇的故事情節也跳出原本的類型桎梏——用輕快劇情與搞笑橋段作為包裝，讓劇集顯得輕盈感十足。這種故事上的輕盈感，契合的是韓劇的功能定位與閱聽人定位。
作為一種內容產品，近年來的韓劇早已擺脫了車禍癌症治不好的刻板形象，用“輕鬆活潑”的底色進行了版本升級，旨在更好地為觀眾提供休閑娛樂功能。《韓劇如何講故事》一書中列明了韓國某大台對電視劇策劃案的檢驗標準，靠前的指標便是“故事是否有趣、是否明快”，從中可見一斑。因此，除了某些類型化的罪案劇及社會題材劇之外，整個圈子大方向如此，都市傳說也難以抵擋潮流。
男女主角的日常互動。
都市傳說型韓劇的輕盈感，還體現在其中愛情線從“甜寵”到“輕喜”的轉變——霸道總裁不在，取而代之的是充滿小心機的日常戀愛互動，是沙雕搞笑的今日份快樂源泉。這種轉變，亦是為了迎合當下愈發年輕的閱聽人治愈需求而產生的一次版本升級。
賦予傳說現實意義
讓我們回到“都市傳說”本身，其包含了“都市”與“傳說”兩個元素——傳說既由有別於現實的超自然現象構成，同時又必須倚賴現實社會存在。這種粘連賦予都市傳說以現實意義，在擅長拿捏浪漫與理性之間分寸感的韓國編劇手中，更是獲得了恰好的平衡。
編劇們尤愛講人鬼神三界的故事，類似《月之酒店》中枉死的女警仍帶著將犯人繩之以法的執念，《主君的太陽》中每一隻含冤而死的“阿飄”最終都會有圓滿歸宿等，這絕非封建迷信，而是映射了善惡終有報的主流正向價值觀；至於“可怕的不是鬼怪，而是人心”的隱喻，更是對現實社會的殘酷陰暗進行了犀利的嘲諷與批判。
女主角在劇中幫助枉死的女警實現正義。
作為一個已然成熟的類型，都市傳說式韓劇憑借反差感、輕盈感與現實意義俘獲了觀眾的心，也給國劇提供了新思路。誠然，諸如《靈魂擺渡》《動物管理局》等熱門網劇，已經得以讓我們窺探到一絲都市傳說的影子，但它們在人設豐富度、內容輕盈感上仍有很大不足。對此，我們也只能懷著期待地說一句：傳說尚未照進現實，還望國劇加倍努力。
沈持盈（劇評人）
新京報編輯 吳龍珍 校對 陸愛英
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