今年四月份，中國電影導演協會把年度評委會特別表彰頒給了“中國電影第五代”。
中國電影第五代集體獲得導演協會的特別表彰
頒獎詞中提到“從來就沒有一個群體，能夠以這樣的能量來改變一個國家電影乃至文化……在二十世紀承上啟下的歷史節點，第五代電影人從題材和樣式、到主題和意義，從電影的造型語言、敘事構成直到美學本體，全方位地將中國電影帶入現代，並走向世界。”
作為第五代導演的代表，張藝謀在上台發言說，“我們是用生命在拍電影。”對一個大半輩子都在跟電影打交道的導演來說，這句話不只是比喻那麽簡單。
張藝謀代表第五代導演發言
從第一部導演作品《紅高粱》在柏林電影節上擒獲金熊獎至今，我們可以說，導演張藝謀所代表和承載的已經超過了第五代，甚至已經超過了電影。
張藝謀是個特別敢於嘗試的導演。就在你以為他會在現實主義的大道上不斷前進的時候，他拍了《英雄》，開啟了大片時代。
《英雄》劇照
就在中式古裝大片差不多式微的時候，他又轉頭去拍文藝片。
文藝夠了，他順手就接下換過兩次導演的怪獸片《長城》，“當時我覺得對我有挑戰性，很多人勸我別接，肯定是爆米花電影，但是我想嘗試一下。”
《長城》劇照
在《長城》打怪也已經是兩年前的事情了，張藝謀的最新作品《影》已經定檔2018下半年。而距離張藝謀的上一部古裝華語電影《滿城盡帶黃金甲》已經過去了十二年。
《滿城盡帶黃金甲》劇照
許多人對張藝謀拍得古裝電影的評價可以用“濃墨重彩”四個字概括：《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》三部電影對於紅色、綠色、黃色等鮮豔色塊的展示和運用，幾乎蔓延至電影的每一個鏡頭。
雖然張藝謀曾經為自己辯解說大紅大綠和人海戰術都是“媒體給我扣上的帽子”，但這兩點確實也是他過去的古裝大片留給普羅大眾的第一印象。
所以，第一次看到《影》的預告時，覺得非常不可思議：張藝謀終於放棄大色塊，改玩寫意山水了。
《影》首支官方預告
其實從影片最開始放出的劇照和海報中已經可以看出端倪。去年年中，正在拍攝中的《影》放出第一波劇照。完全不同於《英雄》《十面埋伏》等影片撲面而來的濃鬱色彩，《影》最初展現出來的是類似傳統水墨畫的風格，顏色克制，接近黑白。
《影》最初發布的劇照
而《影》的海報則大面積使用了對比鮮明的黑白色，身在暗處的人物或藏身於“影”字，或於太極陰陽圖中周旋對峙。國內著名海報設計師黃海用半年時間完成的這兩張海報，讓外人對《影》的故事更生好奇。
《影》最初發布的兩版海報
關於《影》的時代背景和故事簡介，官方現在給出的就是下面這段文字：
“這是一個關於替身的故事。替身自古有之，人稱“影子”。有刺殺，就有影子，影子必須在危急關頭挺身而出，替主人博回一命；影子又必須與真身互為一體，令旁人真假難辨如同孿生。
若無真身，影子何在？關於影子的來龍去脈，真身從來忌諱莫深，不願提及而令真相撲朔迷離。是願做真身，還是願做影子？是明處做人，還是暗處做鬼，換作是你，如何選擇？”
這段文字雖然並沒有說出《影》的故事主線，但它對於“真身”和“影子”的描述讓人第一時間就聯想到日本導演黑澤明的《影子武士》。
黑澤明執導的《影子武士》海報
《影子武士》中，仲代達矢一人分飾名將武田信玄與無名盜賊，而《影》中則是鄧超一人出演一明一暗的兩個角色：影子境州與真身子虞。
《影子武士》劇照（上圖）VS《影》劇照
有消息稱，《影》的原創故事來自於朱蘇進的《三國·荊州》。但從目前已經曝光的物料來看，編劇李威和張藝謀顯然選擇模糊掉《影》的故事背景，影片中的人物設定與三國故事中的人物也無法一一對應。
《影》中，鄧超所飾演的子虞被王千源飾演的田戰稱為“都督”。無論是子虞的名字還是他的頭銜，都會讓人聯想到周瑜。但子虞形銷骨立，身處鬥室卻運籌帷幄這一設定顯然與周瑜大相徑庭。
至於孫儷飾演的子虞之妻子小艾、鄭愷飾演的主公沛良似乎也都與三國故事裡的小喬、孫權有著若即若離的相似之處。
孫儷在片中出演子虞的妻子小艾（上圖），主公沛良則由跟張藝謀合作過《長城》的鄭愷扮演
