這裡的“青春鬥”，比電視劇真實一百倍

《都挺好》剛剛完結，緊接著另一部話題新劇《青春鬥》就開播了。

趙寶剛導演，鄭爽主演，這部劇在開播之前，就上過好幾輪微博熱搜。而且在上線當天，鄭爽就成功擠掉了蘇大強，喜登微博話題榜的第一位，再次證明了她的熱搜體質。

原來對《青春鬥》這個劇其實還是抱有期待的，畢竟趙寶剛之前也拍過《奮鬥》《我的青春誰做主》這樣的青春劇。再往前算的話，當年那部陣容豪華的《像霧像雨又像風》，也是民國背景下的青春劇。

在《青春鬥》開播之前，導演就放出了狠話：

“收視不好，豆瓣評分低的話，我就退休。”

而且對於鄭爽的表演，他也非常自信地評價：

演技炸裂。

所以，你以為我們想去鼓吹這個劇？

……並不是。

在立下各種flag後，這部劇一邊是收視率破1網播量破億，一邊是豆瓣評分不斷突破新低，到現在的4.7分，已經是趙寶剛導演評分最低的作品了。

關於這部劇，微博、公眾號和豆瓣都已經吐槽過好幾輪。槽點呢，也差不多相似。

比如邏輯清奇的對白，經典場景就是女學霸怒懟年級第一：

面對靈魂拷問，對方的回答是：

還有劇裡角色的人設問題，鄭爽飾演的向真明知道舍友不會游泳，硬把對方推下水，等人被救上來後，她第一時間不是去安慰認錯而是和見義勇為的同學social。

以及鄭爽一口含含糊糊又語速很快的京腔，不看字幕根本聽不懂念什麽的台詞基本功的問題。

要知道，這個京腔設定背後，還有個特別匪夷所思的點：

看前幾集的時候一直以為鄭爽出演的這個角色是個土生土長的北京丫頭，可是後來故事告訴你，她的角色是從小生活在成都的百分百四川人！！！

所以，這個來自成都的女孩子，是遭遇了哪些事情，變成了一個北京妞呢。

總之，這部劇的問題歸結到一起，就是故事懸浮，角色胡來，演技感人。

《青春鬥》的故事，就是“歡樂頌”版本的“奮鬥”，關於5個女大學生走出大學校園，適應社會的成長蛻變。

題材本身就是現實向的，可是呈現出的故事，就是很難讓人共情，更沒辦法讓人相信。

從預告片就能感受到，這部劇裡描寫的青春，大概是什麽樣子了：

掀桌子潑麵粉的雞飛狗跳，以及喊著年輕奮鬥的口號式勵志：

如果你想從這部劇裡學到如何解決初入職場的迷茫與焦灼，或者重溫屬於青春的那股懵懂和莽撞——

那你真的是想太多了。

表面上是打著成長、青春、職場的噱頭，本質裡仍然是部老套的愛情劇。

前13集，從5位女主升入大四，到後來進入職場，將近三分之一的劇情大部分都在講她們與歷屆男友的交往史：

男友一夜蒸發從此一蹶不振的；遇到控制狂男友差點丟了性命的；為了報復出國前男友怒找備胎的；苦戀多年分手鬧自殺的……

從渣男到備胎，再從備胎到渣男，前男友和新男友之間幾乎無縫銜接，她們真正地做到了說散就散、說談就談，達成了一段又一段的狗血奇情的戀愛。

而寫論文，畢業答辯，找實習，考研，面試這些普通畢業生真正需要面臨的事情，不好意思，在劇中幾乎不存在，即使存在，也只是在情節中被簡單地一帶而過。

對於年輕人的生存現實，《青春鬥》呈現的僅僅是片面的真實。

故事一直在回避現實世界中更加真實的尖銳和黑暗，並且在每段矛盾中蒙上了一層理想主義的濾鏡。

比如向真創業失敗欠下的八萬稿費毫不費力地被抹消了，比如錢貝貝因為出差體驗太差於是瀟灑離職。

每個角色活得似乎都不太費力，總會有一條偶然而且簡單的捷徑幫助她們渡過難關，就像《奮鬥》裡的陸濤，總有米萊和他的富爸爸徐志森替他的夢想埋單。

《青春鬥》的定位是現實題材，趙寶剛談到這部劇的時候，希望它“能成為一個發現問題、面對問題、解決問題的真切敘事”。

而對於寫實，導演說過：“我們要去追求理想的東西，但也不能無視現存的狀況，要反映問題，也要嚮往美好。”

現在看來，《青春鬥》中僅僅提出了年輕人生活困境，對於這些問題，卻始終沒有真實的面對與解決的過程。

既然是現實題材，我們大部分的觀眾更需要的是從中汲取到情感的投射、融入與共鳴。

就像《都挺好》之所以能成為現象級的口碑佳作，不僅在於它撕開了中年危機與原生家庭之傷，更因為它刻畫的每一個角色深陷無解命題時無奈與尷尬的狀態，能夠與銀幕之外的人們產生更加廣泛、緊密的共情。

