到小說世界去愛她

　　寫小說就是癡迷的愛上一個虛擬的女孩，想在小說世界裡和她一起生活。愛的很深，潛意識就會把她當真人。

　　醜惡自私的現實世界裡，很多女孩找男孩，是看上了男孩的錢，以及男孩給予的幫助和守護，根本就不是愛情，更談不上癡情。找個這樣的女孩過一生，沒有意義，只是浪費時間，還不如在文學世界裡體驗真正的愛情。

　　愛情源於吸引力和感覺，現實世界裡很多女孩的吸引力只是外在的（長得漂亮、打扮的好看），而不是內在的（美好癡情的性格）。不懂美好癡情的男孩，只要女孩的外在吸引力就夠了，所以很容易就找到女朋友。但是對於美好癡情的男孩來說，女孩沒有內在的吸引力，只有外在的吸引力是不夠的。所以美好癡情的男孩，大多都單身，只能在小說世界裡得到美好癡情的女孩。

　　生活如果依據真與假來評判選擇的話，不如依據有意義和無意義來評判選擇。有意義的假生活（小說世界的虛擬生活）勝過無意義的真生活（現實生活），小說世界的假人真愛（雖然女主角是假的，但是愛情是真的）勝過現實世界的真人假愛（很多戀人打著愛情的旗號，實質是男為女貌、女為男財的互利關係）。

　　我對現實世界變得冷漠，一方面，我無法接受醜惡自私的現實世界，我每天看著很多人在發瘋，但是他們認為自己是正常的。他們繼續在現實世界裡發瘋吧，反正我已經找到了正常的世界（美好癡情的小說世界）。另一方面，我所愛的女孩不在現實世界，我在現實世界裡就沒有愛情。人活一輩子，就為一“情”字，沒有愛情的現實世界，對我來說沒有意義。

　　為什麽有些人寫不出小說？

　　一方面，他們根本不懂小說是什麽。他們覺得小說是精心謀劃的、給別人展示的東西，所以覺得難寫。其實寫小說就是和喜歡的女孩，在虛擬世界裡過日子。寫小說的時候，只是記得自己在過日子，根本忘了自己在寫小說。寫小說要像做夢一樣，完全融入在虛擬世界裡，身臨其境，否則女主角只是文字，找不到真實的體驗感。

　　另一方面，小說是用情感去寫的，小說的內容形式就是抒情，寫小說是對情感能力的考驗。缺少情感的人，無論在虛擬世界還是現實世界，都會啞口無言，只要情感在（對生活有感覺、富有情感、深愛和深情），無論在虛擬世界還是現實世界，都有很多的話可說。

　　有些人原本富有情感，但是被生活中各種負面刺激（醜惡、悲慘、精神壓力）攪擾，內心變得煩躁，已經沒心情去看小說和寫小說了。只有戰勝自己的心魔，才能調整好心情去看小說和寫小說。

　　寫小說不僅要深愛和深情，還要感覺和意境。深愛是自己產生情感，而感覺是感受到外界的情感。先能感受到情感（對她有感覺），然後才能產生情感（愛上她）。意境是感覺的最佳狀態，機甲狂潮出最好的創作靈感。

　　人的緣分天注定，人無法知道將會在哪裡遇到她。一直找不到她，因為我不知道她在另一個世界裡。我在醜惡自私的現實世界裡絕望了，在黑夜與冷雨之中，我坐著通向小說世界的火車，來到了另一個世界。那時正是天明，正是溫暖的春天。在櫻花飄落的坡道上，我遇見了她，她正是青春美貌，正是天真無邪。清風吹起她的長髮，櫻花飄落在她的書包上。她和同學們有說有笑的走著，全然沒有注意到身後的我。所以我走入小說世界還不夠，我還要走入到她的心中。雖然我是這個小說世界的構造者，但不是完全自由的，因為我也要遵循：陌生人、認識的人、好朋友、戀人這樣的發展規律。如果一見面就成為戀人，劇情發展就太跳躍了，顯得不合理。可見越自由的作家，可能水準越低，而越受限制的作家，其實是因為善於鋪墊和伏筆，從而逐漸的、合理的發展劇情，減少巧合和跳躍式發展。

　　美好往往與情感型思維（喜歡用情感認識事物和思考問題）、單純（簡單純粹）、真誠、淡泊名利相關聯。這是青少年的情感方式，所以我的小說寫的是青少年的生活，青梅竹馬的戀人。我在現實世界裡會衰老，但是在小說世界裡，永遠過著青少年那美好單純的生活。

　　矛盾普遍存在，所以事物發展是曲折前進的，小說世界也不例外，愛情競爭、利益鬥爭、思想衝突都會有，甚至比現實生活更起伏跌宕。但是有真愛的世界，即便是地獄般的生活，也是我心中的天堂。沒有真愛的世界，即便是天堂般的生活，也是我心中的地獄。

　　自古就有“窮文人”這樣的稱呼，因為專注於文學創作，成天待在家裡，沒有時間出去工作掙錢，或者只能找每天上班時間短的工作，所以窮。要成為精神世界的富豪，就要成為物質世界的窮鬼，而且注重精神財富，自然就會看淡物質財富。為了到小說世界去愛她，即使貧窮一輩子，也不後悔。即使在現實世界裡孤獨一生，沒有妻子和孩子，也不後悔。我只是後悔沒能早一點當小說作家，沒能早一點去愛她。