顯然的，《影》又是一次張藝謀向黑澤明的公開致敬。這個曾在坎城親眼見證了黑澤明接受終身成就獎，當年甚至因為自己“不過是個小人物”而不敢去見黑澤明的導演，有他自己致敬大師的方式。
黑澤明在《影子武士》拍攝片場（上圖）與張藝謀在《影》拍攝片場
《英雄》不僅化用了《羅生門》的敘事結構，甚至直接找來曾與黑澤明合作過《亂》《夢》和田惠美擔任服裝設計。再到如今的《影》與《影子武士》，致敬顯而易見的同時，你也能一眼看出兩者的差別。
《影子武士》與《影》在視覺風格上的的差異顯而易見
《影》在視覺上則選擇了與《影子武士》截然不同的風格，相比於後者濃烈的色彩，《影》目前呈現出的完全是中式水墨畫的淡然。
不過《影》並不是黑白電影，張藝謀說他是選擇控制色彩，“用物質的控制代替後期的褪色處理，所有的服裝、道具、場景盡量呈現黑白化，最終達到像中國水墨畫的感覺，但又不是純黑白色的效果。”
《影》海報之“局”
在最初發布的兩張海報之後，同樣由黃海設計的三款“局”“舞”“影”海報近日公布。第一張畫面正中是影子境州（鄧超 飾），左邊是子虞的妻子小艾（孫儷 飾），再左是沛國大臣魯嚴（王景春 飾），最左是子虞（鄧超 飾），真身看似置身事外，卻有攪動風雲之力。
畫面右邊，沛國武將田戰（王千源 飾），沛王之妹青萍（關曉彤 飾），右上是敵國的戰神楊蒼（胡軍 飾）、其子楊平（吳磊 飾）。上方是沛王沛良（鄭愷 飾），影片全陣容悉數露面。
而以上所有角色都置身於煙霧的籠罩之中，每個人的神情也因此多了幾分變幻莫測。亂世之中，誰又能獨善其身呢？
《影》海報之“舞”
“舞”版海報中，境州/子虞將小艾擁在身前，共撐一把傘，看似深情款款。但這份深情究竟屬於真身和小艾，還是屬於影子與小艾，卻愈加撲朔迷離。
《影》海報之“影”
“影”版海報裡，瘦弱疲憊的真身子虞面無表情地凝視前方，在他面前的水面上，是影子境州執傘而立的倒影。原本應該是鏡像的畫面卻映照出兩種完全不一樣的狀態，真身與影子的區別在哪，相似又在哪，是海報留下的疑問
除了視覺方面，《影》與《影子武士》這兩個講述相似困境的電影，著眼點也各不相同。
黑澤明的《影子武士》直接將故事背景設定為日本的戰國時期，除了“影子”之外，片中其他的角色全都有歷史原型。影片對於“影子”內心糾結的展現只是其中的一小部分。
《影子武士》本身是一部史詩，電影對於戰爭場面的的呈現巨集大悲憫：冷兵器時代的忠誠、信義、視死如歸終究都輸給了火器時代的槍支彈藥。
《影子武士》劇照
而《影》則更傾向於去挖掘影子與真身之間共生而矛盾的關係。為了突出子虞和境州之間的區別。影片在人物造型上就下了不少功夫。
主演鄧超為了這兩個角色，先是瘋狂健身，來出演替身境州。然後又要在二十多天內瘋狂減重20公斤，出演瘦弱的真身。
張藝謀身後的電視畫面裡就是一人分飾兩角的鄧超
鄧超最初的想法是，我們不能光看到外國人在電影中可以這樣做，我們也可以這樣做。而在電影殺青後，他也不得不感慨：“不人，不鬼；半人，半鬼；人不人，鬼不鬼，二位，再見，我得回去重新做人類了。”《烈日灼心》之後，鄧超在《影》中還會有怎樣的突破，令人期待。
境州、子虞與小艾三人之間的感情糾葛，也會是《影》的故事重點之一
《影》更關注的還是主人公的“選擇”。如果再回溯至《英雄》中殘劍和無名最終不殺秦王的選擇，張藝謀不僅又回到了古裝大片，同時也回到了他電影中常常出現的主題：人應該做出什麽樣的選擇。
68歲的張藝謀這次會做出什麽樣的選擇，是觀眾們迫切想知道的。
《影》由樂創影業、騰訊影業、完美威秀三家主出品方合力完成。這三家出品方中，樂創影業是張藝謀的老搭檔，完美威秀是曾服務過許多好萊塢大片的合資影視公司，而騰訊影業則擁有整個騰訊體系，足以從投資到宣發上給予《影》最大的支持。這種合作模式能在多大程度上取得成功，又能否在未來孵化出更多影片，也是我們迫切想知道的。
或許，回到“老路上”的老謀子，這次又要重新定義古裝大片了。
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