據說，很多人都是因為《風中有朵雨做的雲》這部電影，被這個男人圈粉了。
對片中這個看起來略有些油膩、打著官腔的唐主任，有些觀眾甚至懷疑，原本他就是個官員，是被臨時抓過來客串的特性演員。
沒錯，他就是張頌文。
或者，這也是張頌文在表演中最大的魅力吧，藏起自己，變成那個角色。就好像有人說好的演員就像水一樣，因容器（角色）不同，展示給大家的樣子也不同。
於是，很多人會意外的發現，其實自己看過不少張頌文出演的角色與影片，卻又很難將這些角色統一成同一個人，因為這裡的每一個，都是不同的。
在前些天西寧的FIRST青年影展上，張頌文受邀成為FIRST訓練營的表演顧問，來指導訓練營年輕演員的表演，也讓我們有了更多了解他的機會。
是啊，很多人其實對張頌文都沒有那麽了解，除了之前他出演的《西小河的夏天》，就是他和婁燁合作的幾部影片了，尤其是今年春天上映的《風中有朵雨做的雲》。
所以，桃桃的特約記者幸韻，也代表桃桃，在FIRST期間，去採訪了張頌文老師。希望能借這個機會，帶大家更加了解張頌文：一個演技很好，又非常低調的男人。
整個的採訪過程非常開心，張頌文老師的友善與耐心也讓小編非常感動。尤其是，因為錄音設備故障，在採訪的時候，出現了一些小問題。所以，其實老師是接受了我們的兩遍採訪，同樣的問題也是回答了兩遍，在萬分抱歉的同時，我們作者更多是非常感動。
在與他的交流過程中，你也會發現，張頌文生活中同樣是一個非常溫和，又有耐心的人。並且，他特別樂意與你來分享自己的經驗。當然，這可能也源自他的教師身份，讓他更懂得如何分享和傳遞自己的想法。
而提到表演，他則更加滔滔不絕，因為，那部分才是他最擅長且願意分享的。比如，他曾為了《風雨雲》中唐主任的角色，去到了類似的部門體驗生活半個月，這無疑成為，他成功塑造這一角色的原因。
同時，他又會很真誠的表達出，自己對某些同行的羨慕（比如：那些入戲快的、記台詞能力強的、精力旺盛連拍十多個小時的）。當他分享這些細節的時候，你才會發現，這個表演老師也有他特別可愛的一面。
作為一個與婁燁合作多次的演員，在談及與婁燁的數次合作，他同樣分享了很多有意思的細節。在他的描述當中，你可能會更加了解，婁燁到底是個什麽樣的人，他執導電影的方式，他生活中的一些偏好，他性格的各個方面，其實同樣反射在了他的作品當中，還挺有趣的。
另外，他還分享了自己從影20年，在各個階段的焦慮，一開始是找不到電影拍來維持生計。之後是有了電影拍，但是，總是沒有重要的角色。等角色越來越重要之後，又焦慮如何維持住當下的表演狀態。
一開始會覺得，誒？這個人怎麽一直這麽焦慮呢。後來才發現，不對，其實這不應該叫焦慮，這分明是自我鞭策嘛，並且，這確實成為他前進並獲得成績的重要推動力，或者，這才是他可以一直進步的原因啊。
最後，講個小八卦，FIRST採訪當天，編輯跟幾個朋友在廳外等候。張頌文老師進來就問桃桃的編輯在哪，我說是我啦。張頌文老師說，你們桃桃觀影團的觀眾素質很高誒，問的問題都很專業，看得出來都是懂電影的觀眾。嗯，真的挺不錯。
（嘿嘿，專門拎出這段講一下，是因為，桃桃觀影團的你們，一直是最棒的，連我們桃桃淘電影在外面獲得的尊重與認同，也是因為你們呢，謝謝你們，愛你們呦）
以下，讓我們正式進入採訪部分，看看這位癡迷表演的張頌文老師，又都跟我們聊了些什麽吧。
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關於表演：
桃桃：職高畢業後，做過一些別的行業，25歲才去考北電，去接觸電影。為什麽一開始沒有選擇電影、表演類的學校、工作？
張頌文：我一直都很喜歡電影，但25歲之前不確定自己是否要做電影相關的工作，而且25歲勇氣還不夠。25歲之後，確定了方向，勇氣也夠了，就去了。
桃桃：做演員自己去表演和做表演指導，這兩件事對你來說有什麽不同嗎？更喜歡做什麽？
