多部古裝劇頻遭撤檔，2019年古裝劇市場將何去何從

屬於古裝劇市場的“水逆”還在繼續.......

近日，有媒體爆出原本定檔於12月12日上線的優酷自製網絡劇《東宮》，突遭撤檔。官方給出的原因是“因檔期調整暫緩上線”，具體上線時間後期另行通知。

巧合的是，就在今年11月中旬，於正新劇《皓鑭傳》也因相同原因，被迫撤檔。出品人兼製片人於正還曾在微博上吐槽，“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”，暗指自己的“人微言輕”。

事實上，這已經不是今年首次發生類似的事件。從年初的《巴清傳》《如懿傳》頻繁“跳檔”（《巴清傳》後改名為《巴清傳奇》），到7月中旬《天下長安》“二次爽約”，再到原本打算先網後台模式播出的《大潑猴》面臨整改，古裝劇市場的“水逆”就一直未曾停歇。

這當中，除了《如懿傳》順利由台轉網以外，其他古裝劇都處在“暗無天日”的待排播階段。原因為何？在多方審查愈加趨緊之際，影片網站還會是它們的救命稻草嗎？明年的古裝劇市場又將何去何從？

是誰阻礙了古裝劇的“播出”？

關於古裝劇的“播出”，放在往年絕非難事，甚至是各大平台、各大衛視爭先恐後的“香餑餑”。但放在今年，能否順利“上星”便成了最大難題。

據相關數據顯示，截止到今年12月份，各大衛視播出的古裝劇數量僅達到15部，其中僅有4部古裝劇是在衛視黃金檔播出，其余作品基本淪為周播模式，這當中也包括了陳坤、倪妮主演的大IP劇《天盛長歌》。播出模式的不恰當，也成為今年古裝劇市場整體收成不好的重要原因之一。

（圖片來源於自媒體“傳媒內參”）

但更多的問題，還是出在“政策”層面。

今年5月份，廣電總局一紙令下，“史上最嚴限古令”塵埃落定。規定明確提出：嚴禁一線衛視播出戲說胡亂改編的歷史劇，架空題材也需要模糊年代背景；排播模式上，則由當初的沒有限制直接改為“所有衛視黃金時段播出的古裝劇集數，不得超過當年黃金時段所有播出劇目總集數的15%”，且衛視綜合頻道黃金時段不得接檔、連續排播兩部古裝劇。

如此嚴格的內容限制和排播模式，自然會給古裝劇發展造成巨大的阻礙。而根據當前不斷被“撤檔”的相關作品顯示，其幕後凶手“審查制度”則進一步坐實。

《東宮》《皓鑭傳》撤檔時期，官方給出的理由雖同為“檔期調整”，但明眼人皆知，並非如此簡單。距離《東宮》殺青已有一年，如若是檔期調整問題，大可早已“調整”；而《皓鑭傳》，於正的一句“人微言輕”，也從側面坐實，延期背後絕對有“貓膩”。

至於《天下長安》《巴清傳》問題則更為明顯。《天下長安》“兩次撤檔”期間，其背後出品方歡瑞世紀和導演連奕名都曾暗示，“是審查出了問題”。這當中，還曾間接暴露出該劇“先網後台”的排摸模式，未作出合理協調——影片網站趕在央影片道先播出兩集，電視版本48集，網站則是68集；而《巴清傳》不僅秦粉舉報“篡改歷史”，主演范冰冰、高雲翔還分別涉入性侵、偷漏稅兩樁案件當中，進一步阻礙了《巴清傳》的定檔。

一連串的“問題”背後，古裝劇距離“面世”也就越來越難了。

“面世難”背後：影片網站成“接盤俠”

在以往，如果說一部古裝劇被擠壓、難以上星，那麽，它之後的路徑大多會選擇轉向網絡播出。

諸如今年暑期檔播出的《如懿傳》，該劇在未播出前，曾多次傳出將在一線衛視黃金檔播出，但後期由於受到政策審查、排播檔期等因素影響後，該劇最終淪為影片網站播出。儘管該劇最終的播出效果和片方利益，未能達到大眾預期，但與同時期一直被卡在門外的《巴清傳》相比，這樣的情況已然是最好的結局。

