馬思純很愛笑。
微笑的弧度，剛好夠露出一排整潔的牙齒，以及堆出恰到好處的梨渦和蘋果肌。
像極了海綿寶寶。
在一眾85後小花中，馬思純並不算顛倒眾生的明星相。
五官溫婉大方，屬於鄰家女孩的風格。
在沒被冠以“金馬影后”四字之前，她大可這樣繼續親切下去。
但有了這個光環以後，注定了馬思純不能如此“平平無奇”。
若仍舊總與“乖乖女”、“甜美”這些詞匯掛鉤，相當於宣判她的大眾記憶點：很無聊。
所以，馬思純的招牌笑容即使發自內心，卻總難打動我。
作為演員，她吸引我的時候都是不笑的。
比如，一張新鮮出爐的劇照中，她的樣子。
還是那個明朗的五官，但是冷峻的神情中卻多了許多內容。
迷離？惆悵？思考？放空？會讓人想上一陣，而非一望而知的溫暖明媚。
這時候她的眼神，是抓人的。
新片原名《地獄戀人》，後改為《風中有朵雨做的雲》，提名本屆四項金馬大獎。
知名禁片導演婁燁執導，井柏然擔綱男主，宋佳、秦昊這兩張文藝片最愛的臉孔加盟，還有多年復出而不得的陳冠希......
渣畫質的冠希路透了解一下
純正的文藝片標配。
馬思純飾演的是女主小諾。
從寥寥無幾的簡介資訊大概可以推測，她這次飾演的是一個“純情殺手”，接近男主別有目的。
純良背後的危險和複雜，才是吸引人的。
1.沒有故事的女同學
沒有觀眾不愛複雜的角色，沒有導演不青睞複雜的演員。
好演員就像洋蔥，剝了一層又有一層，能給你無限的驚喜，比如廖凡、比如周迅。
但是從小到大都被愛包圍的馬思純，似乎天生缺乏複雜的資質。
出身書香門第，小姨是著名演員蔣雯麗，媽媽是資深經紀人蔣文娟，讓她的人生一片坦途。
很長一段時間，除了每年接一兩部戲，她的世界裡就是旅行、家人、朋友和文藝愛好。
世界之於她，是簡單美好的。
乃至現在，都可以看見一個溫暖的家庭，給她性格塑造上帶來的影響。
馬思純就是那種，在生活中會討人喜歡的小姐姐，細膩、貼心，有教養。
在機場會給助理拎箱子，採訪的記者穿少了會找件衣服給對方，面對“虹橋一姐”，還會好心勸說她去尋找人生更多的意義。
即使在鏡頭充斥的名利場，也能呈現出普通女孩的質樸與真實。
金馬獎歷史上首個影后雙黃蛋誕生時，兩個女孩驚喜到手足無措。
還是小四歲的周冬雨幫忙撐住了場面，愛哭的馬思純平靜了許久才語無倫次地把感謝詞說完。
最溫暖的時刻，是她對著台下的媽媽說：“我現在可能沒辦法早點結婚，但我可以先把金馬獎杯帶回家，讓四個老人高興高興”。
像是得了獎狀的小學生，迫不及待要回家與疼自己的爺爺奶奶、姥姥姥爺分享喜悅。
這樣年輕生澀的真實，成為了當年金馬獎的一道靚麗風景。
作為一個沒有故事的女同學，馬思純對於生活的觸角頂多算是感性，而非藝術家的敏感。
這導致她演戲時，只能靠本能擠壓出來的情緒，完全無法面對拍攝現場重複的“再來一條”。
拍《七月與安生》的重場戲，還是周冬雨關照她，向導演申請：“先拍思純這邊兒啊，她只能哭兩回。”
而沒經歷過專業表演訓練的她，當時也無法運用技巧合理掌控自己的情緒。
越演越慌亂，越慌亂越不得要領。
最後馬思純也只能與自己和解，接受自己的不專業，用天才的方法也是笨蛋的方法——本能，去演戲。
在最初的職業生涯裡，馬思純坦言小姨會給自己介紹戲。
但更多的時候，她還是和所有初入行的普通演員一樣，跑劇組、試戲、等著被挑選。
媽媽蔣文娟會陪著她。而當時由於體型微胖的原因，遭到過不少戲的拒絕。
作為經紀人的蔣文娟依舊會難受，“覺得自己沒保護好女兒，我當成掌上明珠一樣的孩子，被別人挑鼻子挑眼，特別傷心。”
雖然算半個星二代，12歲就能進《大宅門》這樣的劇組演個小角色，但是馬思純早期的演藝之路沒有激起半點水花。
真正在娛樂圈有點名氣，還是因為擔任饒雪漫的書模。
沒有《左耳》的黎吧啦，或許馬思純就回去乖乖當個主持人，過平淡而幸福的一生了。
2.打破純情
當時，《左耳》的戲試了一輪又一輪，遲遲不給結果。
有些發慌的馬思純決定豁出去演，身上迸發出的狠勁兒，終於讓蘇有朋當場敲定了她。
為這個角色，馬思純在進組後瘋狂減肥，每天隻吃一頓飯，跑6公里，加上很多腹肌訓練，10天掉了10多斤。
片中她還有跳海、潛水的戲份，只能靠藿香正氣液扛下來。
為了接近這個邊緣性的角色，馬思純不準媽媽常來探班，因為“不想太幸福了”。
瘦了，馬思純身上開始蛻變出明豔的氣質。
最重要的是，乖乖女從內心決意打破身上的框架，於是眼角眉梢才能勾勒出壞女孩的風情。
性感又破碎的黎吧啦俘獲了觀眾，也俘獲了男主角歐豪。
並難得地以一個青春偶像片角色，獲得了金馬女配的提名。
正因為這個角色，陳可辛邀請了馬思純出演由他監製的《七月與安生》。
誰又能想到，一年後，馬思純會再次因為一部青春片獲得了金馬影后。
《七月與安生》中的林七月，幾乎是她本色出演。
