又是一個“追劇熱季”。國劇、美劇、韓劇，再加上世界杯。這個六月，好像大家有點過於忙碌了。
追劇女孩們為兄弟情P的《鎮魂》與酷炫狂叼的霸道總裁《金秘書為何會這樣》而瘋狂，她們自動分成兩撥：“鎮魂女孩“與“樸敘俊老婆”。
《鎮魂》
《金秘書為何會這樣》
美劇迷們仍然天天把高分續集神作《使女的故事》與《西部世界》的第二季們掛在嘴邊。
《西部世界》
《使女的故事》
吃瓜群眾們有《脫身》《愛國者》《扶搖》等上星劇以及各種新上線的網劇，還有各類國綜、韓綜以及各個“創造”。
《脫身》
《扶搖》
球迷朋友們就更慘了，晚間的世界杯時間讓他們天天熬夜爆肝。
這麽多選擇，好像把24小時都拿來與影片網站鬥智鬥勇也不為過。可我們依然要奮鬥在工位上，樂子天天有，隻恨沒眼看。
呵，對於熱衷追劇的居居女孩，這怎麽能忍？
於是，互聯網時代，有很多朋友，開始嘗試“倍速”這個東西。
實際上 ，在大部分主流影片網站的播放設定中，都有“倍速”這個設定，而且放在十分明顯的位置，按照速度大概能被分為五種層次，從0.75的慢速到2倍的快速，隨君選擇。
而如果技術到位，在網頁或者百度雲上，同樣可以通過安裝插件達到倍速的效果。
“倍速”本身是一種播放手段，它不同於手動快進，隻通過改變播放速度加快播放時間，看似並不會讓你錯過關鍵劇情。而如果選擇最快的2倍速，那麽一個1小時的影片則只需30分鐘就可以結束。剩下的30分鐘，完全交給你自己。
這看上去很一勞永逸。
“倍速”當然不只是製造鬼畜效果，走能變成跑，跑能變成跳，哭能變成笑，好好的人看著像被啟動了“喜感”的播放鍵。
你可以試試古裝宮廷劇之中莊重沉穩的宮廷禮儀，在2倍速的視覺效果下，會比較像競走。
有朋友一定會吐槽，誒？桃桃你怎麽會推薦這麽反影視倫理的設定。
怎麽說呢，也算不上推薦。只是，想借機聊下這個現象，因為，既然各種影片網站都有倍速這個設定，就證明，確實有很多用戶熱衷倍速這件事。
但是，好好的劇集，為啥不能正經看，而是要倍速觀看呢？
這，才是我們今天想要聊的東西。
實不相瞞，以我們長時間的國產劇觀看經驗，很多國產爛劇。不倍速觀看，你完全會被悶死啊！！！
很多時候，有些國產劇為了拉長集數、湊劇情與時間，大量的閃回與無用對話、重複劇情，20集劇本能剪出50集劇情的感覺。
所以，我們可以這麽理解。很多爛國產劇，是有意倍速放緩播放節奏。而觀眾，則以加快倍速的方式，讓劇集回歸正常的劇情推進速度。
因為，你會發現，使用倍速觀看絲毫不影響你理解劇情啊！
而這種情況，就說明，那些被倍速處理的劇集，顯然是有問題的。
換個角度，“倍速”從來不是萬能的。
比如，如果我們使用“倍速”去看《權遊》、《毒師》或是《黑鏡》。可能，用不了20分鐘，你就需要將手指放在倒退鍵上，從頭再來。
很難理解嗎？
因為，有些劇，是無法倍速播放的，你會錯過太多關鍵劇情。
追根溯源，又回到了劇作結構之中至關重要的——節奏問題。
關於一部影視作品，除卻演員演技、劇作本身和視聽語言之外，對節奏的把控同樣重要。
節奏把控不好，“出戲”就會是閱聽人們最直接的反應。
熟悉好萊塢電影的，可能會了解好萊塢“三段式情節模式”，而依照這種模式，其實是對把控和掌握好劇作節奏的一種較為省力的套路。
而如果說電影的劇作節奏只需要掌握在120分之內，那麽電視劇的劇作節奏就太容易出問題了。
以國產劇為例，45分鐘為一集，動輒就40集以上，那麽總時長很可能超過1800分鐘，比30個小時還多。在如此長的時間裡做到節奏完全緊湊，就要求足夠過硬的劇作功底。
但顯然在大部分國產劇中，這一點非常難以做到。
