《天才玩偶》：中國動漫邁入多元化時代的標誌

本文作者：天才玩偶

　　今年4月，騰訊動漫在網絡上公布了漫改動畫《天才玩偶》將於7月6日播出的消息，不少漫畫粉絲在漫畫作者@少兒一淳 微博下賀喜，同時也有粉絲提出疑慮：“這樣斑斕的畫面不知道動畫能夠表現出幾成來？”

　　隨著《天才玩偶》的播出，它的實際表現顯然並未讓原著粉絲們失望。粉絲們不僅表示給予動畫極高評價，表示動畫對原著的還原度極高，而且還在動畫評論中安利原著世界觀給動畫觀眾。

　　而動畫本身，包括畫面、OP/ED、配音，也得到了動畫觀眾的高度認可。

　　顯然，《天才玩偶》這部作品的動畫化，不僅是原著粉絲的一場盛宴，其動畫的成熟表現，也說服了動畫觀眾。這背後，不僅僅是作品本身的出色，更是出品方騰訊動漫這幾年深耕中國動漫市場的體現。

獨具風格畫風的背後，是對人性的深刻探討

　　《天才玩偶》動畫改編自漫畫家一淳在騰訊動漫上獨家連載的人氣漫畫《惡偶》，由騰訊動漫出品，Studio DEEN製作。

　　原著講述的是少女小愛偶然間發現了“縫紉師”將天才禁錮為“惡偶”的法術，為了拯救自己最好的朋友小町，也為了救贖被做成“惡偶”的天才們，小愛加入“救贖者”團隊與“縫紉師”展開戰鬥的故事。

　　開篇原著粉絲提到的“斑斕的畫面”，指的不僅僅是原著中奇異豔麗的色彩搭配，還包括《天才玩偶》獨特的畫面風格，這和作者本人曾從事過服裝設計相關工作經歷有關。特別是漫畫中“縫紉師”前衛的造型設計，更是凸顯出一淳在美術設計上的深厚功底。在日本，《JOJO的奇妙冒險》作者荒木飛呂彥也將其服裝設計經驗和獨特審美感運用漫畫創作上，在漫畫領域中獨樹一幟。

　　不過，畫風只是讀者對作品的第一印象。《天才玩偶》最吸引人的，其實是作者對人性的探討和審視。

　　與市面上常見的王道類動漫作品不同，《天才玩偶》中並沒有簡單粗暴地將黑白對立起來，每一位角色都為了自己渴望的東西變得愈發複雜，更貼近於現實。而隨著劇情的不斷深入，這部作品也會不由得讓人陷入這樣的思考：“救贖者”到底是不是正義的一方？“縫紉師”真的全都是壞人嗎？

　　原作正是依靠畫面和劇情深度這極富魅力的兩點，在4年間吸引了大量忠實粉絲，成為騰訊動漫簽約作品裡的精品。而今這部精品漫畫的動畫化，在中國網絡動畫行業來說，其實是行業發展到一定階段後水到渠成之事。

《天才玩偶》的動畫化，拉開中國動漫市場多元化的序幕

　　在上世紀六七十年代的日本，以手塚治蟲、石森章太郎、永井豪為代表的一批漫畫家經過潛心創作，產出了諸如《鐵臂阿童木》、《假面騎士》、《甜心戰士》等優秀漫畫作品。通過後續的動畫化、影視化，這些作品不僅成為引領日本動漫早期發展軌跡的經典作品，而且還影響了當時的日本國人，為動漫成為日本支柱型產業奠定了基礎。

　　在前輩開創的動漫新時代下，大量極富創造力的漫畫家隨後登上了日本動漫舞台，拉開了日本動漫黃金時代的大幕。藤子.F.不二雄的《哆啦A夢》、高橋留美子的《亂馬1/2》、鳥山明的《龍珠》、車田正美的《聖鬥士星矢》，以及宮崎駿的一系列動畫電影等等，這些多元化作品的接連誕生，極大限度滿足了不同讀者/觀眾群體對動漫作品的基本需求，最終讓日本動漫市場進入蓬勃發展階段。

