馬思純：最特別的永遠發生在下一刻

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一直以真情真性投入每一個角色中，從不畏懼在人前恣意流淚，她將每一種生命體驗都細細記下，慢慢烘成生活中的溫度。演不同的角色，過多樣的人生。無論是少年懵懂時，還是金馬提名乃至獲得最佳女主角獎之後，馬思純一直是這樣，她永遠懂得如何溫故知新，知道最特別的永遠都發生在下一刻。

採訪馬思純時，《風中有朵雨做的雲》檔期未定，不可聊，一聊就容易劇透。儘管隔著厚厚一層玻璃，我們還是不可避免地聊到了“婁燁導演在拍攝現場的風格”，“收獲何種新奇體驗”。

待電影上映，在動蕩不安的婁燁式鏡頭中捕捉到幾次馬思純的眼神，遊離在別處，卻寫著堅定的欲念。

BAZAAR × 馬思純：最特別的永遠發生在下一刻

再回頭去看那段對話，當時發生在化妝間裡頭那種欲語還休、飄忽不定的意境倒有點符合《風中有朵雨做的雲》的氣質：

“導演很多時候並不喊‘卡’，我就一直說下去。只要在那個人物裡，他覺得演員怎麽說都對。不自覺地把自己交給導演，他讓你做什麽都合乎情理。無拘無束，特別自在。”

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作為演員拍戲的時候我什麽都敢

——拍戲時做過的最大膽的事是什麽？

——為了拍戲我做過很多危險的事，但不包括在每個角色裡挑戰自己。

在《風中有朵雨做的雲》這部電影中，馬思純扮演宋佳和秦昊的女兒，張頌文名義上的女兒，陳妍希外形和精神上的接近者。

她的扮相讓人想到《這個殺手不太冷》裡的少女娜塔莉·波特曼，娃娃頭，純黑，剪得極短，直楞地附在乖巧的臉頰。

像是鄰家女孩，眼神裡的執拗卻透露出一點天機，像在說，這是一位有故事的女同學。

豈止。她從小目睹家暴、權色交易的黑幕，上小學開始就知道她喊“爸爸”的那個人並不是自己真正的父親，這個“父親”又親手把母親送到瘋人院——她對這個世界沒有信任的理由。

婁燁導演挑演員還是有眼光。

唐小諾這個角色拆開來看：一半是早在內心完成自我流放的黎吧啦，那是為馬思純拿到第一個金馬獎提名的角色；另一半則是表面乖巧的林七月，那是馬思純的“金馬影后”角色。

一算，幾乎是馬思純詮釋出來的唐小諾，七分不馴，必留三分乖巧給表面。

戲中有好幾場哭戲，重場戲發生在酒店。

唐小諾約了楊警官在酒店，懷著複雜的心情，準備好“獻身”，名義上為母親，實際是為自己。小楊走後，唐小諾仰面，看著天花板，眼淚無聲掉落。

這是比七月在浴室與安生撕扯那一場更有力量的無力感。這是馬思純的進步。

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《加油，你是最棒的》是馬思純最近殺青的一部電視劇。

這個角色幾乎是唐小諾的反面。福子的父親是計程車司機，在胡同裡長大，福子沒上過太多學，有點遲鈍，可又挺勤勞，笨鳥先飛，關鍵時刻挺能拚。

所以春節別人“每逢過節胖三斤”的時候，馬思純正忙著減肥，為新戲《大約在冬季》做準備。

她只有半個月的時間，把為福子增加的兩位數體重減下來。倒沒有人要求馬思純增肥，但《加油，你是最棒的》的劇本一看，就知道福子是“小胖妞”人設，比如，有些台詞是這樣的：“你這虎背熊腰的”，“你這衣服也穿不進去啊”。

等馬思純聽說這戲原來的名字竟然就叫“加油，你是最胖的”時，一橫心，增肥吧。

形體上的有意適應帶給演員更多信心。

馬思純理解福子是“我們會在胡同口遇到的一個女孩子”。

馬思純就去胡同口觀察，看那些把車備份箱打開，賣唱片、賣鞋的姑娘，有哪些肢體動作，神態是怎麽樣的。

做了這些功課，馬思純給福子總結設計了幾個有趣的細節，比如，走路得稍微駝背一點，不挺拔、不優雅，說話的時候偶爾結巴，說著說著還擤一把鼻涕，這些細節層面的動作一搭配，憨態可掬的形象就有了。

演純真二乎兒的福子也好，用乖巧掩蓋龐雜內心的唐小諾也好，馬思純總有辦法。

遠在導演喊“開始”之前，她在準備角色的某個瞬間，在心裡給自己先下了一聲令。

此後她生命中的這段時日，且為角色而活。

看劇本中故事的發生，跟同組演員接觸，“進入角色，把它當真”。

當真的好處是可以自然地表達。

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大多數戲她總需要兩三天才能進入，“《七月與安生》裡第一場戲就對了”。

