執筆的問題，筆者一直不覺得是一個特別重要的問題，但是，就在前不久，參加一次書法活動，在公園裡現場寫書法。非常熱鬧，寫字的人也很多。看的人更多，大概到了傍晚時分，一位老人走過來看我寫，過了好久，突然說了我一句：「你老師沒有教過你怎麼握筆嗎？」這突如其來的一問，讓我很尷尬。我知道，在他的意識裡我的握筆方法是不對的！
那麼，到底該怎麼握筆才是正確的呢？規範的握筆真的有那麼重要嗎？有時很重要、有時也不重要。白蕉曾經說過，執筆要像拿筷子一樣！其實，在書法史上，很多書法理論中論述了握筆的方法。東晉女書法家衛夫人在自己的書法論述《筆陣圖》裡這樣寫道：「凡學書，先學執筆，若真書去筆頭二寸一分，若行書去筆頭三寸一分執之。」此處的真書就是指楷書。但是跟我們今天的楷書還是有點區別的。衛夫人強調了，學書法當從拿筆學起。寫楷書的話要握在距離筆頭二寸多一分的位置，學行書的話就要更遠一些，握在距離筆頭三寸多一點的地方。可見寫行書需要更靈活。
唐代書法家虞世南關於握筆也有一些論述：「真一寸，行二寸，楷三寸」。除此以外，歷代書法家中還有很多種說辭，有龍眼、鳳眼、單鉤、雙鉤、平腕、迴腕、三指、四指等種種名目。其中一些執筆方式非常彆扭，完全不符合生理發展的需要。筆者查看了歷代的一些執筆的畫像，也基本上是二指執筆多一點。宋代書法家破天荒提出：「執筆無定法，要史虛而寬「！
執筆無定法，正是像白蕉先生說的一樣，跟握筷子一樣，平凡而簡單，每個人的手指特點都不一樣，沒有必要完全統一！這麼一說，很多網友又問，可以隨便執筆嗎？想怎麼拿就怎麼拿？當然也不是。不好的握筆對我們的書寫會是一種阻礙，如果長時間錯誤握筆，不見練不出好的書法，而且還會導致我們的手指變形，更嚴重的還會落下毛病，影響正常生活。
近代書法家沈尹默先生曾經倡導過一個「五指執筆法」，操作簡單，也不會影響手指。所謂的「五指執筆法」就是大拇指和食指對立捏住筆桿，中指將筆桿拉回來，無名指和小指從毛筆的內側抵住毛筆。這個握筆的方法並非是沈尹默先生獨創的，而是他根據古人的握筆方法改良過來的。在見天，這種握筆方法已經非常普及。
白蕉先生的這個「握筷子」理念，也曾經引起不少人的反對，直到今天依然有不少人，堅定不移地強調著古人的一些握筆方式。比如鳳眼、回腕等。筆者覺得，凡事都不應該死守道理，而要靈活變通，執筆法也要因人而異，說句直白的話，古人的手指特點跟現在人的手指特點也不一樣，怎麼還能用過時的執筆法來束縛今人呢？
白蕉把執筆法講的如此簡單而平凡，就是要卸掉書法愛好者的負擔。試想一下，第一次接觸毛筆，就要為自己的的執筆法對不對，夠不夠規範糾結好久。再比如，剛學兩天，突然有人過來說你執筆不對，這對一個書法愛好者的打擊也是非常大的。說不定，一個書法大家就被這無關緊要的一句話給扼殺在搖籃之中了。
再者明代書法家祝允明還長了六指呢，你怎麼讓人家規範握筆，最後祝允明不也一樣成為了一位書法大家？我們也經常見到網上有很多身殘志堅的書法家，他們因為傷殘、疾病根本沒有手，這樣的人你還要跟人家說「五指執筆法」嗎？
執筆法固然很重要，但是，沒有必要過分強調，適合書寫就可以了，就像我們用筷子一樣，只要能以夾的住菜就是好的方法。筆者深刻覺得，像蘇軾、白蕉這樣，能夠提出執筆無定法的觀點，絕對是見識超群，有真知灼見的大才。至於公園那種說人筆法不對，不合適的人，真的是見識短淺。都說高手在民間，這句話沒有錯，民間的確有高手，但是這並不意味著民間的都是高手！我們要對自己的學書理念有一個基本的把握，千萬不可以人雲亦雲，要有自己的理解。此篇文章是筆者根據自身經歷所寫，主觀理解頗多，如果大家有什麼不同的看法，請在評論區留言！
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