（本文由Sir電影原創：dushetv）
前幾天，安妮·海瑟薇獲得了人權運動組織頒發的“國際公平獎”，以表彰她為爭取性少數群體權益和推進女性平權所做的努力。
一看照片卻發現下面留言都在說“女神老了”。
好不好笑。
哪怕一個女人已經取得矚目的成就，哪怕她在談論如何改變不公平地看待女性的眼光，大家首先關心的還是她，是否秀色可餐。
我們對一個“女人”的聯想就只有年齡，樣貌？
我們對一個“女神”的聯想就只有寫定的年齡，寫定的樣貌？
Sir想重提一部電影。
對，安妮·海瑟薇主演。
在這部電影，她超越了美麗，在這部電影，她和他的世界，也超越了愛情——
《成為簡·奧斯汀》
Becoming Jane
簡·奧斯汀。
你太熟。
她的《傲慢與偏見》是被改編次數最多的小說之一，幾乎每隔幾年就會被翻拍。
就連惡搞都很來勁。
但我們又都不太了解她。
一生都在鄉下度過，去世半個世紀後作品才受到追捧，生平資料稀缺，和家人的6000封信件也僅剩150封留存。
她筆下的愛情成為永恆的經典，但她的私人感情經歷，卻是個謎。
可以肯定的是——
她一定是有充沛的情感和特別的勇氣，才能衝破當時環境的種種偏見，創作出打動無數人的作品，寫出一個個獨立，果敢的女性。
《成為簡·奧斯汀》是她傳記電影的代表作之一。
尤其是安妮·海瑟薇版。
當然不止是因為她和詹姆士·麥卡沃伊那時顛倒眾生的美顏。
是顛倒眾生後又被眾生顛倒的遺憾。
多年後，容顏老去的簡·奧斯汀與湯姆·勒弗羅伊重逢，他們依然無法忘卻對方，卻注定不能相守。
這遙遙的相望，其中欲說還休的失落、傷感、陶醉，成就了影史一大經典瞬間。
Sir常常說過，好電影，是經得起多重解讀的。
比如這部電影，有人看到愛情的陰晴圓缺，有人看到了時代的滾滾洪流，有人看到權力的傲慢，有人看到小人的奸佞。
但Sir今天要聊的這一點，相信還是被許多人忽略了——
環境。
事實上，簡·奧斯汀的小說就善用景物描寫，去感染你。
《傲慢與偏見》。
柯林斯向伊麗莎白求婚被拒後，轉向了鄰居夏洛特小姐，兩人十分合拍，迅速就開花結果。
伊麗莎白去做客時，環境描寫是這樣的——
終於，牧師府映入眼簾了。花園沿坡而下，過了花園是一條大路；花園裡有一所房子；欄杆漆成綠色，月桂圍成了樹籬。
眼前所見都是明麗的景物，說明伊麗莎白為他們二人高度契合的婚姻感到欣慰和安逸。
而到了專橫跋扈的凱瑟琳夫人的家，所見是這樣的——
那是一幢漂亮的現代建築，傲立在一個山坡上。
“傲立”一詞，已經點明伊麗莎白對莊園主人的態度。
《成為簡·奧斯汀》抓住了她的魂。
故事大家都不陌生。
簡·奧斯汀（安妮·海瑟薇 飾）與湯姆·勒弗羅伊（詹姆士·麥卡沃伊 飾）在鄉間相遇，兩人原來互相看不起對方，隨著深入了解，卻被對方吸引，愛得火熱。
這段感情以輸給了現實而告終，最後成為簡·奧斯汀珍藏一生的回憶，和她創作的靈感源泉。
對，情節簡單，但情節之外的處理，卻充滿了奇思妙想。
開頭的幾個畫面就意味深長——
簡在彈鋼琴，然後聽到了家人的議論，關於她。
幾個鏡頭裡她分別在門後，窗前，門邊。
簡而言之——
她無時不在“框”裡。
這些框就和簡（以及當時的女性）所生活的環境一樣，到處都是限制。
你應該這樣，你不許那樣，你只能怎樣。
女性的美好在於完成作為女兒、姐妹，然後是妻子以及母親的職責
這些職責包括有溫柔關愛，真摯情感以及在大清早保持安靜
如果一位女子恰巧有某一方面的天賦
