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井柏然 馬思純:無須不負眾望 只需不負自己

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清醒地與自己和解,

不留一絲氣力地努力去活出自己,

讓自己和夢想更近,

有足夠的熱愛為之堅持,不摻雜

任何的雜質,無論走多遠也要記得為何出發,

對得起初心方可——《不虛此行》

都市樓宇叢林裡的一扇窗,窗內暖色的光染了綠色的蕉葉,咖啡色的影子撫住散落各處的書,這裡住著兩個人和他們的夢想,他是敏感的,她是歎息的。

她背對著他,在梳妝台前,他們的距離已經持續了一段時間,她用最喜歡的香水味道對抗莫名的壓抑感,趕走彌漫在她和他之間的低氣壓。

他在沙發上翻書,嗅到了香。書裡的一段電影台詞恰好出現,他充滿感情的誦讀了起來:“人們可以在偉大,恐懼跟美麗之前閉起眼睛,對於優美的旋律或迷惑人的話,我們可以充耳不聞,但是他們不能擺脫氣味,氣味深入到人們中間,隨著呼吸徑直到達心髒……”他的誦讀像是給自己的獨白。

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井柏然

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她一直沉浸在自己的世界裡,還在冷戰的原因找答案“你能不能不要每天都在這幻想做夢。我對你很失望。”

他從剛剛的激昂裡敗下陣來,他的力氣也隨著那份激昂被抽走了:“我也很失望……”“我也痛恨自己,我痛恨自己的無病自憐,我痛恨我自己,把自己偽裝起來的樣子!”他突然的爆發,情緒一下不受控制,走向她,像是希望得到救贖,“我也想喜歡我自己。我照著鏡子,越來越陌生了。他是誰我不知道,他想要什麽?”

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問她也是問自己。“你是誰?我是誰?我們不都一樣麽。我們都知道生命特別短暫。所以才要珍惜呀。真的,只有當你實實在在去做一件事情,相信一件事情的時候,你才會覺得,自己真實的存在過。”

她從椅子上站了起來,遊走著“我理解的生命特別簡單。我就想快樂地活著。”她看著他,“所以,只要你堅持,我就陪你。”他們相擁,是給對方的理解,與自己的和解。

井柏然:籠中人 自由鳥

他說自己其實是個蒼白的人,從小就是乖乖仔,一路走來的故事好像是被別人寫好的。身在局中,如鳥在牢籠,但是對不起,他不是那種可被隨意撕扯的人,因為自知,因為在起伏的浪花裡沉浮過,他更知道了,自由的寶貴。

馬思純

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整個夏天都是井柏然的暑假。

從上一個戲出來之後他一直在休息,借著工作之由去了趟法國,可撒了歡了,他最愛的家居品牌Astier de Villatte又在巴黎開了第二家店,兩個店相隔不過幾條街,他連續兩天去掃貨。滿屋子的杯盞碟盤,他一個一個挑選觀察,愛不釋手,身在其中不知時間流逝。他摯愛這個牌子,因為每一件物什都是手工製作,世間獨有一樣,又都不是絕對的圓潤對稱。井柏然就是愛這份不完整和不完美。

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7月21日,他參加了自己出道11周年的party,卻不願對此發表什麽過分煽情的感言,因為“沒有什麽可慶祝的”,唯一的感慨是自己“老了”,但因為此前所有的路都是按照自己當時的想法走過來的,所以沒有遺憾。

“做人要安分守己,就不會害怕……別人亂了陣腳,自己不亂就好……會被撕扯,但所有事情都沒有絕對的好與不好……你很固執,原來隻吃那幾樣菜,偶爾嘗一嘗其他的,不喜歡,那以後就別吃了。”29歲的井柏然,熱血尚在,眉間坦蕩,只是眼裡多了些傷過不愈的痕跡。這很好。不知不覺間積澱下來的厚重是旁人奪不走的。

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去年秋天,在休息了將近8個月之後,井柏然復工,接拍了劉若英的電影導演處女作《後來的我們》,飾演男主角。戲拍到臨近殺青時,奶奶走了。

