總第一六一二期；歡迎關注。
如前文所述：杜牧《張好好詩長卷》，，看了這麽多年，這件作品到底如何好？好在哪裡？我們從“筆法”進行了詳細的解析。今天繼續解讀，大詩人杜牧如何性情的、熟練的運用“刷寫”，來表達詩歌的情感。——書法入門（ID：shufarumen）
#01主動“破筆”
經典作品中渴筆(或稱枯筆)並不稀奇，是指筆中蓄墨量少，寫在紙上墨線不實的現象，如顏魯公《祭侄文稿》。杜帖中個別枯筆與此是同類情況，但多處枯筆的運用方法並不相同。
顏氏的枯筆是隨不斷書寫而發生的，這是筆中蓄墨量漸少出現的自然結果。因顏魯公高超的控筆能力，使筆雖枯而筆法周到，更顯其神采飛揚。杜牧用枯筆並非同樣原因，其所用紙張是麻紙，光滑細膩，吸水性不強。所用毛筆的毫較硬，時常“開叉”。這些特性其實不易出枯筆，杜帖中的枯筆顯然也是有意為之。
上圖例“謝”字隨著書寫進行，筆中蓄墨漸少，至右邊寸部已略顯渴，至“樓”字漸漸出現枯筆。這種枯筆是自然情況，算不得稀奇。我們看到杜帖中更多的枯筆並不是因為筆中缺墨所致，而是主觀“製作”的結果。
如“余”字，第一筆漸行漸重，至撇末端時已將筆壓得很重，隨之迅疾向右上提筆“甩”出去。因筆毫硬，在重壓後容易開叉，杜牧正是利用這種開叉的筆鋒寫出了類似枯筆的效果。因此，準確地說是不應該其為“枯筆”的，而應當稱作“破筆”更為準確。
“半、師、滿”等字的破筆都是同樣道理， 而 “散盡” 二字的情況卻更為複雜。
一方面，筆中墨量少出現了枯筆現象；另一方面，表現意識十分明顯。
“散”字第一筆一反常態向右下行筆重按，開始就將筆鋒壓破，製造一“奇”。從第二筆及以下幾筆來看，筆中並非真無墨而渴，而是主觀表現製造出的“破筆”。這使一組字 開頭就籠罩在“滄桑”的氣氛中。
“盡” 字的起筆處，杜牧故意重按，至第二筆橫開始便出現了破筆。破筆保持到第五筆豎畫結束後才將筆鋒重新聚攏起來，最終以圓潤的筆墨寫完了皿字底。
就是說，這一字組內看似一直缺墨，而收尾處筆中又有了墨，這足可推論其“破筆”的使用完全是有意為之。主動製造和運用破筆這種做法，需要膽魄，需要表現的意識，更需要技術的保障。
#02精湛“掃筆”
《張好好詩》用筆首先是以中鋒為主的，但不純粹。我們發現杜帖中既有“中鋒取勢”，又有“側鋒取妍”，處處可見似是而非的筆法。這個似是而非”，原來是一個中鋒與側鋒不斷轉換的過程。
如“翠”字，中鋒起筆後連綿纏繞，筆鋒在中與側之間連續轉換，至末筆豎又以中鋒收筆。
“蟾”字中我們可以清楚地發現其側鋒的運用過程。這一字中的側鋒過半，但因首筆以中鋒起筆，末筆又以極小的中鋒動作收筆，使此字並未因其側鋒過多而顯單薄。
“雲”字的墨色比較特別，麻紙光滑的特性讓我們清楚地看到其筆尖運行的軌跡。圖中橫鉤部分與中豎下端的淡墨部分，都可以看到側鋒之後及時調整為中鋒的過程。
這些轉換過程，杜牧運用的嫻熟自然。大概是嫌其不夠，又自己增加難度，製造出大量提按分明的筆法。
如寶蓋一類字，寫點兒之後以中鋒之毫尖入筆下行重按，以側鋒向斜上方“掃”出，迅即提筆以調作中鋒。因其按與提的動作突變，往往行到橫的末端細如發絲，甚至出現“破筆”、“斷筆” 現象。行至折角處又以毫尖入紙重按，以側鋒向左推行，隨漸行漸提再次調至中鋒並以鋒毫帶出，整個過程跌宕起伏而筆法完備。
此“掃筆”的例子在帖中常常出現，如“宣、管”等字“寶蓋頭”的橫鉤，及與“寶蓋頭”相近的“羅”字上部橫折，都用了“掃筆”。“何”字的連帶部分雖然不是橫鉤，但筆勢情況接近，也用“掃筆”來書寫。
#03痛快“刷筆”
“刷字”的說法來自宋代米芾：
上問本朝以書名世者凡數人，海嶽各以其人對曰：“蔡京不得筆，蔡卞得筆而少逸韻，蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅描字，蘇軾畫字。”上複問：“卿書如何？”對曰：“臣書刷字。”
米芾稱自己的書法是“刷字”。這個“刷”，形象地概括出米芾書法的用筆特徵。“刷字”的意思，首先形容用筆勁健痛快。書寫中，以主筆確立字勢，運用正側、頓挫、俯仰向背等筆法，形成沉著痛快的風格。
面對《張好好詩》，我們發現米芾的“刷字”並非獨有。早於米襄陽二百多年的杜牧，也經常用到“刷”筆。如“仙、月、沙、車”等字，仔細觀察並隨作者筆勢和節奏行進，可以初步體悟到杜牧“刷”筆的痛快。
（待續，下一節詳細解析杜牧的“結字之奇”）
全面解析：杜牧《張好好詩長卷》
01、唐代大詩人杜牧的筆法，超乎你的想象之“奇”
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