1905電影網專稿 不知道在影迷朋友們的中間，有多少歷史迷呢？
古裝電影如同一扇時光之門，將我們帶回那個縹緲的過去，與古人相遇。在這個充滿想象和傳承的世界裡，我們不僅僅是觀眾，更是與歷史對話的參與者。在文化自信的“buff”加持下，古裝電影以其獨特的敘事方式和藝術表達，探索著大歷史下的小人物，也探索著大銀幕前每一位觀眾的心。
文化自信
古裝新起點
讓璀璨被看到
文化自信的國度，才會將聚焦於本民族歷史。從《捉妖記》，到《長安三萬裡》，再到《敦煌英雄》，古裝電影正逐漸從奇觀化轉為理性化，這同時也是歷史文化向情感內核的轉移。
早期的歷史大片經常從奇觀入手，進行地形、地貌、民族文化等多方面的對比，例如從江南突然跨越至戈壁荒漠。實際上，這是一種質樸的、將美好文化濃縮至一部影片的方法。
而文化自信給了國人在歷史題材創作方面的更多可能。國潮奶茶、漢服熱、傳統節日奇妙夜……傳統文化的新詮釋不僅局限於影視行業，這些作為“鳳頭”和“豹尾”引出觀眾對於傳統文化現代化的熱情，而“豬肚”，則是中國幾千年文化中那些被忽略的東西。歷史長河中那些早已被創造出的璀璨，一直潛藏在泥土裡。
我們要做的，就是讓這些璀璨被看見。
小人物
古裝新主角
展現普通人力量
俗話說，俠之大者為國為民，俠之小者為友為鄰。從前，我們對於歷史的關注，可能更多聚焦於“大人物”，如國君、功臣、良將等。然而，唯物主義歷史不是由某幾個人推動的，而是在滾滾紅塵中，時代自然而然留下的車轍。
從人文關懷的角度出發，觀眾更青睞於描繪小人物命運的歷史故事。“俠之大者”固然感天動地，“俠之小者”卻能讓觀眾在其中更多窺見自己的影子。小人物在大歷史下的故事，細微、多元而真實，給觀眾帶來砥礪前行的歷史能量。文化是不變的，在百年之後驀然回首，我們依然能夠在歷史中、在電影中感受到歷史長河當中的靈魂共鳴。
當我們欣賞《滿江紅》時，並不只是在懷念嶽飛，而是在懷念那個時代的文人風骨，而這種風骨恰是由小人物去展現的。張藝謀沒有選擇嶽飛作為主角，正相反，在整部影片中，“嶽飛”始終以信仰的形式影響著每一位小人物的人生抉擇，這何嘗不是跨越時代的我們自己呢？
展現普通人的力量，才能夠還原漫漫心路。一顆一顆的心，匯成了宏大的歷史。
大歷史
古裝新視角
時代需求的折疊和呈現
古裝電影的“還原性”已成為電影新難點之一。戲說歷史，最怕的就是經不起學術界的檢驗，落入了“一眼假”的深潭，觀眾自然不會買账。
在公民受教育程度普遍提高的今天，有越來越多有素養的觀眾走進電影院，觀看歷史題材的古裝電影。創作團隊稍有不慎，就會有眼尖的觀眾指出紕漏，藝術水準大打折扣，十分影響沉浸感。
我們尋找的歷史，不是簡單的打撈真相，而是說如何讓歷史地標重新煥發生機。精益求精是好事，不過，在保證基本史實的基礎上，仍然對於影視作品過於嚴苛就不好了。歷史原本就是存在的，而古裝電影所追求的，無非是不斷逼近真相、還原真相，用一種“大歷史”的視角，讓古代歷史與現代元素相碰撞，進而使歷史故事更加栩栩如生、引人入勝。
近年西遊、紅樓翻拍作品
每年的中國電影，幾乎都會把四大名著其中之一拿出來再拍一遍。名著原文就像正史，而歷代創作團隊對其不斷充盈、改編則是創作。最重要的，是我們如何賦予歷史以新時代的需求，追尋今人和古人之間的聯繫。歷史是長新聞，新聞是短歷史，而歷史每一次被使用、被關注的時候，都是時代需求的折疊和呈現。
在古裝電影中，我們目睹歷史跨越和文化傳承，感受歷史的韻味和生命的力量。從文化自信到小人物的關注，再到大歷史的新視角，古裝電影以其獨特的敘事方式和藝術表達，讓觀眾走進歷史，與歷史對話。它不僅是一種娛樂形式，更是一扇窗口，讓我們窺探過去的歲月，思考當下的人生。
然而，古裝電影的未來還面臨著挑戰和探索。我們需要更加注重創新和質量，以精良的製作和深入的內容展現，提升古裝電影的藝術價值和觀賞體驗。同時，我們也應該與時俱進，關注當代觀眾的需求和審美，讓古裝電影與現實世界產生對話和共鳴。
未來，古裝電影將繼續發展，喚起觀眾對於傳統文化的珍視與熱愛，用歷史光芒照亮心靈。過去與現在交相輝映，綻放出燦爛的文化之花。
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