人生的意義是四種事

　　人生有那麽多的事，總結起來只有四種事：深愛和深情、滿足需求和欲望、安全感和信任、解決問題和矛盾鬥爭。

　　人活一輩子，就為一“情”字，對人、環境、生活的深愛和深情是人生的根本意義，體現為各種需求和欲望。安全感（健康和長壽、收入和住房、遵守法律和不得罪人）和信任是人生意義的基礎，因為如果失去安全感和信任，情感生活就會受到很大的影響，甚至垮塌。生活中不斷會有問題出現，解決一個問題，過段時間又會出現新的問題。哲學講矛盾無處不在，無時不有，人的一生都會陷入矛盾鬥爭，例如前進與阻力的矛盾鬥爭。

　　上天是神秘的，嘗試理解上天造世的思維，就去當小說作家，因為作家就是小說世界的創造者，為小說世界構造一切。對喜歡的人、喜歡的環境、喜歡的生活、喜歡的情感，有強烈的深愛深情和需求欲望，現實世界又難以滿足，於是就到小說世界裡滿足。小說世界是起伏跌宕的，一會是滿足安全感和信任的溫馨生活，一會是出現問題和矛盾，而失去安全感和信任，開始解決問題和矛盾鬥爭的生活。可見，即便到小說世界裡生活，人生還是這四種事。

　　人是一種生物，但又區別於一般的生物，所以人既要遵守生物世界的規則，又要遵守人類世界的規則。對現實世界的理解，就是對生物世界規則和人類世界規則的理解。小說源於現實，又高於現實，因為小說世界既吸取了現實世界的規則，又有自己獨特的規則。

　　小說世界裡的女孩是美好、癡情（深愛和深情）、感性（喜歡用情感認識世界和思考問題）、單純（簡單純粹）、真誠、淡泊名利的理想人物。而現實世界裡，這種理想的女孩很少，很多女孩追求男孩，是為了男孩的錢和男孩給予的幫助守護。為這樣的女孩付出一生，就白費了，還不如到小說世界裡體驗真正的愛情。愛情源於吸引力，女孩的外在美和內在美共同形成吸引力。小說中的女孩，內在美（美好、癡情、感性、單純、真誠、淡泊名利的性格）和外在美（相貌、身材、穿著打扮）都很強，所以吸引力很強。

　　人們的情感不同，所以小說分成兩種：一種是以“美好、癡情、感性、單純、真誠、淡泊名利”為中心思想的小說，另一種是以“金錢、地位、權利、榮耀、享受”為中心思想的小說。情感不同，需求和欲望就不同，因為需求和欲望是情感引起的。小說中的需求和欲望，指美好、癡情、感性、單純、真誠、淡泊名利的人所產生的需求和欲望。寫作方法上，為角色設計情感引起的需求和欲望，是推動劇情發展的重要手段。

　　需求和欲望一直有：問題和矛盾來了，就有解決問題和矛盾的需求和欲望，使生活恢復安全感和信任。即便沒有問題和矛盾，深愛和深情也會使人產生需求和欲望，就是追求喜歡的人、喜歡的環境、喜歡的生活。

　　安全感和信任是情感生活的基礎。小說世界裡，人們之間的信任，遠高於現實世界，體現為人們之間的防範心小且重情義。但是小說世界裡，生活的安全感，遠低於現實世界。因為小說世界是起伏跌宕的，問題和矛盾頻繁的出現，如果隻寫安心平靜的生活，就沒有精彩的劇情了。

　　通過設計小說世界，我終於悟懂上天造世，為什麽要造那麽多的問題和矛盾，而不把現實世界造成完美的：

　　第一，有問題和矛盾，就要解決問題和矛盾鬥爭，從而有很多事要做，也就有很多事可寫。寫作方法上，設置問題和矛盾，是推動劇情發展的重要手段。推動生活發展（有事可做）的動力有兩種：一種是主動的，深愛和深情，滿足需求和欲望，都是主動的。另一種是被動的，就是解決問題和矛盾鬥爭。如果動力沒了，人每天沒有可做的事情，只能發呆，那麽這個世界的設計就失敗了，上天顯然不會讓這種事情發生，所以造了很多問題和矛盾，讓人去解決。

