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蘇軾《黃州寒食帖》
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行筆中鋒，參以側鋒
中鋒與側鋒為運筆過程之行筆方法，是兩個相對概念，相互依存又對立統一。行書因寫意抒情之需要，在書寫中使筆下之線條變化無窮而逸趣橫生。
明豐坊在《書訣》中言：“古人作篆、分、真、行、草書，用筆無二，必以正鋒為主，間用側鋒取妍。分書以下，正鋒居八，側鋒居二，篆則一毫不可側也。”
蘇軾所書《黃州寒食詩帖》在運筆時以中、側鋒相間，中鋒為主，側鋒為輔。用中鋒可以獲得豐滿厚實、具有立體感之線條，側鋒亦可出現頓挫生姿、妍美無比之效果。中側相雜，既可避免筆筆換鋒之不便，又可增強行書用筆之趣味。
清朱和羹在《臨池心解》中言：“正鋒取勁，側筆取妍。”古今書家亦採用側鋒運筆，在加快書寫速度之同時也可豐富筆法，乃是“合法”運筆。
明王世貞在《藝苑卮言》中雲：“蘇黃全是偏鋒。”《黃州寒食詩帖》側鋒的使用，與蘇軾獨特之執筆方式難以分開。其所倡導的“我書意造本無法”超越了唐以來被“法度”所囿之窘境，此種用筆的“自由”狀態暗合了“魏晉古法”之核心精神。蘇軾以合乎自然之側鋒偃筆，取顏書渾厚蘊藉之天氣，又融入自我“意 趣”，形成獨具個性之書法面貌。
下面以字例來進一步解析：
東漢蔡邕在《九勢》中言：“圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。”蘇軾因其獨特之執筆方式，使筆畫多為偃筆側鋒。
《黃州寒食詩帖》中第一、二行及第六行字皆以中鋒為主，“過”、“黃”、“有”、“力”四字筆鋒在點畫中間行進，線條光潤圓暢，挺秀剛健，給人以秀媚勻淨之美感。
“自”“已”二字轉折處，“惜”字左部及“真”字下部皆為中鋒行筆，但因行筆略慢而顯毛澀，如逆水行舟般之震顫， 線條給人以頓挫鬱拔、蒼勁有力之美感，此種筆法效果並非蘇軾故意顫抖而為之，實乃自然流露。
在中鋒行筆之過程中，蓄於筆尖之墨汁隨筆運行而注入紙內，書寫出勻潤渾厚、豐滿充實之線條。而蘇軾豐厚粗 重之線條源於學習顏真卿，但這種厚重線條在其筆下並未出現如排筆刷子一樣之“扁筆”，因其在書寫過程中善 於調節筆鋒，反而具有渾圓有力之立體感，如“年”“半”“不”“雪”等字。
黃庭堅在《山谷題跋·跋東坡水陸讚》中載，時人評東坡作書：“腕著而筆臥，故左秀而右枯。”東坡作字因其獨特之執筆出現中鋒帶有偏鋒之效果，依據筆畫之需要隨時過渡，使筆畫中實有力而又縱橫灑脫。
如“起”“夜”二字起筆中鋒，行筆至捺腳處偏鋒就勢向右橫掃；如“在”“屋”二字撇筆起筆中鋒，行筆至一半時開始轉為偏鋒，筆畫豐肥，呈上細下粗之狀。蘇字偏鋒用筆可突出橫勢，橫畫強、豎畫弱，使字形較為扁平。（待續）
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