周冬雨扮演的安生剛剛租了個房子，很破，床也只是個床墊。

倆人還是很雀躍地仰面躺到了“新家”的床墊上。

一個說，女孩子就是從一個家到另一個家；另一個說，我注定四海為家。說第一句話的人自然是七月，按部就班，過安靜體面的人生。

這也是從小生活在溫暖家庭中的馬思純，最初設計的人生模板，所以許多人說她在《七月與安生》中的林七月是“本色出演”倒真沒有錯。

再去看《七月與安生》，說不清楚哪一個更像坐在觀眾席上的我們。馬思純自己或許也說不清楚。不過有一點在她頭腦裡是明晰的：

“演不同的角色，過不同的人生。”

作為女兒溫潤的，柔和的

——跟媽媽的相處模式是怎樣的？

——我每次心裡比較壓抑，會去“玩”一下我媽，捏捏她、抱抱她，我就會開心起來。

馬思純的媽媽為我們描述了這樣一個場景：

小鎮的夏日夜晚，關著燈，點著蚊香。寧靜中的這一幕特別溫馨，小思純睡在正中間，兩邊是姥姥姥爺，扇著扇子，唱著俄羅斯民歌，小思純聽上幾句就入睡了。

兒童時期度過無數個這樣的夜晚，使得長大後的思純身上，散發出幾乎觸手可及的溫暖，那是一種祖父母或外祖父母帶大的孩子身上特有的溫潤與柔和。

世界的卑劣與粗野被擋在夏夜的蚊帳之外，淡淡的光環裡，是一個安靜平和的小女孩兒。

這種柔和的保護圈直到現在還能感受到。

媽媽說話溫文爾雅、字正腔圓，一字一字擲地有聲，她身上強大的母性仿佛一層薄霧，淡淡地罩在女兒所在的這層空間，即便遠遠站在房間另一角，也絲絲縵縵牽絆在手。

高一那年，媽媽把思純接到北京，母女二人開始了互相依偎的生活。

蔣媽媽非常嚴格，可母女倆還是很親，會寫信溝通，不好意思訴之於口的心事就寫在信裡。

直到現在，馬思純還會在出門那個瞬間，回頭尋找媽媽鼓勵的眼神。倆人當年寫信溝通的習慣，回頭去看顯得很可愛。

“別人的事我特別能藏得住，自己的事就賊愛分享。”

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初戀情懷，為誰而哭，無法訴之於口的心事統統寫在信裡。

“現在不寫了，改發信息”，卻仍然是那對無話不談的母女。

整個家庭暖融融的氛圍，讓馬思純活得有安全感，這種安全感給了她追求夢想的推力。

大二那年，馬思純跟郭曉冬合作了《戀人》，戲中人生況味萬千，真正吸引了尚在自我探尋中的馬思純。

在她小姨的說服下，媽媽終於同意讓孩子試試演戲這條路。

《七月與安生》獲得金馬獎的那個夜晚，媽媽沉靜克制地坐在觀眾席，心中思潮起伏。馬思純拿著獎杯，告訴媽媽：

“等我結婚估計還有好久好久，我先把金馬獎帶回家。”

作為自己到底有多少可能性

——外界鼓勵對你來說重要嗎？

——當然重要。但不鼓勵也沒事。我不太問導演我演得怎麽樣。你是讓他說好還是說不好呢？不如不問。自己當下扮得開心、演得過癮最重要。

在母親最初的設想中，馬思純或者考人大，或者考北外，人生目標曾有過很多，沒有一項是演員。

當經紀人的那些年，母親深知當演員的殘酷和不確定性，目睹過這個行業的許多艱辛之處。

所以馬思純大學讀的也是“播音主持”，因為母親覺得在演播室的鏡頭前當個優雅的主持人，對女孩子來說是一條不太吃苦的路。

但馬思純還是執意要當演員，她模糊地覺得這是能為她的生命加持熱情的職業。

儘管她“出道”很早，7歲那年就參演了她的首部電影，在《三個人的冬天》中扮演蔣雯麗的女兒，還有電視劇《大宅門》中扮演白玉婷的童年時期。

但這些如今看來只能算作“經歷”的表演經驗，在馬思純心裡並不真正作數，“就像是去夏令營”，打開她作為演員那扇門的，還是《左耳》。

這是她極力為自己爭取到的第一個重要角色。

彼時馬思純去試鏡饒雪漫的《左耳》，因為馬思純的外形符合饒雪漫筆下的黎吧啦：

“有一張清純的臉，但笑起來又特性感。漂亮，可看上去又不那麽精明。”

馬思純第一次面試得到的打擊是“太胖了”。

饒雪漫當晚給馬思純發信息，告訴馬思純要想得到這個角色必須減掉15斤。馬思純做到了，一周內減掉了20斤。可這只是開始。

一個從未去過夜店的姑娘，要演一個夜店唱歌的太妹，馬思純得重塑自我，找到那股滿不在乎的狠勁兒。

馬思純由好幾個朋友陪著去了北京一家夜店，壯著膽兒，學抽煙、學喝酒。認識了一個特別颯的姑娘，看人家是怎麽走路怎麽說話。

就這麽著，終於，在多次試鏡後，馬思純找到了感覺。

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“在那之前，我在迷茫中嘗試，從未確定自己可以成為一個真正的演員。到了《左耳》，我頭一次覺得可以為一部戲傾其所有。”