他是和奶奶一起長大的,這個他生命中最重要的人亦是最疼愛他,此前一直不開工,也是為了陪伴照料生病的她。

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那一天,全組人在內蒙古海拉爾一個“角落的角落裡”,拍一場火車的戲,噩耗來了,但井柏然沒的選了,天高地遠,他來不及了,於是接受。他沒有遺憾。18歲時,他就用自己的本事讓奶奶過上了好日子,給了她一個充滿安全感和滿足感的晚年,最後一段時間裡也完全停下所有伴在她左右。料理完所有事情之後,井柏然一猛子扎回北京,一直到現在,都沒有回過沈陽的祖屋。“再也沒有回去過。”

其實拍《後來的我們》有一場戲他是“失控”的,是拍爸爸離開了之後他自己又回到老家的那場戲,化妝的時候他就一直在哭,根本掩飾不了。是那一瞬間他明白了,家是什麽。爺爺奶奶不在了,家就沒有了,他再也回不去了。

於是站在29歲的夏天,他說他不再害怕失去什麽了。“失去過的人才是真的不怕失去。”他說所有關係和牽絆都有自己的壽命,就順其自然吧,也不是不愛了,走失的也會以另外的方式存在著,失去和獲得是一枚硬幣的兩面。

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《後來的我們》教會他一件事—表演要全然地相信,一個角色只有自己信了才可以去詮釋。

拍完《後來的我們》之後,井柏然還一直和在劇中飾演他父親的田壯壯保持著君子般的知己情誼,他家壁櫥裡還存著滿滿一大紙袋田壯壯寄給他的掛耳咖啡,叮嚀也猶在耳邊:“少喝冰咖啡,多喝熱的。”劉若英曾經打趣說“嫉妒”二人的感情,田壯壯去為電影做後期配音時還和身邊人不住感歎:“我兒子真不錯!”

他說井柏然是個“好孩子”,這三個字在被誇讚的當事人自己看來,也許因由就在於自己的“守規矩”吧。他從來不覺得自己已經是一片天了,他永遠在重新開始。

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在劇組,井柏然一直把自己放在一個隨時需要向別人“求救”的位置。“總有我不知道的,總有我做不到的。”他會求助演員、求助導演,把自己扔在角色的規定情境裡,磨到極致。他還以為表演最重要的是要學會控制,而自己還沒有達到這樣的境界,只能不斷去追求。

他說現在的他“現實再暗,我還是會朝著有光的地方走”。與其說要朝向光,毋寧說,他要讓自己活成那道“光”。無論戲裡戲外。

馬思純:相信自己是 “那個人”

井柏然說:“純純有自己的小宇宙,別人進不去,她自己也不想出來。”年輕的

老演員馬思純,最熱愛的事情就是燃燒小宇宙,塑造出阿寧、七月、水月、胡蓉、雲蕎……一個又一個性格各異的角色。

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井柏然

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《蕎麥瘋長》剛殺青,馬思純說這部電影讓她想起小時候最愛的《天堂電影院》。

“《天堂電影院》裡有句著名的台詞—你要是不走出去,會以為眼前就是世界的中心。《蕎麥瘋長》裡的三個年輕人都想走出去,但走出去的世界卻不是你想象的那個。”

電影的背景設定在了上世紀90年代,說遠不遠說近不近的時代氣質對於演員來說是最難把握的分寸,馬思純的秘訣是“走進片場,就相信自己是那個人”。“我沒辦法說出來有哪些細節,但當你變成那個人的時候,這就是一個渾然天成的事,而不是刻意改變。”

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不久前,在綜藝節目《幻樂之城》的舞台上,馬思純用一場刷屏的表演展示了這種沉浸於角色中的信任是如何地具有爆發力。

