一張照片能否吸引人，或者是否耐人尋味，往往取決於畫面中是否有強烈的反差。
照片如果很單調，就很難傳遞出更多的信息，因為過於直白的表達讓人一覽無遺，缺少了主觀情感的代入和思考。
在攝影中，對比是一種常見的構圖方法，它的效果就是通過畫面中不同元素產生對比。
比如虛實、遠近、冷暖等，形成一種視覺 上的反差效果，以提升主體的表現力，從而增加畫面的豐富度和層次感，引發觀者更深層的思考。
最容易突出主體的虛實對比
現在的手機都有雙攝影頭，甚至三攝影頭，在拍照功能中增加了人像或者大光圈功能。
它能夠拍出模擬單反的背景模糊效果，從而使人物或者靜物在畫面中更加突出 和聚焦。
手機攝影的弊端就是無法像相機一樣有一個可以變焦的鏡頭，不過可以通過算法實現背景虛化的效果。
虛化的背景讓人物在雜亂的環境中顯得更加立體，看照片的人不會被周圍雜亂的環境分散注意力。
圖（左）手機直接拍攝，圖（右）為使用人像模式拍攝。
將二者相比較，人物在畫面中並沒有產生變化，但是看背景的清晰程度，能夠看出來，人像模式的背景模糊，顯得人物更加的立體和聚焦。
如果你的手機自帶這種效果，可以選擇直接拍攝。不過要注意的是，人像功能更適合拍人。
有的人會用這個功能來拍一些靜物，比如花卉，但並不是所有手機對主體的輪廓識別功能都很強。
如果畫面過於零散複雜，它的識別功能就會降低， 導致照片該模糊的地方不模糊，該清晰的地方不清晰。
在足球網這樣的場景中，在人物前後都有球網，所以用手機打開人像模式會發現，雖然能識別出來人物的輪廓，但是無法很好地判斷前後景裡的球網。
畫面上半部分的球網， 就出現了虛實不自然的情況。
最有空間感的遠近對比
我們學習過近大遠小的透視原理：離鏡頭越近的物體顯得越大，離鏡頭越遠的物體顯得越小。
這種空間原理在生活中隨處都有所體現。
照片是二維平面的，如果想突出畫面的立體感和空間感，可以通過增強畫面中元素的遠近對比來實現。
這是一座有200多年歷史的古宅，層層遞進的門形成了很好的縱深效果，由近及遠，由大到小，增強了畫面的空間感，而且向遠處走去的人，也產生了很好的代入感。
在使用遠近對比的過程中，要注意不同元素間的位置關係。而構圖的目的是使畫面中的各種元素達到一種平衡的視覺效果，不致出現頭重腳輕、左右搖擺的情況。
所以在應用這種對比手法的時候，要注意到構圖的效果。
在纜車上，利用天然的距離，讓車廂形成近大遠小的縱深效果。
三條鋼纜，由上至下，由近及遠，形成了一個很清晰的引導線構圖，引導觀者的視線看向遠方。
穿越沙漠的徒步隊伍，通過遠近處人的大小對比， 很好地體現了隊伍的延伸感，同時也利用了大小對比，襯托出沙漠的遼闊。
在應用遠近對比的時候，往往是為了體現拍攝環境的空間感或者距離感。
在拍攝的時候，需要尋找畫面中的前景和背景，讓人能夠感受到畫面中不同元素的位置關係，利用前後景的遠近對比，來產生強烈的代入感。
比如在拍攝建築的時候，在鏡頭前尋找一個前景，通過與前景的對比，來產生一種近在眼前的效果。
利用弧形天橋作為前景，襯托遠處的建築群。這樣的構圖通過遠近的對比，形成了很明顯的空間感。
前景的利用，起到了很好的襯托作用， 讓建築群在照片中更加的立體。
不同的人有不同的生活軌跡，三個人擦肩而過，離得那麽近，但又毫無交集。這就是生活在大城市中的人的生活狀態。
最有溫度的冷暖對比
在彩色照片興起之後，冷暖對比就成為攝影中的重要手法。
用好了冷暖對比，畫面就會更具有視覺衝擊力。
很多時候，我們拍照片為了增強畫面的視覺效果，我們會為照片製造一種矛盾的關係。這就是我們在講的“對比法”。
而冷與暖的對比是攝影中運用得比較多的一種色彩表達方式。
夕陽染紅天邊，天空還沒有完成變暗，藍色由淺及深，自然過渡，畫面冷暖顏色對比明顯而又自然和諧。
冷色和暖色是最常見的兩種顏色，所以利用冷暖對比來拍照片比較簡單。
對於入門者來說也容易掌握，比如暖色的夕陽和冷色的天空，又比如暖色的鮮花和冷色的天空。
只要多觀察，生活中處處都有值得拍攝的素材。
老君山的日出。暖色的太陽剛剛跳出來，慢慢染紅周圍的天空和雲層。藍色的天空、深藍色的山脈，這個時候都成了太陽的陪襯。
畫面的焦點在日出的地方，冷暖兩色的對比強調了畫面的層次感以及氛圍。
大自然是最好的調色板，很多顏色都能夠和諧地存在。 除了自然界中的冷暖對比，在很多人造的環境中也能找到適合拍照的場景。
在北京的老胡同裡，以青磚作為背景來拍攝，顏色簡單並有些沉重。
為了突出母女兩人的青春活力，讓她們穿上紅色的衣服，和背景形成鮮明的對比。青色對比紅色，也屬於冷暖對比。
在建築中也經常可以發現冷暖對比的環境，比如燈光、建築本身的顏色、環境的顏色。
對於這些顏色，都可以加以利用，來增加建築攝影的溫度感。
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