電影如何開場？當然要向這部經典恐怖片學習

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《閃靈》是大師庫布裡克拍攝的經典恐怖片，在懸念的營造等方面對後來驚悚片的發展具有巨大的借鑒意義。

在鏡頭語言上，庫布裡克用了非常多有效的方法來營造懸念，比如美術方面，整個賓館的布置，空曠，高挑的房梁上懸掛的白熾燈，重複菱形圖案的地毯，大色塊飽和度很高的彩色房間，都造成一種變異的壓抑的感覺。而斯坦尼康手持低角度跟拍鏡頭，兩極鏡頭的使用也成功的營造出恐怖氛圍。

《閃靈》的開場突出視覺上的感受，儘管我們甚至沒有看到一個角色露臉，但氛圍和隱喻已經到位了。一開始全景鏡頭在一座湖上平移而過，立即產生了一種迷失感。然後從高空中鳥瞰，我們看到一輛小汽車沿著懸崖上的路線行駛。可以明顯感覺到乘客的孤立無援，似乎他們正駛入未知領域。戲劇性的伏筆產生了很好的效果，當我們看著這輛車沿著懸崖邊緣行駛的時候，一個家庭瀕臨崩潰邊緣的形象躍然而出。

雖然《閃靈》有許多場景被人稱道，但我仍然認為開場要蓋過其余全部。它單純凸顯了導演的才華橫溢，無論在他之前或他之後，也許沒有任何人能夠比他更會利用太空和地理位置了。

這是影片的第一個鏡頭，是一個推鏡頭，從構圖方面上是一個非常規的構圖——傾斜而且不穩定的畫面，下邊的水反射著兩邊山脈的倒影，導演從開始就給觀眾灌輸了一種真實與虛幻同時存在的很不安全世界。從而也定下了這部影片恐怖靈異的基調。

這是一個長時間的跟拍鏡頭，而且是俯拍，俯拍可以暗示出有一種強大的具有支配作用的可怕力量在逼向畫面中小汽車裡的人物，而且由於構圖中的面積對比，兩邊巨大的森林向這輛小汽車壓迫，這給觀眾傳達了一種壓抑的情緒。另外由於長時間的跟拍鏡頭，使得我們感覺到小汽車中的人物，正被引領著進入一個未知的地域，一個不安全的，充滿著靈異恐怖的領域。

這也是長時間的跟拍鏡頭，同樣地，兩邊巨大的山巒似乎都向小汽車壓迫著，也給傳達了一種壓抑的情緒。而小汽車中的人物，正被引領著進入一個未知的地域，一個不安全的，充滿著靈異恐怖的領域。

身後的黑白老照片交代了酒店年代的久遠。

主人公傑克和酒店經理之間進行的長時間的對話的機位設定沒有使用外反拍，即過肩鏡頭，而是內反拍。這說明出雙方的孤立性。也說明這個大的環境“孤立了”他們。後來的大雪和通訊設配的“毀壞”則證明了這一點。

首先這個鏡頭傑克俯看迷宮，所有的出口和死路盡收眼底，預示著傑克終將成為這場神秘遊戲的主導者。這是這個鏡頭的預知性。其次，從構圖上看，傑克處在畫面的中央，也說明傑克的在這場遊戲中的主導地位。最後，從色彩上看，傑克把冷色調和暖色調一分為二，實際上，暖色調還偏多一些，這暗示出邪惡的力量正在向傑克逼近。

這個緊接著上一個鏡頭，是傑克的主觀鏡頭，也很好成為聯繫傑克和他妻兒的“紐帶”，前面有鏡頭交代了這對母女處於這迷宮中，只是當時我們還不知道這母女倆在傑克的“監視下”。而看到這裡我們就完全明白了他們之間的“關係”。這對母子在這巨大的迷宮裡顯得是如此的渺小，而且預示著她們必將成為傑克的“玩偶”。這運用的面積對比，巨大的迷宮和渺小的母子倆形成鮮明的對比。

這個鏡頭的構圖運用的十分巧妙，溫蒂背後的淡黃色的部分就好像是一個框子，把她牢牢的框在了裡面，而這裡的“框”就象徵著一種強大而邪惡的力量，而這使我們很容易聯想到傑克就是或者將要成為這種強大而邪惡的力量。這個鏡頭也巧妙的運用了色彩對比和面積對比，兩邊大面積的深色將溫蒂夾在中間，表現溫蒂馬上將要受到這種邪惡力量的壓迫。而從她的面部表情可以看出此時她還感覺不到這種壓迫，而這兩者則形成了很好的對比——環境所渲染出的壓抑感和畫中人物的“喜悅感”。同時這個鏡頭也是一個預知性的鏡頭。這種預知感將在下個鏡頭很好的體現出來。

這個鏡頭是上個鏡頭預知性的體現。這個鏡頭就是隨後發生的傑克對溫蒂的呵斥，這種針對溫蒂的壓迫感則由剛才的預知變為現實。

這個鏡頭的重點在傑克身後的火爐和老照片。傑克身後的火爐與老照片象徵著亡靈的復活同時也預示著傑克心中罪惡的火焰已經燃燒了起來。

這個鏡頭的重點在音效的運用上。小丹尼騎著小車在這個“封閉”的旅館的走廊裡“逛”，就在他在一個拐彎處拐彎時，這時我們突然聽到“咚”的一聲鍾聲，隨即在走廊的盡頭就出現了兩個不是真實世界裡的小女孩，這裡的“咚”的一聲鍾聲，既外化的表現出此時小丹尼的突如其來的心理恐懼，揭示了他此時的內心活動，也反映出此時那兩個小女孩已經死了（鍾聲的暗示）。這體現出聲音可以反映和展示人物的內心世界，也即聲音的表情性的功能。而這裡所說的聲音則是一種超現實聲音。

這個鏡頭運用的十分巧妙，利用鏡子來表現傑克的雙重性格，這一次，將小丹尼夾在了傑克與鏡中的傑克中間，小丹尼身後的黃色門框預示著小丹尼的身陷險境。

這個鏡頭的重點在色彩的運用，通過冷暖對比，傑克的背景一邊是冷色調一邊是暖色調，外化出傑克此時正在矛盾中掙扎著。這也成為傑克走向邪惡的開始。這是色彩在外化人物性格和人物在當時的環境下的狀態所起到的作用。這體現的是色彩的視覺心理作用。

這個鏡頭同樣運用了冷暖的對比，傑克身上的暖色與周圍的冷色。象徵著邪惡的力量包圍著他。

這個鏡頭和上個鏡頭的原理一樣，也是運用了冷暖對比的手法，此外增加了面積對比的手法。周圍的大雪景的冷色調包圍著這家亮著幾盞暖色調燈的旅店，象徵著被一種強大的邪惡的力量所包圍著。此外天色的昏暗更增加了這種邪惡的氣氛。

酒店裡到處都掛著老照片，看似安靜的酒店，卻“潛藏”著那麽多的幽靈。而這些幽靈恰恰將預示著他將要遇到災難，這幅畫面中也有面鏡子。