騰訊《一線》報導 作者：李二仁、小陽
延安中路1000號上海展覽中心，為外界所知，它是黃曉明和Angelababy婚禮的舉辦地；對於電視劇業內人士，它是每年一度上海電視節的主場館。
每到這個時候，展覽館門庭的廣告位以及南廣場上豎起的巨幅電視劇海報，都在無聲但高調的宣告著這場電視盛世的到來。甚至不用走近場館，沿著展覽中心門外的延安高架路駛過，你就能看清這一切，了解到今年和往年對比正在發生著怎樣的變化。
《一線》細數了場外廣告展位上的電視海報，8部影視相關海報中，除了《慕南枝》外，均為現實主義題材。而再看這張《慕南枝》的海報，上面並無任何導演、主演以及播出平台的信息，網上也尚無該劇開拍的消息，可以說目前尚處於影視IP的概念階段。
這也就意味著，古裝劇在今年的上海電視節正門廣告位中隱匿了，這不得不說是一個大的改變。
不用追溯太久，去年，這裡的C位大圖是《仙劍奇俠傳四》。
2017年，展覽館的門庭上掛著《錦繡長歌》、《庶女攻略》。
再往前幾年，古裝劇、大女主也都是電視節上的絕對主角，手中沒有幾部大古裝項目，哪裡好意思說自己是頭部影視公司。
現實主義題材成了今年上海節的絕對主角。廣告位的另外幾部作品海報《追光者》《精兵勁旅》《暴風眼》分別立足公益救援、部隊建設和國家安全。
《絕境鑄劍》背景設置於解放前的土地革命時期，《七日生》為當代都市懸疑題材、《小夜曲》和《親愛的孩子》是都市情感類……僅從廣告位的情況來看，題材的豐富性上有了突破，總局鼓勵原創、現實主義題材的政策要求起到了效果，真正的“把新時代現實題材和現實主義電視劇創作放在了更加重要的位置。”
進入場館，“現實主義”當道的感覺更為強烈，在注冊大廳東側是新中國成立70周年主題展，這一側完全是現實主義題材的天下。《正青春》《我們這些年》《新一年又一年》從演員的美譽度到題材的健康向上上，完全符合獻禮劇的特質。
各大影視公司、平台的展台都把現實主義題材放置在最為顯著的位置，新文化的《激蕩》、東方衛視的《大江大河2》、騰訊影業的《面朝大海》《奔騰年代》、完美世界的《不婚女王》，甚至在上海廣播影視製作業行業協會展館的協會作品牆上，古裝劇的比例也極小，這幅景象在往年不可想象。不過， 儘管不再被當做各家公司的招牌，但古裝也並未絕跡，《慶餘年》《封神之天啟》等新劇依然有一席之地。但較之往年，古裝項目再也不是主角了。
在這台一年一度的電視盛事中，傳說中行業正在經歷的“寒冬”，也正以更清晰的形象呈現出來——資本撤離、影視劇備案數量直線下滑，一大批小公司倒閉……在我們粗略的觀察下，呈現在這台電視節上是這樣的景象：
根據組委會公布的官方數據顯示，去年電視市場展商數是183家，今年電視市場節目和設備展展商總共276家，比去年增加了93家；參賽參展作品達到近千部，數量較往年有較大增長。
然而，《一線》在展館中的觀察發現，參展的展商中，大公司是絕對主角，能夠被稱作業界頭部的大公司幾乎都擁有大規模的豪華獨立展區，這景象在此前數年並不多見。
那些年的情況是“三步一展台”，即便很多大公司也無法獲得很大的規模，要知道的是，2013年官方公布的展商數據是超過400家。
也許因為所需的展位少了，組委會還將整個“東一館”開辟成“城市榮光 慶祝上海解放70周年主題展覽”開放給公眾參觀，而在此前多年的電視節歷史中，並未出現過“一館兩展”，不知這是否和傳聞中“資本正在撤離影視市場，未來一兩年內幾千家影視公司會倒閉”的業內猜想有關。
甚至，組委會提供的《電視市場》媒體冊比往年薄了四分之三。不少參展的公司以“零項目”身份參展，目的是叫賣版權劇的二輪售賣，或尋求更多合作機會。
或許，上海電視節期間依然會有數不清的小龍蝦局，席間觥籌交錯、縱情忘我，回到這個展館，方才是如人飲水，冷暖自知。
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