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今天凌晨，威尼斯電影節獲獎名單出爐。
先說中國電影，經歷了多年的沉寂，威尼斯電影節的領獎台，終於迎來中國人。
萬瑪才旦的《撞死了一隻羊》，獲得地平線單元的最佳劇本獎。
地平線單元又不能簡單理解成第二梯度的評獎單元，它跟主競賽單元的區別是，威尼斯電影節地平線單元是一個向年輕導演和新導演敞開懷抱、同時展示一些當代電影發展新趨勢的單元。
這是中國人第一次斬獲地平線單元的獎項。
《撞死了一隻羊》改編自次仁羅布短篇小說《殺手》和導演本人的短篇小說《撞死了一隻羊》，講述了一個因一宗復仇事件而引發的關於救贖和放下的具有東方神秘氣質的故事。
《撞死了一隻羊》劇照
萬瑪才旦在獲獎感言中說：“這是我第二次來到威尼斯電影節。”事實上，萬瑪才旦在2015年就憑借《塔洛》入圍過地平線單元。這次，他終於沒有空手而歸。
有小夥伴問，張藝謀不是也帶《影》出征威尼斯了嗎？
其實，張藝謀帶去威尼斯的《影》，只是被選為非競賽展映單元。
主競賽方面，金獅獎最佳影片頒給了阿方索·卡隆的《羅馬》，可謂眾望所歸。
阿方索·卡隆
如果把坎城電影節比喻成一名出其不意的選手，那威尼斯電影節就是穩扎穩打的選手。
今年5月的坎城電影節上，呼聲最高的電影是韓國導演李滄東的《燃燒》，場刊評分罕見地達到3.8分，幾乎滿分。
《燃燒》劇照
就當大家紛紛預測《燃燒》將為韓國摘得第一座金棕櫚獎杯時，以凱特·布蘭切特為代表的評委會，出乎意料地把金棕櫚給了是枝裕和的執導的《小偷家族》，令人唏噓不已。
在本屆威尼斯電影節上，墨西哥導演阿方索·卡隆的《羅馬》一經上映，場刊評分笑傲群芳，遙遙領先，達到4.65分。
羅馬劇照
《羅馬》不管在社交網絡，還是媒體新聞上，可以說收獲了清一色的超高口碑，大量資深影迷已激動地宣布，《羅馬》為他們心中的年度最佳。
果然，威尼斯“規規矩矩”地把金獅獎給了《羅馬》。這從某種程度上見證了，與坎城電影節的精英審美標準相比，威尼斯的審美口味更加大眾化、平民化。
去年問鼎金獅獎的，也是在國內攬下1.05億票房的好萊塢商業片《水形物語》，威尼斯電影節在兼顧作者性與藝術性的同時，也在不斷向大眾審美靠攏。
事實上，不僅是威尼斯電影節，整個歐洲三大電影節，在面對好萊塢商業電影全球化的浪潮下，影響力和地位都不斷被蠶食。
因為獎項跟奧斯卡有一定重合，有人詬病威尼斯電影節成了奧斯卡的附庸，失去獨立的地位。不如換個角度看問題，這是日趨冷清的威尼斯，試圖自救的舉措，吸收好萊塢的巨星光環，才能吸睛與重振。
被人稱為二等獎的評委會大獎，頒給了曾執導了《龍蝦》的歐格斯·蘭斯莫斯的《寵兒》。該片的女主角奧利維亞·科爾曼還獲得了最佳女主角，可謂雙喜臨門。
《寵兒》劇照
有人因此形容歐格斯·蘭斯莫斯是一把尖銳的社會手術刀。《寵兒》講述了兩位女性向同一個女性爭寵的宮鬥大戲。《寵兒》的獲獎，被戲謔為“原來不止中國人喜歡宮鬥劇，外國人也喜歡。”
《寵兒》是一把尖銳的社會手術刀和宮鬥劇的相加，將會產生怎樣的化學反應，令人期待。
最佳導演頒給了執導了《希斯特斯兄弟》的雅克·歐迪雅，他執導的《流浪的潘迪》曾獲金棕櫚獎。
《希斯特斯兄弟》劇照
最佳男演員頒給了《永恆之門》的威廉·達福。是不是有點眼熟，他就是在張藝謀《長城》中歐洲雇傭軍頭目巴拉德的扮演者。
詹妮弗·肯特是主競賽中唯一的女導演，其入圍作品《夜鶯》摘得評委會特別獎和新晉演員獎。
最佳劇本頒給了科恩兄弟《巴斯特民謠》。這下，坎城電影節的大夥們，或許是最不服氣的。
坎城電影節跟美國流媒體巨頭Neflix分裂，因後者出品的電影率先在影片平台播放，坎城將Neflix的參賽電影拒之門外。
電影《巴斯特民謠》根據Neflix出品的6集迷你劇集精剪而成。看來，影片流媒體的崛起和網絡電影的湧現，擠佔的不僅是傳統院線的市場太空，還是傳統電影公司的獎杯。
威尼斯電影節藝術總監阿貝托·巴巴拉，也就是掌握海量參賽影片生殺大權的人，在接受新浪娛樂的採訪時表明了觀點：“現在是21世紀，不讚成和網絡平台宣戰的做法。我想，電影的未來是和英特網緊密相連的。”
阿貝托·巴巴拉
事實上，跟網絡平台開戰，坎城已經開了第一槍。而在國內，這場戰爭還在萌芽階段——等到哪天“優愛騰”熱火朝天地進行“電影自製”時，戰爭或許就打響了。
被問到最期待的中國電影的品質是什麽，阿貝托·巴巴拉表示：“既有作者性，又能跟大眾交流，比如去年的《水形物語》，既是面向大眾的類型片，又是優秀的作者電影。中國應該努力去尋蹤這種綜合平衡。”
最好的電影是什麽樣的？主觀層面，一百個人心中有一百個哈姆雷特。站在電影產業發展的客觀視角，既承載作者的個人表達，又能被大眾夠著，既滿足創作者，又滿足觀者，這或許是電影最好的時代。
【文/阿志】
The End
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