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期待已久的《犬之島》上映以後真是好評如潮。
豆瓣8.5分，同期最強
扒叔也想借機聊一下我喜歡很久的導演，他被譽為全世界強迫症最嚴重的處女座福音（前綴好像有點長）——
韋斯·安德森
光刷臉的話，可能認不出他是哪位
但是看過他作品的人，對他一定不會陌生
美到幾乎每一幀都可以用來當桌面的《布達佩斯大飯店》
這部電影位列豆瓣電影top250的第88位
精巧的構圖和夢幻般的配色百看不膩
還有可愛叛逆的《月升王國》
天馬行空的構思，明亮飽和的色彩，以及一貫的居中式構圖都讓這部電影充滿了他的個人特色
他的每一部電影都是視覺上的極大享受，斑斕繽紛的色彩搭配，極致平衡的對稱畫面
無論是配色，還是構圖，光是看到畫面就能體驗到爽
所以他才被冠上了全世界強迫症最嚴重的導演之稱
借著這次四月二十號，他的《犬之島》上映，扒叔有幸和他影片對話了一波，帶你們更進一步了解這位，不是處女座卻比處女座還細致的導演——
提起韋斯安德森，關於他的電影討論最多的就是構圖和配色
即使是在劇情沒那麽突出的影片裡，仍然有很多應接不暇的漂亮細節
光是關注那些細節，就讓影片足夠好看
而這一次扒叔也問到了關於他電影的配色經驗
一般拍電影的時候，這個色彩控制的是非常好的，可能我們會有一些色板或者是色盤，比如說了不起的狐狸爸爸我們就有色板，有一個顏色不出現在色板上就不會出現在電影裡
看過他的電影就不難發現，幾乎每一部片子的用色，都在一個固定範疇內
明豔的同時，又能不造成審美疲勞，緊緊抓住每一位觀眾的眼球
這份配色指南，堪稱電影色彩運用的教科書
而這次他的新片《犬之島》，卻打破了他一貫的配色手段
因為犬之島的故事背景設定在一座已經被人類廢棄的垃圾島上
既然是垃圾，那麽就一定不會有固定的顏色或形態
但可別小瞧這些道具，雖然在配色上無法像以前一樣運用色板統一
不過這部影片中的所有的東西，都是主創們創造出來的
所有的東西都是我們創造的，比如說這個玩偶，也就是狗的原形，場景、樹、雲、包括鉛筆，電影裡出現所有的事物我們都做了一個微觀的縮小模型來進行拍攝，也就意味著我們在準備一個場景的時候，我們要去做大量的準備工作。
他們在在不同的照片和攝影作品中會找一些道具的原形
然後做成一個資料庫，再把它們做成小的玩偶或者是說小原形。
比如片中的蘑菇雲，就是用棉花製作而出
要追求真實，也要有別於真實
“我希望自己的電影是那樣的：它構築出另一個現實，一個觀眾希望經歷卻從未進入的地方。”
視覺上美感不僅僅在電影中的道具上呈現
還有編劇、攝影、美術設計、配樂選曲等等
而韋斯安德森能夠介入到自己電影製作的各個環節
所以他又被稱作是“作者導演”
通常這類導演的作品中都存在著大量的個人特色，而能夠參與到各個流程的電影製作中，也是一位名副其實的全才了。
韋斯安德森拍攝的Prada廣告
縱觀他的作品，都有著文藝、清新、美感的標簽
還有曼妙的音樂，天然呆的冷幽默，語調平穩的海量台詞，處變不驚的敘事方式
而韋斯安德森本人，卻出生在美國德州，一個以牛仔、粗獷而聞名的地方
從小他就是那種默默無聞，坐在班裡角落，滿腦子奇思妙想的安靜美男子
在專訪上扒叔還問了他更喜歡貓還是狗的問題（犬之島中也有出現貓）
但真實情況是，他既沒有養貓也沒有養狗，而是養了兩隻小羊和幾隻小雞，這一點真的很德州。
雖然有著超脫於處女座的強迫症，但韋斯安德森其實是金牛座的
說個細節你就知道他有多執著
《布達佩斯大飯店》裡這個蛋糕道具，看捆綁和打結的方式，就知道來頭就不小
盒子是定製的，連裡邊的三層蛋糕也是知名點心師阿內莫內為電影量身定做的，一次性做了一千個
正是靠著追求細節和精致的對稱風格，巧妙地俯拍角度，無論強迫症少年還是戀物癖患者總是獲得視覺的享受
這種獨一無二的美感，被韋斯安德森用電影放到了最大
說是強迫症，其實言過了。
我更願意將這種追求細節的極致稱之為：儀式感
就像老被黑的處女座一樣，誰都會湊合，但是能鼓起勇氣對生活苛刻，創造出非同凡響的結果，才稱得上優秀。
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