如果沒有當演員，馬思純現實中大概也像七月那樣，從模範生到鐵飯碗，然後找一個相愛的人結婚生子。
她曾經說過人生三大願望就是“寫一本書，導一部電影，嫁給一個好的愛人”。
完全沒有新時代女性所倡導的鋒芒畢露。
但七月這個角色的魅力全在於，表面的家庭規訓下其實藏著一個躁動的靈魂。
是她砸了警報器，是她推走了不夠愛自己的蘇家明，是她想要過自由的一生。
如果說周冬雨的表演是平地一聲驚雷，那麽馬思純就得做到冰山下的暗流湧動。
陳可辛也說，是馬思純的表演穩住了這部電影。
善與偽善，弱與強悍，愛與嫉妒，在後半段來回切換。
想要不造成前後人物的斷裂感，必須有深入且細膩的人物刻畫，焊接起這些微妙的人性遊離。
《七月與安生》對馬思純的意義是重大的。
不僅因為一座華語最高表演獎的激勵，給予了她前所未有的自信，還因為七月這個人物一定程度上釋放、指引了現實中的自己。
能刻畫好雙面的七月，某種程度上可以證明，或許自己心中也藏了一頭野獸。
《狄仁傑之四大天王》是馬思純在拿獎後接的第一部片子。
如果說黎吧啦和林七月還算有自己身上的一些影子，徐克電影中的朋克俠女水月則與自己沒有一點相似之處。
鐵勒女漢子，一排眉釘，滿額銀粉。開口便是老娘，動不動飛簷走壁。
即使心裡感到很多不確定，馬思純還是硬著頭皮上了。
拋掉以往生活化的表演風格，而採用大開大合的表演方式。
結果不負眾望，颯爽英姿也不乏女兒柔情的水月，在男人戲裡絕對是點睛之筆。
從水月身上，我們看見了馬思純身上更高的可塑性。
在青春、愛情元素之外，她作為演員更具觀賞性、商業性的未來。
3.三十而立
拿獎的第三個年頭，馬思純迎來了自己的30歲。
30歲本是一個女性最好的階段，但在演藝圈卻是最“危險”的階段。
今年，“中年女演員的危機”成為了熱門話題，僅是夏BB就提過好幾次。
40+的女演員，無論咖位如何，角色的可選擇性已經越來越窄化。
市場偏好年輕貌美人設，而年齡漸長的女演員們，再好的演技也難以撐起少女感。
不然，大部分下場就是淪為各種家庭劇、古偶劇中的母親角色。
“小龍女”在《鬥破蒼穹》中飾演吳磊的媽媽
但其實，女演員的這場危機在30+便已經悄然來臨。
85後的頂級流量在商業類型片或者小成本文藝片中，尋求轉型和演技肯定。
而90後甚至是00後的後起之秀，天賦既顯的她們已經在IP劇中擔任女主、怒刷存在感。
所以，30+的演員必須快速進步，交出更有分量的作品，才能在殘酷的競爭環境中始終留得觀眾心裡的一席之地。
這幾年中，周冬雨利用自己的外形特質，在青春電影中快速精進演技。
而馬思純則在類型迥異的作品中探索著自己更廣闊的出路。
既有《四大天王》這樣的港產武俠片，也有《風中有朵雨做的雲》這樣的內地犯罪文藝片，以及熱血現實主義題材的電視劇《橙紅年代》。
即使流量IP劇多數是為了吸粉之用，但是馬思純仍舊全身心投入。
劇中，關於她的美貌誇讚越來越多，一幀幀欣賞她演技時刻的人也越來越多。
但今年給我最大震撼的，還是她在《幻樂之城》裡表演的舞台劇《錄影帶》。
故事再簡單不過：
一個女生對死去的前男友思念成狂，拿著滿載昔日記憶的錄影帶一遍遍回放，幻想著男孩還在身邊。
馬思純貢獻了層次豐富的哭戲。
重溫舊物時，或情緒凝滯，或哭哭笑笑：
出現幻想、思念成狂時，唇頰抖動、淚水決堤：
最後決定向前看時，閉眼流淚、用力釋懷：
將現場的觀眾和嘉賓紛紛拽入其中。
直到走出幻樂通道時，馬思純仍舊還沉浸在角色身上。
帶著未乾的鼻涕和淚水，閉眼唱完《氧氣》的最後幾句。
這段感染力極強的哭戲，也換得觀眾一句“不愧是金馬影后”。
對於年輕演員來說，獎項並不是證明自己的終點，而是開始。
影后的頭銜，也注定了馬思純在往後歲月中，需要用每一部作品去證明自己“配得上”。
30歲這年，似乎馬思純的這種自我證明，越來越明顯地被外界感知到。
我想也是從30歲開始，馬思純日益堅定了自己當初的選擇。
從幸福而平淡的人生中叛逃出來，在表演中體會千百種不同的人生。
尋找到自己都沒發現的自己。
與被公眾一再質疑的流量小花相比，一步一個腳印的“老實人”馬思純，明顯有著更長久的藝術生命力。
30歲充滿危機，但是在夢想的長度裡，30歲不足為懼。
任何年齡都不足畏懼。
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有37歲的動物領養志願者，被催生孩子的她已經有了1000個寶寶：
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有36歲的芭蕾初學者，沒人相信生完孩子的中年婦女可以學成芭蕾：
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