由中國書法家協會、天津市文學藝術界聯合會共同主辦的“老圃陳秋——孫伯翔書畫藝術展”2018年12月13日在中國國家博物館開幕。此次展覽共展出孫伯翔書畫作品126幅，其中國畫作品43件，均為近兩年的新作。書法以魏碑行楷為主，旁及草、隸、篆；國畫題材廣泛，形式多樣。
老圃陳秋——孫伯翔書畫藝術展在中國國家博物館開幕。
孫伯翔先生致答謝詞
85歲的孫伯翔先生是一位優秀的書法大家，他繼承並發揚傳統書脈，將當代碑學成就推向了一座高峰。孫伯翔早年習唐楷，後來專注北碑，齋號“師魏”，一意研求北碑，朝臨夕摹，功深力厚，不僅將碑學風貌表現得極為精準而純粹，同時也形成了極具自我表現力的碑學藝術風格。他推陳出新，影響巨大，因此被認為當代碑學的傑出代表，代表了當代碑學發展的時代高度，人稱“北碑巨匠”。
孫伯翔先生的名聲大多來自“北碑”，但他自己認為“碑帖無町”，八十歲後，更放棄了早年那種刻意的雕琢和精準，隨意揮灑，碑帖兼修，而此時他的齋號，也早已變成“自適”了。
展覽現場
【對話孫伯翔】
希望13億人都能寫好中國字
問：有人提出，要讓13億中國人都成書法家，您怎麽看？
孫伯翔：那是不可能的事。如果13億人都成書法家，那科技進步怎麽辦？我倒是希望13億人都能寫好中國字，那就很了不起了，書法家只是很少一部分。
現在的大學生訛字錯字連續不斷，這都是列印的弊端，我提倡手寫作業，手寫論文。陝西省辦了件拙事，書協換屆，弄了好幾十個副主席出來；也做了件巧事，大學錄取通知書全用毛筆來寫。想想看，如果全國的大學都由老先生手寫通知書，那是什麽氣場？！
問：您的書法作品常常表現出一種生命力，甚至每個字都充滿生機，這一點如何做到？
孫伯翔：核心就是精到。每個字的零件就是點線，每個點線都具備一定的含金量，組合起來就特別好看，有力量。對待一整幅作品，寫字也好，畫畫也好，寫文章也好，作者要挑起矛盾，要做一個挑事的壞家夥，但挑起事來擺不平了，沒招了，這是藝術家的失敗；挑起矛盾，平和矛盾，最後達到統一，談來談去，就是一分為二，合二為一。我雖然不會講，但我能感覺到這裡面有哲學的東西，除了哲學，還有物理，還有數學。
除了字內功，還要向大自然學習。所謂自然，就是大街小巷熙熙攘攘的人群，天上下著小雨，人們擎著各式各樣的雨傘，各有各的神態，這就是自然美；再如錢塘江的一字潮，這就是大自然寫的橫；從飛機上俯瞰地上的河流，那就是天然的草書。古人就是這麽悟出來的。
問：能否具體談談“清涼境界”？
孫伯翔：還是打比方吧。多年前我去汾酒廠參觀，問廠長什麽酒最好喝。廠長說，新酒最甜最香，也最烈；陳酒最醇最柔，但僅有余香。怎麽好喝，把兩者兌起來最好喝。
再有，當年對魏碑最鍾愛時，我喜歡康有為那種霸氣，山林氣；但隨著年齡和閱歷的增長，不知不覺地，開始喜愛梁啟超了。把康有為的字掛起來看著，它讓你亢奮，有精神，但也讓你睡不著覺，太霸氣了，甚至有點鬧心；但掛上梁啟超的，越看越清涼，越看越安靜，可以解疲乏。
我畫畫，就是瞎蒙
問：最近一兩年，您對畫畫的興趣不亞於書法，寫了幾十年魏碑書法，又把畫畫拾了起來，而且畫得還挺有味道，這裡面有什麽玄機嗎？
孫伯翔：玄機就倆字，瞎蒙（笑）。其實畫了這麽多，感覺畫得有把握的就是鬆樹和竹子。古人說書畫同源，書法和畫畫很多都是一致的。前一陣在書上看徐悲鴻講畫荷，說荷葉是隸書筆，莖是篆書，花是楷書，周圍長的草是草書，非常有道理。現在很多畫家只在乎外形，性情加不進去，為什麽，他筆下沒根。
根怎麽來？就是謝赫六法說的“氣韻生動，骨法用筆”，特別是“骨法”二字，非常重要。中國書法的點線面，根基就是線條，線條的含金量越高越好。這就需要年年歲歲，歲歲年年的積累。
問：很多書法家在功成名就的時候，都喜歡與古人相比。比如林散之曾說自己能追到祝允明，董其昌晚年一直拿自己和趙孟頫對比，如果讓您和前人做一個比較，您怎麽安排自己？
孫伯翔：人要有自知之明，不貶低，也不誇大。如果非要給自己一個肯定，我和清道人（李瑞清，清末民初書畫家）不相上下，但是清道人畫畫比我強。他變澀為顫，我沒顫，一直起伏性地隨意書寫。
在當代寫魏碑，我算是其中的一員，僅此而已，再往高處說我就沒本錢了。
作品欣賞
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