清宮舊藏的成化鬥彩杯，底部為何被磨去了款識？

今天給大家介紹一件清宮舊藏的成化鬥彩杯。

明成化鬥彩折枝花紋淺杯-北京故宮

高3.4cm，口徑7.4cm，足徑4.8cm。

杯敞口，淺弧腹，平底，圈足，亦可稱作小洗。

內底繪青花十字寶杵，交叉處書一梵文。

十字寶杵圍以8個變形蓮瓣紋，蓮瓣內均書一梵文。

外壁鬥彩繪折枝花4組。細沙底，無款識。

外底釉及年款被後人磨去。

這個成化杯有講究。

我們知道成化年間的瓷器以小杯為著。

各種各樣的杯子，小巧精致，極為雅麗，絕非永宣那種丈夫氣可擬。

也就因如此，後世好事者傳言，成化鬥彩都是皇帝為了自己寵幸的妃子萬貞兒所製，所以才這麽女性化。

或者此說謬矣。

萬貴妃當時確實權傾朝野，但她比成化皇帝大十幾歲，本是成化帝小時候落難時的貼身侍女，

後來成化帝因父皇朱祁鈺複辟又得回太子位，乃至登基，不忘舊事，攫為貴妃。

別的不說，從這點來看，成化皇帝不忘舊事，還是值得點個讚的。

成化皇帝行樂圖（局部）

但成化帝自幼幽禁，飽受風雨，也就因此養成了宅男性格。

反觀萬氏，因為是皇帝的保護者（皇帝是被她抱在懷裡長大的），後來卻成了貴妃。

史料記載皇帝出行，萬氏戎裝配劍騎馬護衛於左右，儼然一副花木蘭形象。

再加上萬氏本出身低賤，非為貴戚，並未受過什麽太多文化教育，

從一個普通宮女升為貴妃，可謂脫胎換骨，平步青雲，

但這文化素養卻很難提升。

說清新淡雅的成化鬥彩乃萬氏喜好，有點太抬舉她了。

明成化帝《達摩一葦渡江圖》

再看看成化帝，史料記載他雅好書畫，自己也有畫作傳世。

當然帝王之作不可能是什麽風雲巨製，一般也就是些花木小品。

我們今天看到的大量成化文物小器，都是可供把玩之物，絕非廟堂之器。

可以想見，幼年頗受驚嚇的成化帝在即位之後，早已沒有了太多雄才大略，安於閨閣之樂，做個守成君主，已經是極好的了。

這樣就是坊間所謂成化無大器的根本原因。

成化皇帝朱見深親筆《一團和氣圖》

成化文物雖少大器，但成化開創的鬥彩瓷器清新淡雅的風格卻影響了後世。

到了清代，又出了一個宅男皇帝雍正。

也是極喜歡瓷器，甚至親自設計款式，過問燒瓷之事。

以此推斷，成化鬥彩文物的很多器型和款識，或許出自成化皇帝親自設計的紋樣，也不無可能性。

成化鬥彩文物的鑒定，關鍵是看釉。

明瓷，論釉質，有成化第一，洪武次之之說。

歷朝歷代的白釉，雖然以永樂甜白為最，但論玉質感則成化獨佔鼇頭。

明成化鬥彩折枝花紋淺杯局部

這個胎和釉，是瓷器製作的根本。

今天採用的球磨機能夠把製瓷原料粉碎到古代完全做不到的目數，但也因此失去了古瓷瓷胎的古拙感。

今天的化工原料使得瓷釉瓷彩配方精確，卻失去了古代瓷釉，彩料中天然礦物的多樣性，變得單一而純粹。

顏色之辯，千差萬別，使用天然礦物配釉，自古以來工匠各有秘方。

例如均窯釉屬於乳濁分相釉，釉裡含有五氧化二磷。

所以古代有殉窯才能燒成一說，也是有其科學性的。

因為人類骨骸含有五氧化二磷，所以殉窯或能燒成均窯的紅色乳濁釉，則均窯古代配方中或含有動物骨骸成分。

所以，成化瓷文物鑒定，無論鬥彩還是青花，最難仿的是釉。

古代的成化瓷釉，不但是精煉，而且陳腐經年。

就好像我們今天喝的老母雞湯一樣，沒有養過2年的老母雞，這湯再怎麽燉也寡然無味。

養雞場裡4個多月就出場的小母雞，其肉質是催肥的，看似一模一樣，一燉湯就原形畢露了。

所以，成化瓷，胎體的麻倉土現在已經絕跡，

麻倉土裡的氧化鉀是使瓷胎肉紅色半透明的要素，

但這種天然氧化鉀氧化鈉的配比配方，今天已經無法用現在的原料還原。

所以，鑒定成化瓷器文物，關鍵看胎釉，因為這是無法模仿的特徵。

故宮收藏的這個杯子，很奇怪。

一看就是典型的成化器。

但為何底部被後人磨去了釉和款呢？

一般而言，磨款是為了掩飾或作偽，

比如把嘉靖鬥彩款磨掉重新填上成化款，以冒充成化器。

但這件本就定為成化，為何磨掉款識？

或者這件本就是嘉靖所仿，而不是成化本朝？再者，此器是一直從明朝傳到清朝還是中間流落民間後被清宮收藏的呢？

這些問題已經成了一個永遠也解不開的謎。