　　第二，很多情感在對比中，才能夠深刻感受。體會了人生的寒冷，對比中，才能感受人生的溫暖。體會了難以得到和容易失去，才能懂得珍惜現在的擁有。經歷了上學和上班的辛苦，才能懂得放學和下班的輕鬆。被醜惡傷害，憤恨醜惡，才會充分追求與醜惡相反的美好。陰陽相生，如果陰沒了，陽也會減弱或消失。

　　第三，患難見真情，在患難中促進情感。一個人到底怎樣，日常生活中看不出來，要在特殊情況下，才會體現出來。大災大難時，有的人不顧自己的安危，去救所愛的人，構成了最感人的劇情。而有的人則為了自己的安全，拋下所愛的人逃跑了。患難中，關心、幫助、守護，能提高彼此的情感，並構成了最溫暖的劇情。寫作方法上，要想促進男主角和女主角的關係，可以寫他們共患難。

　　第四，陰抑製過度的陽。例如有的人成功後，驕傲自滿、狂妄自大，然後受到失敗的打擊，變得清醒，從而不再驕傲自滿，不再狂妄自大。

　　哲學上講矛盾是推動事物發展的根本動力，小說的劇情發展也需要矛盾來推動。現實風格的小說，矛盾種類很少，如果不限風格，科幻、魔幻都可以寫，矛盾種類就豐富多彩了。但是鬼魂、妖怪、高智能機器人都太脫離現實，讀者難以找到代入感（融入角色）。可以寫有特異功能的人或機甲武裝的戰士，起碼沒有脫離人類，讀者能有代入感。

　　無論是現實風格，還是科幻魔幻，最常見的三種矛盾是愛情競爭、利益鬥爭、思想衝突。愛情競爭上，往往是男主角追求女主角，而女主角追求男配角，或者男主角和男配角共同追求女主角，這樣矛盾就出來了。如果男主角追求女主角，女主角也追求男主角，兩人愛情一下就成功了，就沒有愛情競爭可寫了。讀者看小說，替主角著急，希望矛盾趕快化解，可是有些矛盾化解了，故事也就結局了。對於作家而言，既要構思怎樣化解矛盾，又要構思怎樣維持矛盾（阻礙矛盾的化解）。利益鬥爭上，正面角色和反面角色都有自己的勢力團隊，所以有時不是個人之間的鬥爭，而是團隊之間的鬥爭，團隊成員之間能力互補，相互協作。寫主角在矛盾鬥爭中落敗，既可以寫主角能力不及敵人而落敗，也可以寫團隊成員之間鬧矛盾或分離，無法形成團隊配合。思想衝突也是一種矛盾衝突，例如好人與壞人之間的鬥爭（自古正邪不兩立），新思想派別與舊思想派別的鬥爭。

　　被動的事（解決問題和矛盾鬥爭）和主動的事（深愛和深情，需求和欲望）有關聯。例如和情敵鬥爭，是為了所愛的女孩，如果沒有這種愛，也就沒有相應的鬥爭，所以主動的事多了，被動的事也就增多了。原因是每種主動的事，都會有阻力，那麽就要與之鬥爭，事物發展就是這樣曲折前進的。這種“事生事”的寫法，也是推動劇情發展的動力，所以作者要有“搞事能力”，使一事生兩事，兩事生四事，就有越來越多的事可寫。

　　人生這四種事如同一年四季：需求和欲望就像春天那樣給人帶來希望，深愛和深情就像夏天一樣炙熱，安全感和信任就像秋天落葉那樣易失和連綿秋雨那樣哀愁，問題和矛盾就像冬天一樣冰冷和殘酷，然而溫暖隻屬於冬天。

