賈樟柯的“江湖”中，老婆永遠最重要

結束了兩周的院線低潮，本周終於迎來了些許動靜。

先是賈科長再次衝進坎城電影節主競賽單元的《江湖兒女》全國首映，再是古惑仔重出江湖收割一波情懷，還有小四傷痛文學的代表作《悲傷逆流成河》，乍看之下勢均力敵，但怎麽都覺得少了一股火藥味。

一個主打文藝，一個主打青春，另一個雖說講的是哥們義氣，但在這個賣腐的時代，兄弟情份都顯得不夠硬朗，而且娛小妹（ID：baoyu_18）認為《九龍冰果店》已經算是古惑仔的收官，畢竟對於“江湖兒女”來講英雄遲暮馬革裹屍才是最好的歸宿。

另一方面初中讀《悲傷逆流成河》時，就被書中華麗辭藻繞得七葷八素，如今登陸院線對於這份文采斐然的矯情該如何演繹充滿了好奇，但卻很不看好，所以我們今天就來聊聊賈樟柯的《江湖兒女》。

《江湖兒女》的片名是來自於導演費穆的遺作，賈樟柯有一次採訪《小城之春》的女主，對方說到這部作品時充滿了遺憾，後來賈科長就記下了這個名字，並以此作為自己這部新片的名字，也是向費穆導演的致敬。

從《山河故人》開始賈導在取名上就越來越考究，可能是隨著自己國際聲望逐漸水漲船高，便多了一些身為文藝創作者層次的束縛。

雖然片名文藝十足很符合賈導的氣質，但卻少了幾分《月台》《任逍遙》這種把歌名拿來充數的隨心所欲。

而且他的電影多數都來自於自己或自己老婆的個人經歷，這次的創作靈感也依舊來自於賈導一次回家的經歷。

當時正在上大學的賈樟柯在老家街上偶然看到小時候極其崇拜的大哥，而哪個曾經身強力壯、又帥又仗義，似乎可以用拳頭解決所有問題的硬漢已經身材發福頭髮稀疏，穿著白色跨欄背心坐在街邊呼嚕呼嚕吃著面。

那個蕭瑟的背影讓賈樟柯感受到了時間的力量，於是便創作了《江湖兒女》。

不過，靈感雖然來自於那位落寞的“江湖大哥”，但內核永遠都是取材於自己的老婆。

熟悉賈科長的同學一定都知道，他的電影都是鐵打的趙濤流水的男主，就連賈導即將開拍的新片《在清朝》，女主都早已欽定了濤姐，誰讓賈導筆下每個女主的性格都恰巧與賈夫人完全符合呢。

這份難得的“巧合”讓同為寵妻俱樂部的薑文都略感汗顏，真想採訪一下今年跟兩位寵妻狂魔都有合作的廖凡在片場是如何被人家兩口子日常虐狗的。

說回《江湖兒女》，這一次還是熟悉的disco，熟悉的山西方言，熟悉的濤姐和熟悉的紀錄片鏡頭，電影從一開場就是十足的賈樟柯。

其實賈導的電影故事都不複雜，三言兩語就能講清楚，但他就是能拍出那份屬於小人物摸爬滾打的宿命感。

這次的故事依舊發生在山西大同，濤姐飾演的巧巧和計程車公司的老闆斌哥是一對情侶。

斌哥是當地的江湖老大，重情份講義氣，呼朋喚友隻手遮天一身的江湖氣，但是在一次街頭械鬥中被破壞規矩的年輕痞子所襲擊。

面對岌岌可危的斌哥身為女朋友的巧巧開槍救下了斌哥，卻因為替斌哥頂包非法持槍的罪名被判刑五年，等到出獄後早已物是人非，斌哥對巧巧避之不見，而巧巧就踏上了尋找斌哥的路程。

其實整部影片完全可以拆分成兩部作品來看，從徐崢出場作為中間分隔，前半段是導演自己的寫意江湖，後半段是精神信仰的重塑。

對於賈樟柯的電影來講，沒頭沒尾早已成了家常，兩短單拎出來都可以作為一個獨立篇章，沒有任何問題。

相比起來娛小妹更喜歡前半段的劇情，這裡也包涵了賈導莫大的野心，這哪裡是什麽江湖，這就是一個賈樟柯的電影宇宙。

《江湖兒女》中女主巧巧的名字濤姐早在《任逍遙》中就已經用過了，就連服裝造型都是一模一樣的，而廖凡飾演的郭斌，不就是《三峽好人》中的名字嗎，就連負心漢這樣的設定都是如出一轍。

