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12月份有很多優秀的電影上映，你是否也技癢難耐，想試試劇本創作呢？
今天這篇文章的作者作者羅伯·托賓是一位劇作家、小說家，曾任動作片的項目開發總監，審閱過5000多部劇本，他總結的經驗既適合有一定編劇基礎的讀者閱讀，也適合初涉編劇行業的讀者學習。讓我們來聽聽他對“主角的塑造”的經驗之談吧！
編者按
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在一部完成作品所體現的全部創作努力中，作家75%以上的勞動都用在的故事設計上。
——羅伯特·麥基《故事》
”
主角是怎樣的一種存在？
主角是這樣一種存在：人們透過他們的眼睛看到故事徐徐展開；他們的人生故事構成了戲劇的核心。戲劇永遠是主角的故事，發生在諸如戰爭、體育、政治、愛情等大背景下的故事。
傳統的主角是擁有白色肌膚、雪白牙齒、頭戴白色帽子的紳士，對女士彬彬有禮，他們保護周圍的人，身上沒有明顯的缺點。這種舊式英雄面對強大的敵人時毫不畏懼，從不被性感妖嬈的尤物誘惑，永遠不會神思恍惚、不知所措，並且從來不去廁所。
優秀的編劇如今不再將其主角刻畫成舊式“高大全”型人物，除非是《神槍小子》這樣的喜劇。編劇們明白他們需要一個有缺陷的主人公，只有如此，才能寫出主角與自身的缺陷鬥爭，在克服了巨大困難後，達成偉大目標的故事。聽起來好像很簡單，甚至有些老套，但幾乎每部優秀的電影都是以此為基礎的。
塑造主角你需要知道
1
晚餐測試
主角要足夠讓人同情或者覺得有趣，才能讓我們願意花上幾十元去影院看他的故事。我稱之為“晚餐測試”，因為如果我不願意跟一部電影裡的主人公共進晚餐的話，那麽我為什麽要花幾十元（還沒算爆米花和蘇打水）在漆黑的影院中坐兩小時？
“主人公”這個詞本身有可能產生誤導，要知道電影中的主要角色並不一定總是可愛、堅強或充滿英雄氣概的。《午夜牛郎》、《大玩家》、《大審判》和《撞車》這幾部影片均是主要角色帶有明顯的反英雄主義色彩的經典代表。
為了能夠使我們在兩小時的影片中始終跟隨主角，他不一定要惹人喜愛，但必須非常有吸引力，並且足夠有意思到讓人們願意為了聆聽他的故事而和他共進晚餐。
2
著名影片中的例子
主人公克服自身缺陷，同自己作鬥爭，可以成就一部有意思的電影。例如，弗蘭克是電影《百萬美元寶貝》中的主角，觀眾透過他的眼睛看到故事展開——一個有關他如何克服由於失去心愛的女兒而產生的內疚和恐懼的故事。
恩尼斯是《斷背山》中的主人公。這部電影因主人公未能克服其原本的缺陷而成為一個悲劇。然而同許多經典悲劇相似，正是由於改變自我的失敗，使恩尼斯認識到了他原本可能錯過的機會，從而使影片有了一個充滿希望的結尾。
《辛德勒的名單》是辛德勒的故事，發生在法西斯慘無人道的對猶太人大屠殺的背景下。正是主人公自身的故事使《辛德勒的名單》有別於《蘇菲的選擇》，以及其他大屠殺電影。主角辛德勒自身故事的獨特性造就了這部電影在同類影片中的與眾不同。
3
講述主角的故事
謹記你要講述的是主角的故事，這一點十分重要，因為你也許想寫一個驚天動地的“龍卷風型故事”，那樣的話，你寫的就是背景事件，而不是主人公。
對絕大多數人而言，故事就是關於人的（或者一種人格化的其他物體），是他們在面臨巨大危險時——身體上或情感上——為成為更好、更完善的人而不得不作出的鬥爭。
暴風雨也許動靜很大，但在情感和精神上卻是無生命的物體，不是人類或者其他任何與人類相似的主體。暴風雨從不抗爭，它們僅僅是存在。它們沒有需要克服的缺陷，也沒有方法去克服缺陷。
你當然可以寫暴風雨，或者足球賽，抑或是海洋和外太空，只是要從中創作出有意思的故事十分困難。
然而，如果把一個人放進這些背景內，故事就會隨之出現。《泰坦尼克號》並不是關於泰坦尼克的，《龍卷風》也不是關於龍卷風本身的。這兩部電影都是有關人的，人們或在即將沉沒的輪船上，或面臨即將到來的龍卷風襲擊。有人才有故事。
另一個問題是，如果寫龍卷風，沒有什麽可以把你寫的故事同其他有“壞氣象”的故事區別開來。《洛奇》、《百萬美元寶貝》、《拳台血淚》和《天涯赤子心》都是拳擊故事。如果這些故事只是關於拳擊的，它們有可能非常相似。畢竟，你能用多少種方式描寫左勾拳和上勾拳呢？而片中主人公的故事則使這些電影有別於其他電影。
如果你想寫一個“龍卷風型故事”，那麽，請替換為：在龍卷風的背景下，一個富有吸引力的角色戰勝令其備受困擾的自身性格缺陷的故事。
這一點非常關鍵。創造你的主人公是創作出妙趣橫生、引人入勝兼具商業性和藝術性的劇本的重中之重。大多數人想到他們喜歡的電影時，想到的都是片中的角色。
如果你記不起一部電影中的主人公，我敢打賭你一定不是非常喜歡這部影片——主人公的故事就是影片本身！
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