張頌文：這兩個工作是相輔相成的。演員在表演的時候，需要依賴導演來發現自己的問題。做表演指導，你自己可以發現自己的問題，也能給自己方法改進，所以這兩個工作是不衝突的。
我的初衷當然是表演。只是因為前十年，沒有太多機會去表演，陰差陽錯做了表演指導。現在有更多的機會去表演了，我的重心肯定會放在表演上。
但表演指導我也不會放下，這個工作很美妙。它會讓我覺得我沒有離開這個行業，一直跟這個行業有關，也可以持續更新我的表演觀念。所以這兩個工作我都會繼續下去。
桃桃：接觸的各種同行或是教授的年輕演員裡，在你看，一個演員身上有哪些特質是會讓您欣賞的？
張頌文：讓我欣賞的演員有很多，但有時候我欣賞一個演員未必是他的演技。比如我自己有時候連軸拍戲，一般連續工作15個小時就不行了。我就會很疲憊，沒有表演狀態。當我在現場看到一個演員連續工作了22個小時，還是像打了雞血一樣。我就會想去請教他是怎麽做到的，我很佩服這種體力和精力。
還有一些演員就是可以一秒入戲，有時候我會用一些笨方法，在現場醞釀。這個演員是上一秒在跟你嘻嘻哈哈，下一秒導演喊“預備開始”，他就是那個人。這個是我的技能無法達到的。
還有一些是記台詞能力超強，或者是懂剪輯的......這些都讓我覺得很佩服。
關於婁燁：
桃桃：算上《蘭心大劇院》，您已經跟婁燁導演合作過四次了。想請教一下，婁燁在片場指導演員的方式又是怎樣的呢？
張頌文：婁燁導演在開拍之前會圍讀劇本，所有演員都要參加，大家一致去明確每場戲的含義和最高任務。這個階段過了之後，婁燁是很信任每一個工作人員和演員的。
他最大的特點就是給演員很大的自由，只要這場戲你明白了最高任務是什麽，那你是可以在現場隨意走動、隨意刪減台詞的。他追求的是人表演時最自然的狀態，所以他會給你最大限度的自由。
桃桃：所以，婁燁導演劇組的協調度應該很高？
張頌文：嗯，每個人都能融為一體，婁燁劇組裡的每一個人都在幫助演員。
婁燁有個觀念是說：一部影片的基調和一個演員的表演基調是密不可分的，所以他把演員的表演看得很重。他團隊裡的燈光、攝影、美術...所有人員都會盡最大的能力給演員製造出自由的表演空間。
桃桃：之前的合作中，您跟婁燁有因為表演方式不同出現過分歧嗎？如果有，一般如何協調呢？
張頌文：很少，只有過一次，所以至今記憶猶新。那是我第一次跟婁燁合作《春風沉醉的夜晚》，我演一個工廠的小老闆。我是抽著煙進去的，因為當時那個角色有點煩，我覺得抽煙可以增加我的煩惱感。
結果演完，婁燁出來說演得特別好特別好。但是頌文，這個製衣廠是你的，對不對？我說對。婁燁就問，這裡面有很多棉質的、易燃易爆的物品。抽著煙進去，你怕不怕啊？
我說對哦，那好像是不該抽。他說可以啊，你要是覺得可以不抽煙，那我們就再來一條試一試，你這個想法特別好。
我當時就很佩服。
這個想法明明是他的，但是他卻用一種很舒服的方式，像打太極一樣讓你接受了這個指令。這就是婁燁特別有人格魅力的地方，他不強迫任何人去做他抵觸的事情。
桃桃：婁燁在片場一直都是這種非常溫和的溝通方式嗎？
張頌文：是。我有一次問婁燁的助理，我說你跟了他十幾年，婁燁發脾氣最嚴重的一次有沒有砸過東西？助理說沒有沒有，連髒話都沒聽過一句。這就是婁燁的涵養，他就是一個很有愛的人吧。你看，婁燁第一從不用一次性筷子，他身上永遠帶著一雙筷子。吃飯的時候拿出來，用紙巾擦一擦就吃，吃完擦乾淨又放回去。
還有一次，我們一起從片場走到一個地方。中途要穿過一片草地，我就直接走過去了。婁燁是繞了一圈才過去的，這讓我自愧不如。一個連草都不肯踩的人，我們經常說嘛，就是對整個世界都有愛的人，他對他整個團隊也是這樣。
桃桃：婁燁的團隊有固定的班底嗎？像演員的話，有好幾個演員都是跟他合作過多次的。
張頌文：攝影的話，有一個攝影師是經常合作的，但也有新鮮面孔。
演員這方面，外界有個說法，說秦昊、郝蕾、張頌文是婁燁合作次數最多的禦用班底，我覺得這個講法是不準確的。