　　這相似的一幕，已經在中國網絡動漫領域上演。

　　在中國網絡動畫高速發展的這六年間，王道、校園、搞笑等主流動漫題材作品可謂是層不出窮，而隨著動畫製作技術的提高，中國動畫行業孕育出了一批成功的網絡動畫。以《狐妖小紅娘》、《一人之下》為代表的部分作品，已經憑借優質的內容基礎開始走向大眾，網絡動畫正在逐漸實現從量變到質變，融入到國人的日常生活中去。

　　同時我們也必須要承認，隨著作品數量的增加，中國網絡動漫在現階段已經呈現出同質化趨勢，很難滿足動漫愛好者們日益增長的多元化內容需求。在這一階段，不管是對中國動漫行業，還是動漫從業者來說，創作具備藝術價值、有深度的作品，以多樣化的網絡動畫作品來豐富這個市場，對於中國網絡動畫的下一階段積累和發展，是絕對有必要的。

　　《天才玩偶》這類擁有獨特藝術性和內容深度的動漫作品出現，既是市場的需求，也是動漫創作者們藝術追求的體現。如今其動畫的播出已經引發中國動畫觀眾熱議，這勢必將給予包括騰訊動漫在內的中國動漫創作者們更堅定的信心，在未來推出更多不同類型的優質作品，進一步豐富中國動漫市場。

集結世界頂級製作力量，重塑中國動漫故事

　　中國動漫領域從來都不缺乏好故事，有想法的漫畫作者們在為自己的心血努力，各大動漫平台也都一直都在用心扶持優秀漫畫作品。在騰訊動漫上連載了4年的《天才玩偶》，而今能夠依靠動畫為更多觀眾所知，除了作品本身出色以外，還和動畫幕後製作團隊有密切關係。

　　為了完美表現《天才玩偶》這部作品，騰訊動漫為其集結了一乾出色的動畫製作團隊。除了動畫製作方Studio DEEN、監督白旗伸朗、系列構成加藤結子、角色設計河南正昭、音樂製作柴崎裕貴的傾力加盟以外，還有由芝崎典子、松井惠理子、高木涉、柴崎哲志、閻麽麽、小連殺、王晨光、張遙函等知名CV組成的兩套中日配音團隊。其中曾製作《福星小子》、《亂馬1/2》、《地獄少女》、《Fate/stay night》、《為美好的世界獻上祝福》等一系列經典動畫的製作方Studio DEEN，還曾與騰訊動漫共同出品《從前有座靈劍山》動畫第一、二季，更是不由得讓人對這部作品的實際表現充滿了期待。

　　在2018年6月，《天才玩偶》獲得了日本“動漫雜誌禦三家”《Newtype》、《Animege》、《Animedia》的聯合推薦。從故事到人設，再到劇情，《天才玩偶》顯然已經獲得了日本動漫行業認可，這也令中日兩國的動漫迷們無比期待動畫的播出。

　　接下來，《天才玩偶》動畫將於7月9日在日本TOKYO MX、SUN電視台、KBS京都和BS11同時播出，這不僅是中國網絡動畫首次在日本4家電視台同時播出，更是以騰訊動漫為首的中國動漫公司和日本動畫團隊多次磨合後的成果展示。

　　實際上，《狐妖小紅娘》、《一人之下》、《靈契》這些已經在中日兩國獲得了極高聲譽的動畫作品，也是由包括中國、日本、韓國、朝鮮、美國在內的多國頂級製作團隊合力完成，而中國也同這些動畫團隊建立起一整套規範的合作模式，為接下來更多的國產精品動畫積蓄製作力量。

　　前不久，騰訊動漫總經理鄒正宇接受《富比士》雜誌採訪時曾提到：中國動漫行業要走向世界必須衝破牢籠，而衝破牢籠依靠的是優質作品，為了生產出優質作品就需要良好的環境。而打造行業環境的人需要有勇氣、有膽識、有智慧和力量。

　　而今，中國動漫行業不再故步自封，不再閉門鎖國，騰訊動漫和其他動漫企業一起，利用國際上頂級動漫資源，重塑中國優質動漫故事，實現強強聯合，打造精品動漫。這些中國動漫行業中的優秀作品，也將更頻繁地出現在國際舞台上。

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