美國《好萊塢報導者》雜誌2月22日文章，原題：中國(影片)近年來為何沒有獲得奧斯卡獎提名在中國電影票房迅猛增長的時代，最具諷刺意味的現象之一是：就在這個國家成為電影製作及消費大國之際，中國國產影片的“奧斯卡獎運氣”卻一落千丈。從1979年起，中國就一直選送角逐奧斯卡最佳外語片獎的影片。上世紀八九十年代，從影響廣泛的古裝片到來自張藝謀、陳凱歌等導演的引人關注的社會題材電影，中國影片經常獲得奧斯卡獎提名。
如今，中國正渴望在世界舞台上獲得與經濟實力相匹配的文化聲望，而中國電影製作水準也從未像現在這樣高。但正是在“中央王國”於2013年超越日本成為世界第二大電影市場的那段時期，中國在角逐奧斯卡獎的影片選送問題上卻令人費解地“自己打敗自己”。“中國選送的影片要麽是旨在推進某種議程，要麽是相對無害並避免以任何方式將中國置於負面燈光之下。”南加州大學專門研究中國娛樂行業的教授斯坦·羅森說道。
2014年，中國選送的是觀者寥寥的法國導演彌勒執導的中法合拍片《夜鶯》。當時許多中國影迷在社交媒體上的反應普遍是“啊？”但行業觀察人士認為中國從中發出的信息是希望借此促進合拍片體系。次年，中國再次選送另一部知名度相對較高的中法合拍片《狼圖騰》——但遭到美國電影學院的拒絕，後者稱中國在該片創作中缺乏足夠參與度。
中國面臨的這種奇怪狀況與其選送影片的模糊過程不無關係。在中國推動某種議程——比如促進合拍片的年份，選送的影片將主要由有關官員選定。羅森表示，這種做法往往選不出具有最高美學水準的影片。(作者帕特裡克·布澤斯基，王會聰譯)
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