比如說，她有聰慧的頭腦，那麽她最好把她的聰慧掩藏起來
翻譯自TLF字幕組，下同
所以，那時簡寫的作品，也僅限於在家庭聚會上朗讀，難登大雅之堂的文章。
直到湯姆，一下子闖進她的“框”（生活）。
所有的闖入，一開始總是不適。
湯姆從大倫敦來，對閉塞的鄉下心生鄙夷。
簡在朗讀的時候，他居然眯上了。
和朋友聊天言語也淨是刻薄——
嗯，（朗讀）也許還行
但對一個都市人來說
對如此幼稚的自我關注並沒有多大興趣
兩人的相遇絕非美好。
但在不斷的摩擦中，兩人從輕視變成了理解。
簡以她的率真和對文字的熱誠扭轉了湯姆作為一個城市人對鄉下人的傲慢。
出自女子手筆或是為女子所讀，就變得低下無趣了嗎
難道女子的作品，就無法表現人類的偉大智慧
就一定缺乏對人性的了解，缺乏鮮活的雋語和幽默
也無法寫出最美麗的語言嗎
湯姆也直率地指出了簡文章的局限性，並推薦她閱讀現實主義小說之父亨利·菲爾丁的小說《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》，與她討論小說的寫法。
-禮數要求我無知
-禮數使您變得無知，並使您的文章局限在婦女層面
如果您真的想要寫出大師級的小說
經歷是非常重要的
某種程度上，湯姆不僅成為簡在充滿束縛的生存環境中唯一的交流對象，是她的靈感來源，更是她的啟蒙者。
從他身上，簡窺見與她原來所處的條條框框，完全不同的世界。
這時，你注意，原來封閉的環境，也變得開闊了起來。
除了莊園，出現另外兩個場景——
草地，大海。
這兩個場景既是自由的象徵，也是簡·奧斯汀天性被逐漸打開的寫照。
——而且，莊園、草地、大海，場景依次從小到大。
簡·奧斯汀的精神領域一步步衝破條條框框的陳規了。
在草地上，簡主動加入只有男性參與的棒球活動，用行動回擊女性必須溫柔關愛的家庭主婦職責。
一片蔥綠（草地和男性裝束均為綠色）中的那一抹紅色，讓簡成為了無所畏懼的“闖入者”。
大海的場景也一樣。
簡因為一封惡意的告發信無法與湯姆結婚。
回到家的簡忍著情緒和姐姐散步，當姐姐想安慰她的時候——
鏡頭給了簡一個全景。
只見她沉默不語，你好像能看到她在擦眼淚，但最後卻叉起了腰，獨自遠走在天海之間。
和湯姆分道揚鑣，她卻走向更廣闊的世界。
可以說，環境就是《成為簡·奧斯汀》的一大主角。
包括那個多次出現的橡樹林。
簡和湯姆大部分體現感情變化的戲份都發生在橡樹林。
湯姆和簡第一次正面交鋒。
他被樹枝絆住，滑倒在泥地，向簡求助，簡卻根本不想搭理——
這個鄙夷鄉村的人，終於受到了鄉村的捉弄。
橡樹的存在，就像自然裡的精靈。
處處印證著他們感情歷程。
真情告白是在夜晚的橡樹林。
私奔的路上，兩旁的橡樹目送著他們。
哪怕湯姆陷入痛苦的回憶，鏡頭切換，他的思緒還是首先飄到了那片橡樹林……
這不奇怪，簡·奧斯汀愛英倫鄉村的一草一木，並不覺得自己生活在鄉下就比都市人低一等。
相反，在她的小說中，自然更高級：
每一顆樹都有它值得仰望的品格。
那天然美姿絲毫沒有受到庸俗趣味的玷汙。
而英國人對橡樹的感情尤甚。
人們常把紅絲帶系在橡樹上，表示盼望與思歸。
簡·奧斯汀也以橡樹為意象，既見證這兩人的感情變化，也表現出成長的迷思。
正是這種獨特的氣息，賦予了安妮·海瑟薇超越女神的格調，也賦予了《成為簡·奧斯汀》超越愛情片的格局。
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