當年的硬筆書法第一人，因何在書壇銷聲匿跡

不僅僅是龐中華先生少有人提及，當年那些叱吒硬筆書壇的名家，諸如顧仲安、劉惠浦、任平等人都漸漸被人遺忘了。換句話說，硬筆書法的熱潮早已是昨日黃花，曾經備受推崇的硬筆書法家們自然也就風光不再了。

當然，如果是硬筆書法愛好者，稍微了解一下硬筆書法的發展歷程，很容易就會熟知龐中華的名字。畢竟，這可是當年的“硬筆書法第一人”。

如果說龐中華先生的硬筆書法水準能夠引領硬筆書壇，估計有太多人都會表示不服氣。就傳統書法功底和藝術底蘊而言，王正良、任平、謝非墨等浙江系硬筆書法家都明顯比龐中華先生更有底氣。更別說趙彥良、崔學路等人原本就具備相當扎實的毛筆書法功底。在這方面，龐中華先生的確是要遜色的，他的硬筆書法注重規範、美觀，實用之外的藝術高度值得商榷。

有一點是不容被抹殺的，龐中華先生推動了硬筆書法教育的迅速普及。當年無數硬筆書法愛好者都受到了龐中華先生的影響，就這一點來說，龐中華先生在硬筆書壇的地位幾乎無人可與之比肩。

驚龍軒剛剛上中學時，首先接觸到的就是龐中華先生的鋼筆字帖，從此開始了學習硬筆書法的旅程。不久之後，具備了一定的書法功底，欣賞水準也得到一些提高，陸續接觸到王正良、駱恆光等其他書家的字帖之後，才發現天外有天。

當時就有一種說法，龐中華先生的字容易上手、容易出效果，入門是不錯的選擇。但是龐中華先生的字不宜久練，不然會積習難改，很難更進一步。現在想來，這種說法還是頗有些道理的。

還在關注硬筆書法的朋友應該知道，龐中華先生當年發起成立的“中國硬筆書法協會”依然存在。可惜的是，現在主要從事工作就是組織一些毫無公信力的比賽，印發大量的各種名目的證書，其目的大家心知肚明。這樣名存實亡的組織，對於推動硬筆書法的發展已經是毫無意義。

隨著電腦和手機的普及，硬筆書法失去了賴以生存的實用性，曾經風光一時的硬筆書法家們被時代淘汰也是大勢所趨。一大批硬筆書法家都放棄了硬筆書法的道路，少數具備傳統書法功底的硬筆書法名家也轉向了毛筆書法的研習和創作，並且取得了不錯的成績。客觀地說，龐中華先生的毛筆書法實在是上不了台面的，以他在硬筆書壇的地位，要想放下身段重新開始也的確更難一些。

時間悄然流逝，從上世紀八十年代到本世紀初，龐中華先生的名字漸漸淡出了人們的視野。現在還能對龐中華先生的硬筆書法感到親切和熟悉了人，大多都是資深的硬筆書法愛好者了。

龐中華先生淡出書壇，與他的書法水準無關，完全是時代發展到必然結果。當今仍活躍在書法教育領域的田英章先生，當年同樣是硬筆書法名家。但是田英章先生顯然更懂得如何適應潮流，在硬筆書法領域遇到瓶頸時，還能用“田楷”在毛筆書法教育領域如魚得水。

同樣都是堅持規範美觀、迎合大眾審美習慣的書風，同樣都是書法教育方面的佼佼者，田英章先生名氣尚存，而龐中華先生淪為路人，其中的道理並不難理解。