桃花春發，桃實夏結，花果不同時。
但聖思的桃形杯，桃花夭夭、桃實累累。參差扶疏的大小老嫩桃葉14片，桃花連通花苞5朵，枝端上的小桃，為老樁增添春意。
在南京博物館中，有一件國家一級文物藏品，讓一眾紫砂大師為之傾倒，費盡心力仿製。
這件珍品就是南京博物館的鎮館之寶——聖思紫砂桃形杯。
▲聖思桃杯 現藏於南京博物館
撥開400年浮塵
一件技藝精巧的紫砂製品驚現
1959年秋天，紫砂工藝廠薛如友廠長帶隊到南京博物院參觀，車間主任張純奇、朱可心、汪寅仙等七八個人一起前往。此次除了參觀正常開放的展廳外，還到地下庫房看其他寶物。
就是在地下庫房看到了妙手天成的，國家一級文物“聖思桃杯”。
▲明末清初 聖思製桃杯原件
此杯為明代晚期作品，距今已有400年左右的歷史，屬飲茶類器具。
當代紫砂大師顧景舟在《宜興紫砂壺概要》盛讚其製作技巧之精細，形象之完美，結構之纖密，在古今陶瓷工藝技巧中，視為觀止。
作者聖思，明朝藝人，姓不詳，一說姓“項”，一說姓“蔣”。
藏家慷慨獻珍品
聖思桃杯成為博物館鎮館之寶
這件紫砂桃形杯原為江蘇宜興儲南強先生珍藏，20世紀50年代初，儲先生將其慷慨奉獻給國家，現珍藏於南京博物館。
儲南強先生曾於1924年請著名紫砂大師裴石民為桃形杯配置底座，內篆有題記：
『聖思，相傳為修道人，姓項，能製桃杯，大於常器。葉、花、實、乾無一不妙，見者不能釋手。20年前，簡翁得此於燕市，歸而寶之。壺底葉小損微跛，名手裴石民，時方以第二陳鳴遠名於世，善為前人修舊。昨年用賓虹老人之意，為供春壺重配蓋。今歲複以鄙請，為此杯加一托，中虛而涵納之，趾乃足。遂為之記略，兼揚其藝絕，以光於陶史為二美』。
▲聖思桃杯底座
聖思桃杯
半桃為杯桃尖作流妙趣天成
這件紫砂桃形杯，由杯和座組合而成，以肥碩半桃為杯，桃尖作流，妙趣天成。
它以連枝切開的交桃作杯，內外壁平整烏潤，整個杯將桃的枝、葉、果有機相聯。
桃子豐碩肥大；與杯柄相連的枝乾，古老蒼勁，盤屈連叉，蘊含“此桃3000年一生實”之意。
▲聖思桃杯底
參差扶疏的大小桃葉，緊貼杯壁，顯得意氣風發。枝端上的小桃，為老樁增添了活力。
而稍稍伸出的葉端、小桃和枝乾，處於同一水準面上正好三足鼎立，成了杯底的三個支撐點，使桃形杯穩定在底座上。
▲閬苑花前是醉鄉，拈翻王母九霞觴
桃形杯外沿下方，刻有七言詩兩句，選自唐朝詩人許碏的《醉吟》前兩句，“閬苑花前是醉鄉，拈翻王母九霞觴”，署名“聖思”，並鈐“聖思所作”小印一枚。
聖思桃杯是一件構思奇巧、製技精妙的紫砂藝術極品，是紫砂傳器中的經典之作，可謂千古一器!
孤品悲鳴
朱可心、汪寅仙等大師齊心仿製
1959年，在發現“聖思桃杯”這件珍寶時，紫砂工藝廠廠長薛如友向南京博物院提出，要將聖思桃杯借回廠仿製，最終把寶物借回。
紫砂工藝廠召開會議決定，由朱可心仿製，汪寅仙隨師父朱可心學仿。
▲朱可心與汪寅仙
朱可心大師每天面對桃杯細細觀察，反覆推敲，起早摸黑，夜以繼日，琢磨如何才能做到形似神似。
三腳定位，每張葉的大小、正背長短，高低、整體的布局、畫面的疏密，稍有差錯整體就別扭，沒有別的辦法，只能邊摸索邊改進。
▲汪寅仙 聖思桃杯
為保護好作品原件，要在宿舍裡製作。冬天室內沒有取暖設備，深夜寒氣逼人。
朱可心大師用一條長圍巾雙層疊起搭在肩頸上，披著一件舊棉大衣，坐在床前桌旁仿製。常常做到深夜兩三點鍾，聽到雞叫才放手。
▲汪寅仙製聖思桃杯
就這樣做了四個月，終於成功複製完成。
今天，我們有幸能在博物館裡看見這件精巧的紫砂藝術品，歷盡時代芳華，仍絕妙無比，引後世讚歎！
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