《水形物語》國內上映 低成本奧斯卡大片票房飄紅

　　《水形物語》國內上映 低成本“奧斯卡大片”票房飄紅

　　本報記者 吳燕雨  實 習 生 雷小雨 北京報導

　　摘得2018年奧斯卡最佳影片、最佳導演等五項大獎後，奧斯卡“最大贏家”《水形物語》於3月16日在我國內地上映。截至3月19日下午，該片票房成績已達7165萬，其中，首日票房達2174萬元。21世紀經濟報導記者梳理發現，這是近6年來，首次在內地上映的奧斯卡最佳影片，也創造了近六年來奧斯卡“最佳電影”在內地的票房紀錄。

　　導演吉爾莫·德爾·托羅也憑此片摘得2018年奧斯卡“最佳導演”獎項，此前其曾執導《鬼童院》、《潘神的迷宮》、《地獄男爵》等奇幻電影。3月7日，在獲獎兩天后，托羅告訴21世紀經濟報導記者，該片是自己從事導演工作25年來，點點滴滴的經驗與渴望的結合。

　　發生於1963年美蘇冷戰時期，該片講述了研究所裡的一位啞女清潔工與供實驗用的兩棲人魚之間的奇異愛情故事。作為一名典型的“怪物愛好者”，托羅對21世紀經濟報導記者透露，該片靈感來自《黑湖妖譚》，不同的是，他希望《水形物語》的結局是美好的。“做一件事是為了滿足自己情感上的需求。我希望我拍的電影如同一首愛情歌曲，擁有治愈的能力。”

　　低成本“大製作”

　　拍攝具有神話色彩的怪物電影，又將背景設定於戰爭年代。這樣的電影，在常規的印象中，都是高成本大製作。但托羅透露，製作成本只有1930萬美元。

　　最終，《水形物語》歷時58天拍攝完成，“預算不多，但我們是雄心勃勃的，要做一部非常漂亮的大製作電影。這部電影拍起來是很難的。”他說。

　　為了節省預算，影片中看似可以使用特效的畫面，均採用實拍。影片中，女主角的房間整個淹在水裡、家具上下漂浮的畫面，托羅使用了“水戲乾拍”的手法，將家具用繩子懸吊在半空中，以製造漂浮的效果。然後再在室內加上大量水汽，光線也通過散射來製造水下效果。拍攝兩位主人公愛情升華的浴室戲時，則將整台浴室布景全都淹沒在了大水缸裡，拍出了逼真效果。

　　而在關鍵部分，托羅並沒有吝嗇預算。影片中多處大場面鏡頭，托羅均沒有選擇固定機位，而使用了高成本的大型搖臂拍攝。

　　作為一部設定於上世紀60年代的電影，場景方面的真實還原非常重要。

　　劇中，冷冰冰的、灰色調的研究機構，艾麗莎（女主人公）樓下上映老電影的電影院，霓虹燈閃爍的服裝店；老舊卻溫馨的暖色調公寓房間等，都是整片中值得注意的部分。為了做到這一點，工作人員甚至在每一個局部位置進行單獨的色彩噴塗。最終，該片摘得了奧斯卡“最佳藝術指導”獎項。

　　色調的變化暗示了故事情節的發展變化。托羅表示，在拍攝之前，他便已在製作手冊中對此進行了詳細說明。第一件事情就是對影片進行色彩編碼。“我試著協調各個部門的工作，也向他們解釋，每一個顏色在故事中的意義。”

　　戰爭與愛情的結合，也是影片的一大亮點。托羅表示，從歷史來看，戰爭是非常殘忍的。最好的詮釋方式就是進行對比，通過想象或者和神話的美麗來進行對比，把殘酷的現實和傳奇神話當中不可能的東西結合在一起。

　　不過，摘得“最佳影片”後，該片也遭到了質疑，如“老套的人獸相愛故事”等。對此，托羅認為，在《水形物語》之前，沒有任何一個將音樂劇、喜劇多題材結合在一起，關於啞女和怪獸相愛的電影。這是一部非常獨特的電影。

　　全球票房飄紅

　　隨著奧斯卡在內地的逐漸滲透，《水形物語》在上映前就備受關注。實際上，出品方福斯探照燈也為其選定了最好的檔期，即在奧斯卡頒獎典禮後一周上映，這幾乎是內地觀眾期待的峰值。

　　最終，該片於3月16日內地開畫，開畫首日取得2380萬票房，獲得當日票房第二的成績，也成為其在全球範圍內首日開畫最高票房。

　　國內觀眾享受了這一波奧斯卡“福利”。據公開資料顯示，近年來捧得“奧斯卡最佳影片”的《月光男孩》、《聚焦》、《為奴十二年》、《鳥人》、《逃離德黑蘭》等影片紛紛失約國內大銀幕。最近一次被引進國內的“奧斯卡最佳影片”為2012年12月份上映的《藝術家》，該片僅取得了417萬的總票房成績。

　　《水形物語》在北美市場票房一路飄紅，截至3月19日，該片在北美市場的票房成績為6268萬美元，成為近五年來在北美地區票房最高的奧斯卡最佳影片。目前，該片在全球市場的票房也已經達到了1.5億美元。

　　公開數據顯示，第89屆奧斯卡最佳影片《月光男孩》的北美票房為2210萬美元，全球票房2780萬美元；第88屆奧斯卡最佳影片《聚焦》在北美收獲4500萬美元，全球票房8830萬美元；87屆《鳥人》全球票房1.032億美元，其中北美票房為3780萬美元；86屆《為奴十二年》收獲了5030萬美元的北美票房，而全球票房高達1.877億美元。85屆本·阿弗萊克執導的《逃離德黑蘭》收獲了2.32億美元的全球票房，其中北美票房達1.36億美元。

　　貓眼專業版數據顯示，在《水形物語》的用戶畫像中，50%以上的觀眾來自一、二線城市，其中以女性白領為主，年齡分布多在20到35歲之間。

　　雖然該片票房依然無法與同期上映的商業片抗衡，與其在北美市場的表現也有差距，但《水形物語》的票房成績，足以說明內地觀眾對電影審美的變化。多元化的電影需求之下，中國電影市場的類型化市場必將出現更多變化，“《水形物語》們”只是一個開始。

　　（編輯：張偉賢，如有意見建議請聯繫：[email protected]）

責任編輯：馬龍 SF061