叛逆的黎吧啦為馬思純帶來了陳可辛和曾國祥，而讓她演的卻是乖乖女七月。陳可辛評價馬思純：

“一看就是從小很乖的那種孩子。”

某種程度上，這是“一眼洞穿”。馬思純幾乎沒有叛逆期，少女時代的“宵禁”時間也從沒打破過，而今在媽媽眼中也是那個“越來越成熟的孩子，不只關注自己，也把目光拓展給世界”。

後來因為七月這個角色與周冬雨共同獲得金馬獎最佳女主角獎，那個得知獲獎的瞬間成為很多人愛上馬思純的時刻，原因也是“真率”。

頒獎嘉賓先念出來的名字是周冬雨，馬思純臉上綻放出一朵盛開的笑臉，去擁抱周冬雨。轉折來了，“還有一位……”，安靜的人群聽到“馬思純”的名字後迅速歡呼起來，這個意外顯然值得擁有更熱烈的掌聲。

那個萬眾矚目下的獲獎感言，關於“結婚”的那段收尾，無意中為眾多職場女性道出了心聲，的確想結婚，可此時此刻，工作比還未出現的那個人更重要。

這是她對長輩期許做出的有力回應，某種程度上，也是在給自己打氣。

演戲對馬思純來說，樂趣之一是“通過角色去了解我自己”。

她始終在看自己到底有多少種可能性。《狄仁傑之四大天王》中一場戲，馬思純需要完成的動作是飛身上馬，轉身對敵人射出兩箭。她被威亞吊在二層樓高的地方，等著馬兒從底下跑過，心裡感到恐懼，那個上馬的時刻需要把握得十分精確才行。

這種自我探尋從最初的《左耳》就開始了。黎吧啦是“壞女孩”，敢愛敢恨的小太妹。她抽煙喝酒、跳海潛水，內心支離破碎，卻時時用不在乎的神情拚湊出一身反叛世界的外衣。

馬思純在這個角色上求仁得仁，獲得金馬獎最佳女配提名，現實中，馬思純找到了脫離平靜生活的勇氣，鄭重地開始了她的演員生涯。

體驗派如今來看近乎笨辦法，因為這意味著脫下角色外衣後，找不到自己。

“再回到自己的生活時，會感到迷失，不知身在何處，不辨生活真假。我好像失去了很多。”

可不得不承認，這是更豐沛的生命過程。

BAZAAR × 馬思純

Q：理想中的愛情範本是怎麽樣的？

A：我希望這個人知道很多我不知道的事情。要麽就是跟我不太一樣，要麽就是博學。至少，我希望我對他有很多好奇心，有一點點小崇拜。我們能聊得來，是相愛的。

Q：從前的你寫得挺多，分享給大家看，但這些年逐漸看到的少了。

A：我想表達的其實很多，但想要分享的並不多。寫作是需要時間和人生體驗的。我現在還是會寫，只不過區別是以前寫完就發，現在寫了自己存著。記錄本身就是有意義的，以後翻出來看一看，都挺美好的。

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Q：現在有很多影視演員回歸舞台劇，你對此有期待嗎？

A：那一年我有幸參加了賴聲川導演的《如夢之夢》，壓力大，可也同時感到幸運。我想感受一下戲劇舞台的表演跟電影電視劇的區別，我的台詞能不能達到舞台劇標準，我心裡有很多好奇心，這些好奇心促使我去觸摸這樣的挑戰。賴老師反而是鼓勵型導演，一直說“不錯”，我不太自信，常常想，是真的不錯嗎？第二年我演《橙紅年代》的時候腳受傷了，就沒再繼續去演了。後來舞台劇這塊就沒有再嘗試，我很想再嘗試，但也覺得需要先把眼下的事情做好，再對自己提更高的要求。

Q：你的啟蒙電影是什麽？

A：《天堂電影院》是我找出來反覆觀看的電影。我從小城市到北京，那種面對廣闊世界的迷失感，多少還是會有，這大概是我進入多納托雷這個故事的切口，怎麽走出去，又如何面對自己？我好像對新的東西不感興趣，永遠在溫故知新。很多年後，再重看《天堂電影院》，我似乎有了新的體會，我感到，我還需要知道怎麽走回去。

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本文原載於《時尚芭莎》6月下 封面人物

攝影/許闖Trunk Xu（TRUNK STUDIO）

策劃/本刊編輯部

視覺策劃/衛甜

造型/於昆K’

編輯/徐曉倩

採訪&文/馬乂

化妝/Ricky

髮型/劉雪亮

美甲/粒子

製片/梁華開

時裝統籌/雨析、包子

時裝助理/ Tanya

助理/賈依凡

彩妝提供/香奈兒

設計/楊珊珊