“多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午……”
對於不少中國人而言，《百年孤獨》這部“魔幻現實主義”文學經典最為人熟知的，或許是所謂的“《百年孤獨》式的開篇”，畢竟小說中光是那些生僻的拉美名字就已經讓人摸不著北，又有多少人能夠讀完原著呢？儘管如此，《百年孤獨》將被改編成網劇的消息還是在中國的文藝青年群體中引發熱議。
據報導，奈飛拿下了加西亞·馬爾克斯經典小說《百年孤獨》的改編權，計劃將把它拍成一部西班牙語劇集。這也將是該小說誕生50多年首次影視化，馬爾克斯的家族第一次授權影視改編。該劇集將主要在哥倫比亞拍攝，預計2020年上線。
小說《百年孤獨》通過一個家族七代人的故事，反映了拉丁美洲一個世紀以來風雲變幻的歷史，被譽為“再現拉丁美洲歷史社會圖景的鴻篇巨著”。作品融入神話傳說、民間故事、宗教典故等神秘因素，糅合了現實與虛幻，展現出一個瑰麗的想象世界，改編難度不言而喻。
西語劇《毒梟》的成功
推動了《百年孤獨》劇集改編
馬爾克斯1927年生於哥倫比亞，1982年獲得諾貝爾文學獎，2014年去世。他的代表作《百年孤獨》讓世界認識到南美洲魔幻現實主義文學的無限魅力。馬爾克斯對莫言等當代中國作家影響深遠，在中國大眾讀者中也有著相當大的影響力。
除了作家身份之外，馬爾克斯還是一名編劇，他幾部重要小說的電影改編都有他親自參與劇本創作，如《霍亂時期的愛情》《沒有人給他寫信的上校》《一樁預先張揚的凶殺案》《苦妓追憶錄》等。但是他的代表作《百年孤獨》卻一直未能改編成電影。
“幾十年來，我們的父親不願意將影視版權出售，因為他認為這不能在劇情片的時間限制下製作，或者用西班牙語以外的語言製作它。”馬爾克斯的兒子羅德裡戈·加西亞在一份聲明中說。“但在目前的劇集黃金時代，編劇和導演水準、內容的影像質量、以及全球觀眾對外語節目的接受程度都表明，現在是最好的時候了。”
羅德裡戈·加西亞將擔任劇集《百年孤獨》的執行製片人。值得一提的是，羅德裡戈·加西亞本身便是一名優秀的影視工作者，他曾經執導過經典美劇《黑道家族》《六尺之下》，這讓《百年孤獨》的劇集創作更加讓人放心。
在世界範圍內，英語在大眾文化中的主導地位不可撼動。以奧斯卡獎為例，所謂的“最佳外語片”其實就是最佳“非英語片”。在中國，英語之外的外語被稱為“小語種”。但是隨著流媒體的興起，大量“非英語”影視內容被製作出來，並且在世界範圍內獲得了不錯反響。比如德語劇《暗黑》、葡語劇《3%》、日語劇《火花》、韓語劇《王國》、印地語劇《神聖遊戲》等。
在奈飛出品的“小語種原創劇”中，西語劇《毒梟》特別出挑，這不僅表現在它的知名度，也體現在它的美譽度上。《毒梟》第一季於2015年上線，前兩季真實記錄了20世紀80年代哥倫比亞大毒梟巴勃羅·埃斯科巴傳奇的一生，第三季則聚焦巴勃羅倒下後，卡利集團的興衰。《毒梟》三季在豆瓣評分都超過了9.0，可以稱之為“神劇”了。
在《毒梟》第一季首集開篇，主創就以字幕形式開宗明義——“‘魔幻現實主義’是指在高度細節化的現實背景環境中，嵌入奇異得令人難以置信的東西，魔幻現實主義誕生於哥倫比亞是有原因的。”由於這個西語劇集非常受歡迎，在拍完哥倫比亞的梟雄往事之後，奈飛又將視角對準墨西哥，創作了《毒梟：墨西哥》，用同樣的風格繼續講述拉丁美洲的光怪陸離。
《毒梟》系列雖然屬於犯罪警匪劇，但是為了體現拉丁美洲獨特的地緣風貌，主創將“魔幻現實主義”的文學手法進行了嫁接和植入，在類型套路之外為其增添了一種風格和魅力。很明顯，同樣是發生在哥倫比亞的“魔幻現實主義”故事，《毒梟》的成功直接刺激了劇集《百年孤獨》的啟動。
要想當好萊塢的話事人
奈飛必須花錢買“尊重”
在北美，流媒體的崛起使得過去一些被認為不可能改編的IP在慢慢變為可能。在奈飛宣布改編《百年孤獨》之前，亞馬遜已經啟動劇集版《魔戒》。一個是“魔幻現實主義”文學經典，一個是“魔幻”大IP，奈飛和亞馬遜正在自製內容領域上演一出好戲。
上月中旬，亞馬遜官推轉發了《魔戒》前傳劇集官推的一張無字地圖，並確認了該劇集將拍攝五季。3月7日，這張地圖再次出現，這一次，上面多了更多地名和信息，也確認了劇集將發生在《魔戒》世界中的“第二紀元”（The Second Age）。這意味著中國觀眾熟悉的阿拉貢、弗羅多等角色，都不會出現在這一前傳劇集中了。
在發布《魔戒》前傳之前，亞馬遜還有一個大IP項目備受中國觀眾關注，那就是劉慈欣的《三體》。這則傳聞來自2018年3月英國《金融時報》的一篇文章，其中透露了亞馬遜計劃打造基於劉慈欣科幻小說三部曲《三體》改編的三季科幻劇集的消息，文中稱亞馬遜計劃投資10億美元在版權交易和製作上，目前正在談判。
有媒體就此事聯繫了劉慈欣，大劉表示，他也是在網上看到的這個消息，事先並不知情。2018年3月22日，遊族影業發布了關於《三體》系列小說及開發工作的通告，這意味著目前《三體》的影視改編權在遊族影業手中。從劉慈欣和遊族影業的反應來看，亞馬遜開拍《三體》劇集的可信度比較低。
因為有電影版的鋪墊，以及《權力的遊戲》這類魔幻劇的觀眾基礎在，劇集《魔戒》在商業上取得成功還是有相當大的把握。但是《百年孤獨》這種文學經典改編劇很明顯是“文化屬性”優先，不具備大眾爆款的潛質，成為圈層爆款也都困難重重。
在筆者看來，奈飛投拍劇集《百年孤獨》，和它投拍《羅馬》《玉子》《愛爾蘭人》這種造價不菲的作者電影目的是相似的。作為內容產業的闖入者，奈飛想在好萊塢佔據一席之地，就必須“劍走偏鋒”，啃別人不啃的骨頭，接手大製片廠不願出資的項目，這樣才能在擁有百年歷史的好萊塢很快站穩腳跟，贏得自己的話語權。
作為解決這種“身份焦慮”的行動，奈飛才有了這一系列“反市場”的項目規劃。當然，前文也提到，《毒梟》的成功大大降低了《百年獨孤》的市場風險，早年以“大數據劇”《紙牌屋》起家的奈飛顯然並非“人傻錢多”。
反觀國內，視頻網站的崛起又給中國劇集市場帶來了什麽？
【文/楊文山】
The End
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主 編|楊文山
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