蟹爪鉤：王羲之神秘筆法，是如何被傳承的？

總第一五九二期；歡迎關注。

編者按：本文繼續講解，王羲之“蟹爪鉤”技法的淵源、王獻之的變異，以及後代書家對於此技法的繼承與揚棄——“書法入門”（ID：shufarumen）

“蟹爪鉤”是一種慣常發力點產生時間差的鉤法，出鉤前要增加一段悠長的橫向運動過程來作為蓄勢鋪墊，其狀略如螃蟹揚爪橫行，其法實淵源於漢隸之豎末平推(圖 16—1、圖16—2)。

圖16—1 東漢 乙瑛碑“於”字

圖16—1 東漢 乙瑛碑“事”字

王羲之行書中已有偶一為之的“蟹爪鉤”嘗試，《孔侍中帖》“侍”字(圖16— 3)豎鉤，引勢直而平推穩，發鉤時充滿強勁的爆發力，奇形異態的“蟹爪鉤”在尚奇好 異的王獻之那裡大規模地鋪陳變異。

圖16—3 東晉 王羲之孔侍中帖“侍”字

《不審阿姨帖》“東”字(圖16—4)的“蟹爪鉤”較為忠實地承傳了“大王”的直勢穩推；

圖16—4 東晉 王獻之不審阿姨帖“東”字

《鄱陽歸鄉帖》“東”字(圖16—5)的“蟹爪鉤”則是“小王”新法的直接體現，引勢化直為曲，欹側取姿，中截輕提而後半加力，平推時順勢向右下方傾斜，勢足後翻卷旋起，整個過程輕快流轉、略無滯礙；

圖16—5 東晉 王獻之鄱陽歸鄉帖“東”字

《東家帖》“來”字(圖16—6)的“蟹爪鉤” 尤其誇張了引勢的柔曲和翻卷的舒張，水蛇腰般的形貌可謂盡態極妍，但內在的風骨卻也喪失了大半。

圖16—6 東晉 王獻之東家帖“來”字

“蟹爪鉤”印證了“大王”和“小王”的“質”與“妍”的分野：“大王”是古典的，“小王”是浪漫的；“大王”是健康的，“小王”是病態的。

王志《雨氣帖》之“蟹爪鉤”引勢部分雖然頗為勁直，但是平推踢挑部分則完全缺乏節製地揚厲鋪張，病態的程度又較“小王”書深重了一層(圖16—7、圖16—8)。

圖16—7、8 南齊 王志雨氣帖“深”字、“來”字

李邕和顏真卿採用“蟹爪鉤”皆偏向於“大王”的古典意味，著意揚棄“小王”的過度 曼妙(圖16—9、圖16—10)。

圖16—9 唐 李邕麓山寺碑“創”字圖16—10 唐顏真卿湖州帖 “湖”字

米芾是“蟹爪鉤”技法的集大成者，會通了“大王”之“質”與“小王”之“妍”，古典與浪漫兼包，健康與病態並容(圖16—11至圖16— 14)。

圖16—11 宋 米芾從天竺歸隱溪之南岡詩“月”字

圖16—12 宋 米芾苕溪詩帖“浮”字

圖16—13 宋 米芾蜀素帖“謝”字

圖16—14 宋 米芾虹縣詩帖局部

【王獻之筆法系列】01、王獻之“改體”——如何變“鋒”02、二王筆法：“一筆書”和“八面出鋒”03、“切鋒”起筆法，二王父子誰更強？04、筆法課：如何寫出“隸意”之筆？05、飛白筆法：小王的異趣，老米的狂掃06、卷尾撇：“二王”如何變新漢隸古法？