電視劇《青春鬥》開播以來，話題似乎一直圍繞在主演鄭爽身上。一邊是趙寶剛導演放出的十級“誇誇”，“向真（女主名）勝過鄭爽以往演過的所有角色，她在這部戲裡演技炸裂，誰不服跟我辯…… 我給她提供這樣的空間，所以能把她的潛能挖出來。如果說她的演技炸裂，就是我領導的”，以及粉絲吹捧出的熱搜。
另一邊則是持不同意見的觀眾的困惑：“入行十年仍停留在原地，首次被誇有進步，但這難道不是她早就該做到的事情嗎？”目前為止，《青春鬥》的劇情與鄭爽的表現一樣，口碑評價較為兩極化，而作品呈現的完成度都仿佛在完成著一個十年前的任務，稍顯過時。
《青春鬥》五位主演。圖源網絡
《青春鬥》是導演趙寶剛繼《奮鬥》《北京青年》《我的青春誰做主》後的又一部京味兒青年故事，其行銷的“鬥系”更是直接接續了《奮鬥》的脈絡與套路，只不過這一次故事更集中在女性角色身上：五個性格迥異的女孩相識於大學，志趣相投、結為閨蜜。畢業後，她們留在北京、立志奮鬥。然而，年少激進的她們時常碰壁，幾個女孩的友情也經歷了無數的糾葛和考驗……
看似是《歡樂頌》“ 五美”故事的青春版，角色的人物海報上分別將她們標簽化為能量女孩、傲嬌女神、學霸女生、網癮少女和創業禦姐。《青春鬥》確實是延續著人設來展開故事，然而卻有人設先行的弊端：靠設定推著故事走，情節邏輯難以自圓。
人物角色所遭遇的困境，只是設定的反面，所謂夢想的打擊、愛情的失敗、社會的磨礪、親情的捆綁等等青春的苦惱與殘酷都非常“輕飄飄”，此時，成長不是真實的，只是情節推進的墊腳石。
為了表現向真的真性情，把閨蜜推下水。圖源網絡
以鄭爽出演的“能量女孩”向真為例，從角色姓名來看這一角色即被賦予了“追求真性情”的象徵與期待。然而，真性情並不是“社會姐”氣息，劇中突出向真不拘小節的劇情是怎樣的呢？《青春鬥》全劇開場鏡頭即是向真從樓上跑下，打碎了別人的水壺，撂下一句“回來賠你”便頭也不回地跑開，很快，她又在泳池將不會游泳的閨蜜推下水。可以說，“真性情”與“討人厭”的分寸，導演與編劇並沒能把握好，這導致在青春劇中人物浮上了一層不該有的“油”。
就目前的劇情，向真所謂的奮鬥仍然是依靠富二代初戀男友支持的“偽勵志”，一旦男友不能滿足她，便通過“作”的方式使他讓步、成全。
這樣的人設難免讓我們想起《奮鬥》中的陸濤，主要靠富二代前女友和富一代親生父親走上設計師的“ 巔峰”，最後還要“決絕”地放棄與醒悟，正義之名與不公之實他都要。有劇粉聲稱：“趙寶剛的劇，主角都不是完美討喜的，既作我們不會作，也做我們不敢做。”這樣的概括十分具有代表性，一方面確實指出了“鬥系”劇的特點，另一方面也點出了這一類型閱聽人的看劇需求：青春話語的“作”敘事。
向真創業向家境優渥的男友借錢。圖源網絡
站在成年社會回望，青春之所以動人，正在於愛恨也恣意，有為了夢想撞了南牆也不回頭的勇敢，要無拘無束、直來直去。這也是以《致青春》系列為代表的80後的典型青春觀：青春是寄放他們被成人社會所閹割掉的美好之地，進一步來說，現實多不滿，青春就要多美好。這無可厚非，但需要我們警惕的是，洋洋自得的自怨自艾之感，將人生中所有無計可施的無聊都包裝成“ 作”，這樣的“ 疼痛”很廉價，更像是按照配比量產的“奮鬥”，人工代糖如同飲鴆止渴。
當然，青春劇可以不只有真實這一種呈現方式，誇張化的、漫畫式的風格敘事並非不能成立，只是《青春鬥》的語境十分接地氣，此時若呈現過於漫畫化誇張的角色，就只會生出人物懸浮在故事與現實之上的觀感。因為“現實”這一標準要求本就內在於這部作品中，因此《青春鬥》也最易由此遭遇“反噬”。
養樂多綠茶（劇評人）
新京報編輯 吳龍珍 校對 翟永軍
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室