　　再補充點內容：

　　“深愛和深情”是人生四種事之一，但是美好的事物才值得去愛，所以美好是愛的前提，而愛才是人生意義的根本內容。如果把美好做為人生的根本意義，就會忙著與醜惡作鬥爭，而偏離了人生意義的主導方向：對人、環境、生活的深愛和深情。

　　美好是內在的，不要太外顯，外表世俗，而內在散發美好。美好是間接表達的，因為不是說自己有多美好，而是用做的事來體現美好。從生活經驗來看，外顯的、直接的美好，反而不易被接受，而且容易受到挫傷。

　　美好就會癡情、感性、單純、真誠、淡薄名利。個人享受是個人範圍的美好情感，而癡情（深愛和深情）是人與人之間的美好情感。美好是情感，情感要用感性去認識，而科學要用理性去認識。單純就是簡單純粹。簡單不是思維匱乏，雖然思維簡單，但是情感的數量多（情感豐富）、情感之間廣泛關聯，所以說話時還是可以滔滔不絕的抒發情感和講述情感事件。真誠不是處處真誠，有時要說善意的謊言，有時要裝樣子來實現目的或掩飾內心情緒，但是會盡量真誠。注重精神財富，自然就會看淡物質財富，所以淡泊名利。

　　癡情（深愛和深情）：深深的被她吸引（愛情源於吸引力），從而深愛她。滿腦子都是她，說的每句話、做的每個行為，都體現對她的愛。依戀（一秒也不想分開），關心和守護。

　　為什麽有些人不懂得癡情？（1）醜惡的人缺乏對美的認識，所以不能深刻感受女孩的內在美、外在美、愛情生活的美所產生的吸引力。（2）自私的人愛自己多了，愛他人就少了，個人享受欲望強了，愛情欲望就弱了。自私之門不關閉，癡情之門就不會打開。（也不是要完全忘我的去愛對方，而是在個人享受和愛情之間，找一個合適的平衡）

　　人生如戲，從小說感悟人生：任何事情的產生，都需要原因和前提條件。寫作方法上，滿足原因和前提條件，就是為事情的產生做鋪墊。一個精彩的劇情，往往需要很多的鋪墊。人生也是如此，例如朋友中午要來家做客，早上就要忙著打掃屋子和買菜做飯，然後才有歡快的聚會。不好的事情也是有鋪墊（原因和前提條件），才會產生的。例如貧窮的時候，想想中學時是否努力學習了，患肺癌的時候，想想是否抽煙太多了。

　　寫作方法上，隱蔽的鋪墊（因果關係不容易看出），就叫做伏筆。人生中的伏筆，就是做了一件事（埋下伏筆：原因和前提條件），產生了意想不到的後果。就是因為當初意識不到有這樣不利的因果關係，所以才會去做。美好、癡情、感性、單純、真誠、淡泊名利的人，容易給自己的人生埋下不利的伏筆（造下不利事件所需的原因和前提條件）。因為美好，所以不愛把事情往壞的方面猜測，因此不知道自己哪些言行會被醜惡的人往壞的方面猜測，而造成誤會。因為感性，喜歡用情感認識世界和思考問題，缺少理性的分析，而造成問題。因為單純，想事情比較簡單，顧慮不全，而造成問題。因為淡泊名利，不會深入思考利益的因果關係，而造成問題。相反，醜惡、自私、理性、複雜、虛偽、名利心強的人，很少會給自己的人生埋下不利的伏筆，但會失去更大的價值：感受美好的能力、人之間的深愛和深情、充分用情感思考的能力、單純的心靈、彼此的真誠、寶貴的精神財富。人生有得就有失，不同的人有不同的得失。