來奉節找丈夫的護士沈紅和相同扮相的巧巧基本就是同人番外的設定，巧巧的經歷就像是沈紅的前身。

巧巧開槍救人時的決絕與《天注定》中小玉拿刀殺人後的狠辣也幾乎是一模一樣，而且巧巧幾乎集成了以往那些女性角色中所有的特點，堅韌專情獨立擔當，所以這實際上就是賈導為了讚美妻子而拍的一部女性題材影片。

而同樣身為主演之一的廖凡也就徹底淪為了配角，其中有很長的一段時間都沒有出場，不過廖影帝的演技真的沒得說，幾個眼神就將一種難以名狀的江湖氣詮釋的入木三分。

據說開拍前導演最擔心的就是廖凡的山西方言，沒成想人家學了三個月大同話，一下就成了賈樟柯口中的六級大同話的水準，這份態度也注定了這份沉甸甸的表演。

賈樟柯很擅長細節的刻畫，其中有一段是斌哥請大家喝五湖四海，也就是不同的幾種名酒倒在一個大盆裡，然後大家舀酒喝。

這份雜糅在形容那份豪爽江湖規矩的同時，其實也隱喻了自己以往電影裡角色、名字、符號等融會貫通到這一部作品中的概念。

另外，在影片的前半段有一個重要的元素——槍，它首次出現是斌哥和巧巧在迪廳跳舞時從斌哥身上滑落，然後就是斌哥在山上讓巧巧扣動扳機把她帶進了江湖。

等到下一次就是大家在找尋二勇哥凶手時，警察隊長和斌哥同排而坐，脫掉外套時漏出的槍架，緊接著巧巧落座並有意無意的靠向了槍的方向。

這些都在無形中給人一種巧巧會因為槍而入獄的心理錨定，而當巧巧舉槍開槍時，這份早就灌輸給你的前提就襯托出一個女人的俠肝義膽。

不過《江湖兒女》也有很多不足，這些瑕疵基本都發生在斌哥這個人物身上，畢竟不是導演的老婆，可能對這個人物也就沒那麽上心。

這份不足來源於斌哥身上的一種矛盾感，他經歷的幾次重大轉變都沒有說清道明，比如小混混為什麽伏擊他，如果只是無知者無畏的蜉蝣撼樹也太過小兒科了些，那樣也更說明斌哥完全hold不住自己的現有處境。

另外當他出獄時為什麽沒有兄弟接他，出獄後為什麽移情別戀，那些打人的混混最終結果如何，這些都沒有任何交代，就仿佛這些對於賈科長都不重要，重要的只是這個男人變心了，辜負了巧巧，然而這就很難讓人信服。

而且斌哥在得了腦梗後，回到大同依舊擺足了大哥的架子，甚至跟別人逞能鬥氣，這就讓這卷江湖挽歌一下沒有了余韻。

其實《英雄本色》中的小馬哥之所以讓人喜歡，是因為他在落魄時依然有種不甘但認命的妥協，而不是狐假虎威的匹夫之勇。

反觀《江湖兒女》，這樣的不清不楚也讓整個故事推進時的斷裂感揮之不去，濤姐回歸大同後的成長史變得毫無真實感可言，也許這只是賈樟柯心中小而美的池塘，卻不是觀眾心中那個圓融通透無懈可擊的江湖。

影片開頭請出的關二爺代表忠義，而斌哥的存在僅僅只是為了描述江湖崩塌的晚景淒涼。

富甲一方的二勇哥被無知無畏的愣頭青要了性命，一個吃飯都要禱告的基督徒卻偷走了巧巧的錢包。

滿嘴江湖義氣的斌哥出獄之後就移情別戀，口口聲聲同生共死的兄弟依舊猢猻散盡，外表家庭和睦美滿的張譯卻背地包養著小三兒，不想成為江湖人的巧巧最後卻成為了混跡其中的大佬。

徐崢在片中說我們都是宇宙的囚徒，沒錯，自由永遠都是相對的，被生活脅迫成為不敢苟同自己的人不光是他們，也許還有你我。