不僅如此，還有大量被雪藏多年的“積壓劇”，也都會優先選擇影片網站。如今年優酷影片播出的《櫃中美人》《原來你還在這裡》《重返二十歲》，便是唐人影視擠壓多年的作品，類似的還有《古劍奇譚2》《繭鎮奇緣》《幸福巧克力》《她很漂亮》等等，都是後期轉網播出的積壓劇。這當中，古裝劇依舊佔據相當分量。

近兩年來，很多古裝劇也都有了“自覺性”。諸如暑期檔掀起全民追劇熱潮的《延禧攻略》，便是於正當機立斷作出的“純網播”傑作——該劇目前已被多家衛視收購，二輪播出成績也還算可觀，其賣出至90多個國家的版權銷售，也為製片方歡娛影視帶去豐厚的收入，影響非同小可。

至於其他純網播IP劇，如迪麗熱巴主演的《烈火如歌》、安以軒的《獨孤天下》、楊紫的《天乩之白蛇傳說》等等，都是直接走的“純網播”路線。其相關出品方也都曾明確表示，“是按照台網劇標準打造，一開始是打算走台網路線”，但迫於檔期排播這才退而求其次的選擇影片網站。從播出效果來看，這幾部古裝劇都取得不錯熱度，《烈火如歌》更是今年上半年排名第一的網絡劇。

由此可見，過往的古裝劇即便偶有遭遇不測的情況，也會有影片網站充當“接盤俠”。但按照現階段的情況，到了明年，恐怕連影片網站也難以為其兜底了。

新政之下：2019古裝劇市場將何去何從？

今年11月末，網絡上曾流傳出一則網絡視聽節目新規，新規中明確規定：重點網絡視聽節目將由製作公司備案後提交給省級廣播電視局審核。審核流程包括在拍攝前對拍攝規劃劇本的審核，以及成片後對上線成片的審核。網絡平台只能採購由廣電部門過審後，取得上線備案號的視聽內容。

換言之，網絡視聽節目將迎來“史上最嚴監管年”，開始實施“網上網下統一標準”。業內人士求證，該政策將於明年2月開始實行。

這無疑是給當下的古裝劇市場當頭一棒。眾所周知，今年是古裝劇的“水逆”之年，尚且不提多部大IP古裝劇撲街問題，“能否面世”便難住了大部分古裝劇。如今，網絡劇又開始實行起“台網標準一體化”，這無疑是將古裝劇的最後一條後路，也給斷了。

不過，也有觀眾表示，這或許也是古裝劇市場的“新生”。翻看各大衛視明年待播的古裝劇片單，也明顯有了不同的改善。首先是在數量，明年待播的古裝劇似乎不足十部，多以IP劇為主，如章子怡、湯唯分別主演的《江山故人》（原名《帝王業》）、《大明皇妃：孫若微傳》，以及幾部男頻IP劇《慶餘年》《九州縹緲錄》等等。

其次是在類型、題材上，開始向政策趨近。以待播的《大明皇妃》為例，該劇原著小說是講述了一個典型的大女主故事，但其製片人姚昱竹此前在接受娛樂獨角獸採訪時曾明確提到，該劇在原著故事的基礎上，已大量增添了明朝歷史，並且請來了《大明王朝1566》班底前來打造，著名歷史劇導演張黎更是該劇監製，目的則在於打造一部具有“歷史厚重感”的古裝正劇。

類似以上的案例還有李少紅導演執導的《大宋宮詞》，也是一部實打實的傳記類歷史劇，厚度上都較以往古裝劇更具質感。

其實，分析以往多部古裝劇難以“上星”，甚至不能面世的諸多原因中，政策雖首當其中，但不排除也有觸及到“娛樂屬性嚴重”、“胡亂篡改歷史或傳統文化”的相關原因，如《巴清傳》的遭秦粉舉報、《天乩之白蛇傳說》的不尊重傳統文化而被迫下架等等。

這也就意味著，決定古裝劇能否面世的關鍵因素，是由政策和內容共同完成。而當前，“新政”雖不利，但其作品品質明顯是在精益求精。這或許便是禍兮福所倚吧。