而現實主義一旦脫離於它的生活本質，懸浮於普通人的真實狀態之上，口碑的崩盤也可想而知。

那如果說，我們不用現實題材的深度來衡量《青春鬥》，而是隻把它看作勵志向的小妞故事，這部劇是不是就沒啥大毛病了？

當然……不是啊。

要知道，在小妞電影和電視劇中人設真的很重要，我們不求女主角絕對完美絕對討喜，也允許她擁有性格缺點和能力短板，但她至少不能太招人煩吧？

而《青春鬥》的女主角，特別是鄭爽飾演的第一女主向真，被稱為史上最煩人的女主角。

趙寶剛以往的青春劇裡，都擁有一個類似向真的女孩，《奮鬥》中的米萊、《我的青春誰做主》裡的錢小樣，性格豪爽而直率、熱心卻莽撞。

看得出導演想把向真塑造成又飆又颯的北京大妞的形象，可是所謂的大颯蜜，是落落大方、不卑不亢，不是天天作妖，聒噪絮叨。

在作妖水準上，向真可以說是深得蘇大強的真傳。

私闖民宅被抓到警局，警察好心請她吃飯放她走，結果她撂下筷子狂翻白眼立馬開懟：

“說好拘留怎麽不拘了？你趕緊拘啊，我等半天了！”

明知道閨蜜前男友有暴力傾向，卻一個勁兒地替人家說好話勸複合，被閨蜜懟了之後就發朋友圈假裝要跳河：

在閨蜜家裡白吃白住賴了幾個月，不打掃衛生不找工作，被趕走後直接把人家拉黑，非得要她親自跑到四川求她回去才肯原諒：

作，不可怕，可怕的是她周圍壓根沒一個明事理的人：

明明是向真自私無賴，其他人還都幫著她說話，不停勸閨蜜服個軟道個歉。

面對差評，趙寶剛導演最近也出來給自己的劇解釋了一下，回應說劇中人物行為奇葩，其實劇本原本寫的就是五個問題女孩，“她們不完美，但都沒有放棄自己完成了成長“……

至於那些被吐槽不夠真實的情節，也都是取材自真實生活，“大家接受不了是因為不願意承認、看不清。”

好吧，無論怎樣，對於這部劇還是有些遺憾的。畢竟，青春這個能夠輕鬆引發共鳴的題材，加上趙寶剛導演執導青春劇的經驗，其實是能夠呈現出一部更現實、更合理的作品。

更遺憾的是，向真這個角色，其實性格足夠鮮明，也有很多可愛的地方，只可惜，並沒有完全展示出來，或者說，是展示出現了偏差。

不過，作為影迷裡最愛看快手的，同時也是快手裡最愛看電影的我，（看電影與看快手，都是我每天必不可少的事情，相信很多朋友早就熟知此事），在前幾天刷快手的時候，意外發現，鄭爽的這個角色出現在了快手的熱門裡，也算是個破次元重逢了。

更重要的是，快手上的向真，比劇裡的向真，要更可愛有趣一些。

為什麽這麽說呢？

這個账號集合了向真在劇中性格特別鮮明的高光時刻，而且不作妖不坑隊友的時候，向真大大咧咧的外向個性，還是非常討喜的。

比如哼哧學豬叫：

KTV喝多了耍賴叫媽媽：

犯了錯誤，和小女孩一樣跟男友撒嬌：

不光向真，其他四位女主角也都一起入駐了快手，這幾個账號還自帶人設，每天在彼此的作品下互懟或互誇：

比如向真在閨蜜錢貝貝的視頻評論裡做媒，勸她從了那個窮追不捨的男同學；

陳小紜飾演的晉小妮經常在劇中情敵於慧的短視頻下面挑事，提醒男友看清這個女人的真面目，或者哀怨地叫人還她一個新男友。

可以說，這些的內容真的抓住了每個角色的精髓和閃光點，而這波操作，也為劇集和其中的角色，圈了不少粉，拉了不少好感。

其實說到青春，相較於強化戲劇與衝突的影視作品，快手記錄下的成長瞬間或許才是更現實的，更接地氣的。

因為，在這個平台上，有無數真實、可愛、簡單的普通人，分享著他們普通的日常生活。

而這其中，年輕人們也借影像留下了有關各自青春的記憶：在陌生城市找工作時的迷茫情緒，加班到深夜累到沒力氣的經歷，失戀後抱頭痛哭的糗樣，所有一切，都是每一個普通人的最真實、最深刻的“青春鬥”。

快手上這些成長過程中作妖犯傻、賣萌撒嬌、醉酒耍賴的生活片段，人們在未來回過頭去重溫的時候，也許會覺得有些“羞恥”，卻也會不由得更加珍惜。

畢竟，它們都是青春的珍貴見證，即使幼稚可笑，但仍然閃閃發光。