文|Yvonne
編輯|邊域蟬
《皓鑭傳》撲了，播出後至目前，豆瓣評分4.8，跟《延禧攻略》7.2的評分相去甚遠。
很多觀眾寄希望於原班人馬出演的《皓鑭傳》重現《延禧攻略》的成功，但現在來看，似乎於正的爽劇“方法論”不靈了。
到底是哪裡出了問題呢？氪娛（微信號：keyumedia）現在就帶著大家來分析一下。
快節奏並不“爽”
回頭看《延禧攻略》以黑馬之姿脫穎而出，天時地利自然重要，但更主要的原因，在於爽文式的快速推進。
《皓鑭傳》在前五集也展現出了不輸《延禧攻略》的快節奏。
有多快呢？簡直是開了加倍速看劇模式。短短的前兩集，女主李皓鑭就經歷了被繼母差點沉塘，被未婚夫和妹妹背叛，又被父親遺棄，之後遭遇乾娘被燒死等等“虐點”。
看起來，節奏是快了，但是快節奏不代表就有了資訊量，也不等於切場頻率。當前幾集只有表達人物的情緒，想要表現女主被虐得有多慘，沒有連貫的事件推動劇情發展，廢戲就會有很多，更帶不出真正的劇情小高潮。
而且甚至出現了上一個鏡頭裡，李皓鑭還在水裡苦命掙扎，下一個鏡頭就切換到了喬裝回家救母的情節。鏡頭轉換過於生硬，細節鋪墊的不到位讓人看得是一頭霧水，觀眾消化劇情的空間被壓縮，實在是過於趕客。
於正在ins表示面前幾集讓人覺得“不爽”，快過頭是剪輯的鍋。但他可能忘記了《延禧攻略》的快節奏，不僅僅是一個“快”字，而是把通常在其他劇中需要兩三集完成的起承轉合，在一集中就完成，當虐點和魏姐的“反殺”在短時間內解決，不僅一環扣一環的用好幾個情節推動下一個情節，更是縮短了觀眾憋屈的時間。
所謂“黃金七分鐘，生死前三集”，這是現在影視行業做劇的一個標準了，於正一向深諳此道，當別的劇還在為了賺錢盡量拉長故事“注水”的時候，他在《延禧攻略》中就捨得把盡量多的梗塞進一集內容。但在《皓鑭傳》中，這種“快”卻帶來了大量的費戲，成為了另一種“注水”。
惡女硬凹勵志大女主
另外，《皓鑭傳》女主的人設也出了問題。
很多人詬病於正將太史公筆下“淫不止”的趙姬化身成勵志大女主，是洗白了歷史“負面人物”。洗白歷史人物，其實並不是人設失敗的原因。
問題在於，當於正試圖把歷史上的“惡女”趙姬作為故事的主角，“洗白”成勵志大女主的時候，其實就暴露了短板，拋棄了能再次推陳出新的機會。
左為歷史人物趙姬，右為《皓鑭傳》趙姬飾演者吳謹言
於正沒有按照歷史上趙姬的人設，把一個“惡女”當女主角，拍個趙姬周旋在呂不韋和嬴子楚的上位故事，合理戲劇構建“惡女傳奇”——他反身把《皓鑭傳》拍成了OOC的故事，李皓鑭化身勵志大女主。
能不能把歷史上評價並不高的人物當成主角說故事呢？這是一個很有趣的話題。
韓國拍古裝劇有把歷史上的“惡女”完全當成女一的傳統，譬如韓國經典宮鬥劇《女人天下》中的女一號鄭蘭貞，就是李朝歷史上著名的“惡女”。其惡之名，拿來跟趙姬類比，恐怕趙姬還拍馬趕不上。
韓國人拍《女人天下》的主線是這位“惡女”的上位史，但是他們並試圖沒有將鄭蘭貞的人設扭轉，“洗白”成勵志女主，而是更多講述她因為欲望在權力漩渦中掙扎的故事。
於正也有拍“惡女”的前例。捧紅了趙麗穎的《陸貞傳奇》，陸貞的歷史原型陸令萱，是導致北齊滅國的女相，於正看到了這個人物的傳奇性，卻完全逆轉了歷史評價，讓陸貞成了勵志大女主。
回頭再看《延禧攻略》，天生不好惹的魏瓔珞之所以成功，就在人設的“新”。
作為一個反傳統瑪麗蘇的“黑蓮花”，不管是進宮亦或是成為皇帝的妃子，魏瓔珞始終都是言行一致的，脫離了傳統偶像劇的“戀愛腦”的大女主——即女主必須最後和男主愛的死去活來，這裡的男主不管換成霸道總裁，還是帝王將相，當女主依舊玩的是真情實感的愛戀，就脫離不了依附男權上位，又最後認可精神奴役的瑪麗蘇套路。
魏瓔珞一心復仇，為達目的可以隱忍24年，直到最後一集，就連我們這群看客都忘記了她最初為姐姐報仇才進的宮，我們卻又被編劇提醒，魏姐的目的始終是圍繞為姐姐報仇這個主題。
這樣一個有仇必報的“黑蓮花”，自然讓觀眾耳目一新，更增強了《延禧攻略》的新鮮度，《皓鑭傳》中的李皓鑭因為戲劇構建的局限，只能又變成了出身世家，被羞辱到底，為了在亂世之中生存忍辱負重，最後忍無可忍才黑化復仇的傳統瑪麗蘇人設。
而為了表現李皓鑭後期的崛起，前幾集用大量的篇幅在鋪墊李皓鑭有多受虐，推動不了更多的情節發展，這樣的瑪麗蘇套餐，實在是過於熟悉，讓因為《延禧攻略》“真香”而看《皓鑭傳》的觀眾只能是大失所望。
生造的CP無感
斷了的另一層“爽”，則是《延禧攻略》有的互動性，在《皓鑭傳》中蕩然無存。
《延禧攻略》劇中是各種CP混搭，“令後CP”，“利落CP”，“傅瓔CP”都積累了觀眾的真情實感，形成這部劇的觀看強黏性和持續話題度。單看《延禧攻略》裡的“利落”CP，成了lofter年度CP榜單上唯一上榜的“BG”組合，就知道這個CP有多麽深入人心。
而《皓鑭傳》中的“不離”CP處處有“利落”CP的影子，什麽捏臉啊，大豬蹄子的傲嬌口是心非啊，摟腰點額頭啊，就連拋出的“第一次見面就似曾相識”諸如此類的台詞，都能引發“延禧”粉絲的聯想，就有種“前世今生”的熟悉感，用心之深已然昭昭。
可這顯然不夠引起像《延禧攻略》這樣的CP互動，“戰國合夥人”的人物互動設定，李皓鑭有別於魏瓔珞的“戀愛腦”人設，導致了只有三角戀爭風吃醋的戲碼，到目前還沒有推出讓觀眾欲罷不能的CP線。
唯一還熟悉的配方，就是於正依舊借著李皓鑭的口，傳輸著現代獨立女性的觀點。BBC評論《延禧攻略》將引發一個現象，那就是未來幾年，“以女權主義為主題的電視劇”將佔據中國觀眾的視線。
《皓鑭傳》中把這一點放得更大了，從賣身為仆的舞姬，化身成以“合夥人”自稱想要和呂不韋平起平坐的獨立女性，還喊出了“我要積累更多的財富和力量，徹底洗刷我受過的冤屈”。這樣女性的獨立先從財富自由開始的現代女性覺醒口號。
只是這一次，《皓鑭傳》敗在了一個“舊”字上。對於創作者來說，要麽創新題材，要麽局部顛覆，如果重複自我，即是死路。
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