　　宇宙造了那麽多星球，能產生生命的星球很少；宇宙造了那麽多生命，人類的比例很少；宇宙造了那麽多人類，美好癡情的人很少。我們可以總結出一條自然規律：宇宙造萬物，越好的事物，造的越少。但這樣會給最好的事物帶來麻煩：絕大多數人都認可的事情，就成了生活常理，誰違背生活常理，就會被大家誤會和排斥。所以“少數派”就成了不幸的人，適應不了大家，就只能去文學世界了。在文學世界裡，大家都是“少數派”的人，這是作家自己創造的適合自己的世界，以及“少數派”的其他人所創造的世界。不僅如此，作家還可能從中獲得真人的愛情：美好癡情的女孩閱讀這個小說（或影片）時，把自己想成女主角，在小說的世界裡，和作家的化身（男主角）相愛。

　　有了女朋友，不代表有愛情，沒有女朋友，不代表沒有愛情。很多戀人打著愛情的旗號，實質是“男為女貌，女為男財”的互利關係，就是“真人假愛”。小說中男女主角雖然是假的，但彼此的愛情是真心的、癡情的、感人的，就是“假人真愛”。

　　很多人把富貴做為需求和欲望。有錢人和普通人，不過是住別墅和住居民樓的區別，高檔餐廳吃飯和樓下小餐館吃飯的區別，開私家車上班和坐公車上班的區別。我們真正要關注的區別：是否能遇到一個美好癡情的女孩，和她相愛相守一輩子。就住在居民樓裡，下班後一起去院子門口的菜市場買菜，然後一起做飯、一起吃飯。只要能和所愛的人在一起，無論住別墅還是居民樓，都是幸福的。有的富豪，雖然能得到很多錢，但沒有得到真正的愛情，他的妻子是看上他的錢，而跟他在一起。越好的事物，上天造的越少，那麽一個美好癡情的男孩，遇到一個美好癡情女孩，概率幾乎為零，這種愛情或許只能在文學世界裡去找了。我沉迷於小說世界，並把人生的意義放在小說世界裡，所以現實世界的重要性已經大大降低了，對物質財富的需求和欲望也大大降低了。或許要當精神財富的富豪，就注定成為物質財富的窮鬼。看我不幸的人，永遠不知道，我正在另一個世界裡幸福著。看我孤獨的人，永遠不知道，我正在另一個世界裡戀愛著。美好癡情的文學世界，只有美好癡情的人能看到、能住進去，那是最高貴的世界。

　　要了解人生，實踐是檢驗真理的唯一標準：有的人故意打扮成乞丐般的樣子，去餐館、商店等各種服務場所，看看平時溫文爾雅的店員，會變成什麽樣的凶惡面目。有的人考上大學，卻故意給朋友說高考落榜，畢業後找到好工作，卻故意給朋友說自己無業。為了看還有多少朋友留在身邊，還有多少真心的朋友，結果一個朋友都沒了。有的富豪知道很多人跟他做朋友，是為了巴結利用他，於是謊稱自己車禍癱瘓，公司也因此破產。他就在醫院裡等著還有多少人來看他，即便來了幾個人，也是試探消息的，此後就再也沒有來過。有的人為了檢驗女朋友的真心，故意找了一個很有錢的同學假裝去追求那個女孩，結果那個女孩很快就變心了。很多人打著“友情”的旗號，實質是巴結利用，很多人打著“愛情”的旗號，實質是男為女貌、女為男財的互利關係。

　　有現實世界，才會誕生文學世界，所以覺得現實世界支撐著文學世界，後來覺得錯了，其實文學世界是現實世界的支撐，因為如果沒有美好癡情的文學世界，醜惡自私籠罩下的現實世界沒有任何存在的意義。在文學的世界裡，找尋人生的意義。

　　人生是陰陽來回變換的，有時是好日子：在安全感和信任的基礎上，和喜歡的人，在喜歡的環境中，過喜歡的生活，滿足和產生喜歡的情感，實現需求和欲望。有時是壞子日：問題和矛盾來了，失去安全感和信任，失去喜歡的生活，於是要解決問題和矛盾鬥爭，從而恢復好日子。小說更是如此，陽光之後必有風雨，風雨之後必有陽光。人生四件事中，深愛和深情、安全感和信任是陽光，問題和矛盾是風雨，需求和欲望就是追求陽光。