《德忱帖》乃米芾佳作之一，不論是字形結構、映帶關係、飽厚度或整體感來看，都是一篇難得的好作品。單字方面，此帖中一些重複字出現，處理的甚為精妙。

林

第一個“林”與第二個“林”。前者看似慵懶，書寫時漫不經意，最後一長點和君的首筆承接，筆勢較鋪張，氣勢十足；

後者把筆豎起來寫，多用藏鋒，最後一個長點順勢藏鋒，筆勢內斂，兩個豎畫採用向背處理，整個字挺勁有力。

寺

“寺”院和在“寺”。前者的“寺”較硬挺，第二個橫畫和第三個橫畫接連時，用下鉤承接，使得字的鋒利感提升，最末點連在豎鉤上，使人把視覺焦點落在此處；

後者的“寺”字，筆畫厚重飽滿，但並不會軟而無力，和前者相較，後者的筆畫緊縮在一塊兒，達到與下一個也字之間一重一輕的墨色效果。

海

四個“海”字因位置不同，各有其姿態。第一個“海”上寬下緊，右邊的“每”往左下傾，上輕下重，四個“海”字中只有此字有露出豎鉤，整個“海”字成一個倒三角形；

第二個“海”字，右邊的“每”稍微向上提，也是上輕下重，但是把每字中的橫折鉤的收筆隱於橫之中，整個氣息向上收緊，使字看上去挺勁有力。

第三個“海”字稍小，筆畫粗而提按不明顯，呈現一個圓圓的體態，水字邊和“每”的下半部有些模糊，字的墨韻極佳；

第四個“海”字，略帶正方形，此字有一個特點，即“海”中間的橫畫粗曠的向右帶開，這樣的力道用在小行草上是罕見的。

也

第一個“也”字圓潤，向勢的筆畫居多，整個字向心力朝中心點凝聚，使字的整體挺立；

第二個也的首筆，鉤進來時不是一筆成形，先往下再往內，停頓後使鉤的力量更強勁；

第三個“也”字較前兩字的最末筆張力更大，鉤向內縮，最末筆向上延伸，卻又不外不斜，誇張式的一筆，填補左邊的空缺，使上下之間的呼應關係也更加清晰。

求

兩個求字，豎鉤部分，前者在直接出鉤，粗細變化表達。後者先輕提下頓再往上鉤，粗細產生強烈對比變化。左上方的點畫，是“點睛之筆”第一個點向右下頓筆然後提筆想左上回筆挑尖出鋒。

第二個是在橫畫之下，直接向右下頓筆，藏鋒收筆，使點畫圓潤、飽滿，有一種“滴呼之欲出“之狀。

舟

這兩字截然不同的寫法，前者細挺的線條，加上豎鉤時狠狠往上銳利一鉤，橫畫也以粗筆帶過，成為字的重心所在；

後者小而圓，中間的短撇靠右，橫畫順勢帶開，感覺到這個字重映帶相接。

能

第一個“能”字和第二個“能”字左半部的結構差不多，右半邊有些不同，第一個“能”字較緊縮，

第二個“能”字向下伸展，一豎帶下後往下接時，線條皆是圓勁的，沒有折角，第一個“能”字有折角；

第三個“能”字，粗細較一致，看似平淡，力量感十足，轉筆流暢。