以前段時間完結的《溫暖的弦》與近期的《金秘書為何會這樣》為例，兩部劇同樣以“霸道總裁愛上女助理”為主情節，第一集時長也均為60分鐘左右（《溫暖》59分鐘，《金秘書》64分鐘）。
在交待人物前史（即人物基本背景、人物性格）上，《溫暖》用時10分鐘，《金秘書》用時8分半鍾，在這期間，《金秘書》出現完整故事事件2個（以變化作為事件的判斷標準），矛盾衝突2次，懸念1次，《溫暖》出現完整故事事件1個，矛盾衝突1次，懸念1次。
接下來的劇情之中，《金秘書》在第14分鐘以“金秘書辭職”而帶來的男女主角衝突出現，進而順利達到故事的第一個小高潮。接下來出現完整故事事件14件，轉折5次，矛盾衝突7次，懸念4次，在第一集結束時以“李英俊做出結婚承諾”而達到本集大高潮。
《溫暖》第一個勉強可以作為小高潮的事件則出現在第24分鐘，“佔南弦聲稱一定要追到溫暖”，而在一整集中，共出現完整的故事事件11件，其中懸念4次，矛盾衝突4次，轉折僅1次，第2個勉強的小高潮是男女主角重逢之時的一段相視的戲份，第一集結束部分並沒有出現關鍵劇情或是高潮。
顯而易見，僅在第一集，《金秘書》的敘事節奏，要遠快於《溫暖的弦》，而貫穿其中的大懸念與轉折也使得劇作節奏密度更強，進而再接受起來，會顯得更加容易。
而在美劇裡面，節奏則更快。就像同為都市題材的《欲望都市》，以第六季第一集為例，短短的27分鐘內，完整故事事件就已經達到16件，其轉運站折達到5次。
如此看來，美劇本身的節奏就屬於國產劇的“倍速”播放了。
高強度的劇作密度會更吸引人，而每一集之中，當然也會有許多不屬於“節奏”之中的“過渡情節“，對這些情節，我們選擇用“倍速”播放，倒也不失為一種方式，尤其是，當此類情節出現得太過於頻繁的時候。
而對有些劇集來說，我們用八倍速也很難看得不下去。通篇都是“過渡情節”再加上“無聊的對白”以及“傻fufu的主角”們，讓人無法忍受。
“這部劇，8倍速我也不會看”，這是一種調侃，同時也是一種放棄。
隨著生活節奏的加快，以及資訊內爆的來臨，我們不願也無需再忍受那些“粗製濫造“的劇集。當然，對於豬豬有些拿來寫稿而不得不看的劇集，我真的恨不得16倍速看完。
但除卻劇作的節奏，視聽語言就不重要了嗎？
一句台詞，一個鏡頭都可能對整個故事的推進有著至關重要的作用，而在許多為人喜愛的影視作品之中，鏡頭的調度、每一幀的變化以及其中的表意性，都有著完全不同的隱喻，而一旦使用“倍速”進行，往往就會將其忽略或者無法pick到創作者真正想要傳達出的情緒。
在此種意義上，“倍速”是對作品本身的一種消解，你以為它改變的只有時間，殊不知，它改變的還有作品本身。
因次，即使“倍速”也許不會使得我們對劇情的理解有所偏差，也總有一些我們捨不得用倍速去看的“心頭好”。
對這些劇集，我們願意跟隨作品本身的節奏。
就如同很多時候，我們心甘情願用2個小時或者更長的時間坐在黑暗之中陪作者完成一部電影的心情，我們有選擇的權利，那我們也有權利選擇不去改變。
倍速是一種情緒，是對那些有意拖節奏的爛劇的抵抗。
盧米埃爾兄弟拍出《火車進站》時並不會想到，在時空的距離被無限縮短、拉近的今天，有一部手機再加上無線wifi，就可以看到任何你想要看的人生。
而那個幾年前與朋友守在電視機前，甚至一個遙控器都需要搶的時代，現在看來也變得遙不可及。
寫完文章關上電腦，轉過身看到到室友小美，她電腦螢幕上的影片軟體裡正上演著一場場悲歡離合，而小美打開了手機下載的新遊戲，一邊玩著手機遊戲，再不時抬頭看幾眼電腦螢幕，一切顯得自然而然又相得益彰。
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室