名為《錄影帶》的唱演節目,核心概念是一段超時空的愛情對話,12分鐘內,馬思純的情緒飽滿到無論是身在現場還是隔著螢幕,觀眾都被深吸其中。“排練了兩天,一直在這種狀態裡。到最後現場工作人員不得不來勸阻,‘你別哭了,到時候沒眼淚了’。我也不想啊,但是一進入到那個情境,我就會把生活裡的任何事情都拋開,相信一切都是真的,自然而然地難過。”

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作為演員,這種主打音樂元素的舞台演出並不是馬思純的強項,她也坦言:“這不是一件我特別擅長的事情,我不是歌手,現場有那麽多觀眾看著,整個表演需要把控情緒一點點來,很有挑戰性。”

但就是因為有難度,馬思純更想努力地試一下,想知道自己在表演上的“人來瘋”究竟能瘋到什麽地步。

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測試完畢,她很滿足也很享受,“演話劇”已經被排入近期的日程表。至於電影方面,馬思純設定的一直都是Hard模式:“我就喜歡演跟自己不一樣的。”不一樣到在演繹過這麽多角色之後,也只有《七月與安生》裡的七月稍微跟她自己貼近一點。“至少看上去是像的,其他是看上去跟我就不像。”

《狄仁傑之四大天王》裡的水月是個造型詭邪、有大段打戲的另類俠女,馬思純將之形容為“零本色”出演,甚至為了這個角色連聲音都做了變化處理。而《蕎麥瘋長》裡的雲蕎又是另一番感性。“裡面有句話最打動我,我們每個人都想把人生活成電影,但後來我們忘了,電影還分悲劇和喜劇,讓人記住的,大部分都是悲劇。”坐在三裡屯的化妝間裡,有點放空地看著窗外的聲色繁華,馬思純聲音軟而低沉地說出這句話,那一瞬間,她仿佛提前揭開了電影帷幕的一角。

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“無須不負眾望,只需不負自己”,這是馬思純在此次封面故事中演繹的主題,相較於她特意選擇的反差角色,這簡直可以說是在演自己。

此次 BAZAAR 合作馬思純,向眾人展示叛逆、自由、激情的女性魅力。不但致敬了她本人,也向所有棱角分明、不隨波逐流的女性致以崇高的敬意。香奈兒嘉柏麗爾香水是一曲頌揚香奈兒女性的讚歌。

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拍《橙紅年代》時,四個月的時間裡馬思純一直就活在那個年代。“因為我也參與了劇本的討論,提出了一些自己的想法,投入的心血是不一樣的,不僅是單純地演繹一個角色,故事裡還有你的想法,就會付出更多、期待更多。收工了,躺在床上只想一件事—明天的戲該怎麽演。”

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在戲與戲的間隙,難得有一點空檔期,馬思純最享受的事情是躺下來,聽著音樂或是有聲書。音樂得是沒有人聲的純音樂,很催眠的那種。而有聲書是沒有情節、非常硬核的科技類書籍。這時候的馬思純會想什麽?也許,那些廣為流傳的“小馬獨白”就產生於此情此景之中,比如這一段:“這世上比我美的姑娘很多,比我有才情的姑娘也很多,比我賢惠的姑娘還是很多,可這並不令我沮喪,因為我比從前的自己好了很多。羨慕從不盲目,知足也知火候。”

在獲得金馬影后之後,馬思純又加了兩句,她說“算是警示自己”——“謙卑卻不軟弱,自信卻不驕縱;勇敢也別放肆,我永遠深信,任何的得到都是眷顧。”

攝影師/尹超

總策劃/時尚芭莎編輯部

服裝策劃/於昆K’ 編輯/王曉白、張文冀

採訪、撰文/呂彥妮、廚花君

《不虛此行》編劇/王羽成、雷志龍

設計/楊珊珊

馬思純化妝/王茜 馬思純髮型/劉雪亮 井柏然妝發/哲綸

美甲/粒子 製片/梁華開 影片統籌/高若萌

服裝統籌/光子、Eddie 服裝助理/包子

助理/卜凡、王雪巍、范雨陽、Ceci、杜瑤、Cindy

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