婁燁始終是以合不合適為唯一標準的。比方說在拍《浮城謎事》的時候，我就有問過他要拍什麽，叫上我啊。他就說好啊，有合適的一定叫你。後來沒叫我，片子拍完我一看，確實裡面沒有合適我的角色。所以說，婁燁對電影是尊重的，合適是第一位。
關於生活
桃桃：您不做演員、不做表演老師的時候，私下喜歡做什麽？
張頌文：我私下是比較宅的，很少參加聚會。平時就是看看電影，大概一天三部。然後喜歡收拾家裡、買菜做飯、養花......這些都是我的日常。
桃桃：您是住在北京的郊外？
張頌文：嗯，我住在順義的鄉下，租了當地村民的房子，跟他們住在一起。
桃桃：他們知道你是演員嗎？
張頌文：我不太清楚他們知不知道，他們平時都叫我張老師，因為我在電影學院當老師嘛，這個他們是知道的。
去年，有個人就說張老師我在電視上看到你了。我說哦，是電影學院學生的片子，我去客串一下。但是看到我了就看到我了，他們好像也沒有表現出有什麽不一樣。
在他們看來，我就是一個很普通的鄰居，他們收麥子、收玉米、摘葉草、翻地的時候我都會過去幫忙。平時，我跟他們一樣，也要自己打掃院子、出門買菜倒垃圾。
桃桃：在業內成名不算太早，您自己會焦慮這個問題嗎，是否成名和時間的早晚？
張頌文：我到現在都不認為我已經成名了，這只是一份我很喜歡的工作。
桃桃：嗯。但是這兩年，工作上會有一些變化吧？
張頌文：是，會有變化。這個變化讓我意識到了，人不管在哪個階段都有不同程度的焦慮。今年是2019年，剛好是我入行二十周年。以時間節點來看的話，我的焦慮是分階段的。
前十年，我基本是在一個饑餓的狀態度過的。每年的收入幾乎不能維持正常的開銷，更談不上旅遊甚至贍養父母。所以，那十年的焦慮是我怎樣維持正常的生計。
過了那十年，情況稍微好一點。每年大概會有兩到四部電影，能夠維持正常的開銷。這個時候的焦慮就是我怎樣才能有一些更重要的角色，能跟更好的團隊合作。
最近五年呢，的確是有一些更好的電影資源找到我了，我也有了挑選劇本和團隊的機會。這個階段的焦慮就在於我怎樣才能找我的劇組覺得物超所值，覺得找我是合適的。
簡單說，就是我怎樣才能保持現在的狀態，甚至做到更好。
我不知道會不會有第四階段的焦慮，它又會是什麽。
桃桃：那您現階段挑選劇本的標準和要求是？有特別想要嘗試的角色嗎？
張頌文：入行二十年來，我演過的大大小小的角色應該有四五十個了吧。所以接下來，我希望我演的角色不要雷同，我想這是每個演員的心願。然後我希望這個角色離我遠一點，最好是有挑戰的，我需要努力去拉近跟他們的距離。
桃桃：那比如《風雨雲》裡的唐奕傑，他是一個正處級幹部嘛，應該離您的生活也蠻遠的。這個角色您當初是怎麽做的功課？
張頌文：當時就是想到，我連公務員都沒有當過，我怎麽演好一個正處級幹部？所以我就找了一個跟唐奕傑這個角色屬性差不多的部門，去上班。
桃桃：他們是怎麽同意你過去上班的？
張頌文：就直接去找他們溝通，說我要演一個這樣的角色，但我對你們這個行業一無所知。我能不能在不干擾你們的情況下，每天來這裡坐班呢？他們說可我們沒有工作安排給你。我說我就是坐在這裡就好了，看你們是怎麽工作的。當然，你們如果有列印、接待、會議紀要之類的工作交給我，我可以做，我說我也不需要工資。
就是很真誠地跟他們溝通，告訴他們你不會打擾到他們。他們說行，那你就來待著唄。
桃桃：大概待了多久？
張頌文：十五天吧。每天一起上下班，一起去食堂吃飯，各個部門都看。有一些在別的城市的公務，我也跟著一起去了。一下子就捕捉到了這個角色方方面面的訊息特質，這對你塑造這個角色肯定是有幫助的。
因為時間有限，我們作者與張頌文老師的交流也只能到這裡了。看完這篇採訪，我自己也有很強烈的願望，希望有機會可以和張頌文老師一起聊一聊，學習一下，比如，將來在我們的本色視頻，嘿嘿。
最後，還是要謝謝張老師啦，可以陪我們聊兩遍。以及一起期待他在《蘭心大劇院》裡的表演吧。
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